浅析滩头年画在现代设计中的应用

肖 婷 （湖南工业大学 412007）

浅析滩头年画在现代设计中的应用

肖 婷 （湖南工业大学 412007）

本文从滩头年画的形与意两个方面简单分析了其在现代设计中的一些应用。表现出滩头年画源远流长的含义。也是现代设计中不可忽略的一个方面

滩头年画；现代设计

三百年来，滩头年画经过手工艺人的传承和沉淀，已发展成为能够代表这一地区的文化载体，我们可以从这一文化载体中感受到当地人们的独特生活方式，其形成的文化载体是中华民族近千年的精髓。而现在，随着现代化生活节奏的加快，我们的生活发生了翻天覆地的变化，人们对生活的追求，在追求过程中通过自身的学习形成的价值观，世界观都与几千年沉淀下来的传统文化形成了截然相反的两种方式。我们必须认识到传统艺术与现代艺术不相符合的部分，直面这一问题才能更好的创造出适合我们现代人生活的艺术方式和行为。这也让我们意识到现代设计艺术对我们在现实生活中的作用影响越来越大。滩头年画其自身来说一直以固定模式，程式化印象，单一稳定的作品形式留存，这也是其本身的价值所在，而现如今在我们现代生活的环境下，传统艺术本身在传达与制作过程中的工艺程序就是其发展与传承最大的考验。那么我们如何解决存在的这些问题、保护传承我们的民间工艺，这是我们想要发展现代设计不可避免的问题。

一、造型的应用

我们可以看出，几千年的文化沉淀下来的民间艺术绘画大多以人物形象作为主体表现，滩头年画同样不例外。滩头年画的人物形象在表现手法上面与国外的发展不同。它带有非常强烈的主观判断。我们可以看到从造型上来说人物看起来头部造型夸张，运用简单的线条表现出高度概括性，整体形象生活、活灵活现。虽然不像西方描绘人物形象一样写实，但却从艺术形象上带给我们一种真实感。从其画面效果的反映来看，我们可以看出当地人民对于生活的热爱，对于未来的向往，对于传统思想的尊崇。虽然滩头年画的表现手法单一，但是我们却可以在这一类别中找到形态各异的画作，如玉池公，手工钢鞭，铠甲，皂靴。面部的刻画也下足了功夫，有威武的大刀眉，圆润的眼睛，高耸的狮子鼻，棘爪，垂肩大耳朵，滩头年画把雄伟的人物形象表现的极致生动。整体造型采用四个人头高的不等比缩减，身体虽然夸张严重，但是却没有减弱人物形象所呈现出来的视觉效果。而表现出来的女性们都苗条纤细，优美，动人; 《老鼠娶亲》中的老鼠，逐个不同，画面幽默风趣。滩头年画在画面排版布局上比较集中，但呈现出来的丰富程度又是非常多样的。主要视觉点和次要视觉点安排非常合理，一上一下，结合道具巧妙布局，统一变化，整体协调。由于年画产生在偏远的邵阳隆回的滩头，其地理因势导致其受外来文化影响很小，几千年的发展都能够保留最原始的淳朴。滩头年画的表现方式极尽精炼，主要表现在手、面部等主要轮廓线。而在服装图案，图案，胡须等地方则排列不同，并且根据人物形象的不同丰富其装饰美感。根据人物，使用各种刀，运用线条丰富角色造型。结合滩头年画的造型特征，我们在现代设计中可以借鉴其简约精炼的表现形式，在其基础之上进行改良创造，提炼出属于这个时代的语义符号。从整体出发，从细节入手，找到可运用的切入点，讲小部分的优势发展到现代设计中来。这样才能更好的传承我们的民族文化发展我们的现代设计。

