唐传奇《聂隐娘》与电影《刺客聂隐娘》对比分析

2017-07-10 10:11郁秀青
青年文学家 2017年18期
关键词:故事新编叙事艺术聂隐娘

摘 要:本文旨在通过对比传奇小说《聂隐娘》和电影《刺客聂隐娘》叙事艺术上的差异,整理电影对文本的接受与转换,探究同一母题在不同时代反映出的价值取向及思想内涵。

关键词:唐传奇;叙事艺术;聂隐娘;故事新编

作者简介:郁秀青(1995-),女,汉族,山东日照人,山东大学2014级汉语言文学专业在读本科生。

[中图分类号]:J9 [文献标识码]:A

[文章编号]:1002-2139(2017)-18--01

文学领域的重写和戏仿源远流长。以远古神话和历史传说为题材而写就的,有鲁迅先生著名的《故事新编》;王小波《青铜时代》也穿越时空,通过隐喻性的故事和场景颠覆了传统的道德神话和政治神话;唐明皇和杨贵妃的传奇经过《长恨歌》、《梧桐雨》、《长生殿》等不同形式的演绎而经久不衰。经典文学作品有着永恒的艺术魅力,不仅是文学领域百转千回的咏叹,其他艺术领域如舞蹈、绘画、音乐,甚至电影作为“第七艺术”也纷纷从经典文学作品中汲取灵感。

电影可以说是用影像创作的视觉戏剧,它文学有着密不可分的联系。电影来源于剧本,而剧本本身就是一种文学形式。但是电影与文学毕竟又是两种截然不同的艺术形式,即使讲述的故事出自同一个的母题,却能够以不同的手段表现出不同的艺术效果。例如侯孝贤的电影《刺客聂隐娘》,脱胎于唐代裴铏的传奇小说《聂隐娘》,但是两者无论在人物塑造、故事情节、主题表达和艺术效果上给观众和读者的直观感受截然不同,可以说是跨学科的“故事新编”。

一、《聂隐娘》与唐传奇

“唐传奇”是按照文学理论标准界定的唐代小说作品。这里的“小说”与今天文学理论的“小说”内涵也不一样。唐代的“小说”概念来源于班固的《汉书艺文志》:小说即史料笔记,记录琐闻逸事来补正史之缺,为了与正史中的传记区分,成为杂传记,或志怪体、传奇体。传奇属于文字游戏,唐人对此没有专门称呼,宋代所编《太平广记》将其列入“杂传奇”类,后人借用唐代裴铏专集《传奇》之名,指代唐人的此类作品,欧阳修言“《传奇》‘多记神仙恢谲之事”。

唐传奇的出現“标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段”。唐传奇大多集中于情、侠、怪三个主题。大部分唐传奇的作者是以传、记名篇的方式和史家笔法来记载奇闻逸事,但是不免有些时候作者融入自己的想法夸大其词杜撰情节人物,有意识地进行文学创作,并不一定完全如实记载作者的所见所闻。

二、“刺客”与“游侠”

早在先秦的散文中就涉及到刺客和游侠的形象,但是司马迁的《史记》之中的“刺客列传”和“游侠列传”完成了对刺客游侠形象的美学化、典型化的文学加工。

关于“刺客”与“游侠”的区别,笔者是这样理解的。刺客针对某个目标人物实施谋杀或暗杀的,往往因金钱而听命于雇主或者为报答恩情为成为杀人工具。而游侠贯穿复仇、报恩、仗义的思想,除了尚武、杀人之外,受到重然诺、仗义疏财、存亡生死、扶危济困等道德标准的束缚,往往轻生重义、救人于急难中。刺客是纯粹的工具,而游侠在伦理系统的约束下,更具有精神上的崇高性。

那么文本中聂隐娘的形象与电影《刺客聂隐娘》中的聂隐娘形象,谁是“游侠”,谁是“刺客”呢?从文本来看,写了聂隐娘的一生经历,对于聂隐娘一生的评价来说,可谓是“豪侠”;而电影《刺客聂隐娘》突出了聂隐娘行刺魏博藩主一事,对于行刺这一件事来讲,即为“刺客”。当然电影中一个重要的历程,是聂隐娘从“刺客”向“侠客”的转变,这一转变,表现在对田季安的不杀。

三、文本与电影的叙事艺术比较

在叙事艺术中,故事情节、人物塑造、主题传达,这三个因素是密切相关并且不可分割的。

(一)人物塑造

与小说相比,电影增加了大量的人物,如魏博节度使田季安、田季安的叔叔田兴、田季安的夫人田元氏、宠妾瑚姬、嘉诚公主、嘉信公主等;同时也删减了一些人物,如空空儿、陈许节度使刘昌裔、刘昌裔长子刘纵等。人物的身份内涵也发生了一些变化:文本中掳走聂隐娘的尼姑到电影中变成道姑,并且有着嘉信公主的二重身份;魏帅被具体为魏博节度使田季安;文本中的刺客精精儿在电影中有着另一重身份,即田元氏;文本中的磨镜少年是聂隐娘自主选择的夫婿,而在电影中没有明确点出这种关系,只是最后磨镜少年和采药老者同聂隐娘飘然远去。

(二)情节构造

唐传奇中,人物的很多行为虽然符合“奇”的特征,但缺乏逻辑性和生活真实。了藏匕首于头颅、骑黑白纸驴、化为蠛蠓藏在刘悟的肚子里,二十年容貌未变……这些离奇的情节是唐传奇的特点之一。

电影结合当时的历史史料,更加写实。将魏帅锁定为田季安,并且虚构了隐娘家族与田季安家族的姻亲关系,建构了盘根错节的人物关系网络。加入现实情节诸如政治联姻、正侧室争斗、权位继承、青梅竹马式的爱情、巫术纸人、刺杀活动等,在这些新的情节编排下,聂隐娘由一个“怪人”变为世俗中的一员。当然这也使得电影成为了一个全新的故事。

(三)主题表达

唐传奇《聂隐娘》主要表现了聂隐娘神秘与传奇的一生。是爱情观自由大胆、主动选择明主,知恩图报的浪漫主义精神的、有着热度的、洒脱自由的刺客故事。而电影 《刺客聂隐娘》 中,孤独与苦闷是主旋律,“一个人没有同类”。

最后,在艺术手法上,文本借鉴了史传文学的叙事艺术,叙事功能较强,注重纪实性与传奇性,并且借用剑侠和道教元素获得一种浪漫主义的效果。电影采用留白的手法,注重人物的心理刻画,突出矛盾与人物内心的纠结,有着浓厚的现代主义气息。

参考文献:

[1]袁行霈.中国文学史·第2卷[M].北京:高度教育出版社,2005.

[2]〔宋〕李昉等.《太平广记》第四册194卷[M].北京:中华书局出版社,1961.

猜你喜欢
故事新编叙事艺术聂隐娘
身份的瓦解与重建
——从《刺客聂隐娘》看侯孝贤的“归去”主题
科幻小说如何让“故事新编”
论金朵儿儿童文学系列作品的叙事艺术
浅谈鲁迅先生《故事新编》的叙事策略
以水墨而文学
从《刺客聂隐娘》到大九湖湿地
从唐画宋摹本中说聂隐娘
聂隐娘,她不该孤独