二、含义的应用

滩头年画作为一种代表性民间艺术，其蕴含的深刻意义是我们探究不尽的。其中既有人们对于生活的美好向往，也有对于神灵，英雄的崇敬之意。而其通过简单的线条又区分出了复杂的人物性格这一点更值得我们深究，从中可以看到的，战士用大刀显示强大，活力;女性用柳叶眉表现端庄，秀雅;不仅如此，在胡须的形状上滩头年画的表现方式也大有文章，威武的尉迟恭用的是络腮胡，秦少宝的智慧用山羊胡，关公则用鹅毛须来体现，这些简单的区分既是古人智慧的结晶也是人们对于不同事物看法的体现。如《和气致祥》中慈祥的菩萨造型一样，其根据传说，这位老太太在生活中对人和气，善待人，感动上神，于是人们根据传说描绘出这一副画面。又如《麒麟送子》图，一只手抱着孩子，一只手握桂枝，向新人们表达了早生贵子的美好祝愿。这些画面想过的产生也证实因为在人们心中有着对生活美好的向往，对社会蓝图美好的构思，所以滩头年画作为一种民间艺术表现出来。它本身所蕴含的不仅只有画面本身所呈现出来的效果，更有人们，社会，阶级上的层层链接。因此，我们在考虑现代设计的同时，我们也应该重视到我们的传统文化。我们在不断发展接受新事物的同时，在现代设计中我们也可以不断唤醒我们内心沉睡的传统文化因素。这样做出来的设计不仅是现代设计更是中国人的现代设计，使之印刻上中国的符号。比如红色的运用，我们中国人喜欢红色，不仅仅是因为红色给人带来的视觉冲击力更强，更是因为红色所传达出来的这样一种喜庆感，节日氛围更加能表达出我们内心的祝愿。现在国际上甚至不少直接把红色称之为中国红。所以我们在思考现代设计的同时考虑到传统文化深处所蕴含的意义显得尤为重要。

三、结语

现代社会发展的脚步让我们对滩头年画的评价不断产生出新的问题。甚至因为现代社会的发展我们现在可以说完全淹没了滩头年画这样一种艺术的表现形式。不管这种艺术现在发展如何，我相信其背后都含括了非富多彩的文化意义，只是这种意义在我们现代化的进程中不断的被洗礼冲刷，发展至今，我们找到了新的形式区替代，但是却不能替代出其深厚的文化底蕴。我们不断开发出新的艺术形式来吸引人的眼球，但是传承下来的文化只有在沉淀的基础上创新才有珍贵的意义。就好比我们现在思考的现代设计，为乐适应现代人的生活所衍生的出来的系列设计不断的创新没错，但是在创新的同时，我们是不是应该考虑到我们的文化本因。它有一些落后的文化因素没错，但这不应该影响我对内在本质的理解和欣赏。从中如大浪淘沙般洗去铅华，提炼出我们想要的元素，立足我们民族的根本，发展出具有深厚文化理念的现代设计，相信这样的设计走的更加长远而有意义。

现代设计作为一个具体的美学类别，滩头年画能够给予借鉴的东西非常多，我们可以从它的各个方面，甚至各个细节入手。滩头年画的困境在某种程度上其实与现代设计所面临的问题一样，现代美学观念与传统艺术的偏离，现代设计表现形式与传统艺术的表现形式的区别这都是我们现代设计中所要解决的两大主要问题。我们能够理解传统文化，想要更好的现代设计，这两者相互之间并不冲突，但在设计的过程中，我们往往只考虑到一方面，这样往往设计出来的东西没有文化底蕴做支撑，让人在接受的同时不免觉得不够分量。要么设计方式繁杂，华而不实，一味的用现代的东西堆砌，反而给人适得其反的效果。因此，如果我们以后在现代设计中参考其作品形式，延伸创造，传承精神，改善民间传统艺术，注重传达出来理念，最终让现代设计简约而不简单，这才是我们艺术资源的完美发展。

肖婷（1992.11- ），女湖南工业大学包装艺术设计学院研究生研究方向：艺术设计。