论《人民的名义》中多元化的人物形象塑造

摘 要：《人民的名义》作为反腐剧的代表，改变了“二元对立式”塑造人物形象的方式，开启“人”的分析和塑造的多元化发展趋势。本文从正面人物—人性化的英雄形象、反面人物—讽刺性的腐败之徒、灰色人物—亦正亦邪的矛盾主体三方面介绍剧中多元化的人物形象塑造。

关键词：反腐剧；人物形象；《人民的名义》

作者简介：梁云云（1983-），女，山西长治人，硕士，海南经贸职业技术学院讲师，主要研究方向：现当代文学、影视文学、高校文科教育。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-18--02

就反腐剧人物形象创设来看，《人民的名义》围绕着权利的角逐与制衡，改变了“二元对立式”塑造人物形象的方式，开启“人”的分析和塑造的多元化发展趋势，提升了反腐剧正剧的水平，并推动着反腐剧的发展与创新。

一、反腐剧中关于人物形象的界定

传统意义上的反腐剧中正面人物形象与反面人物形象是一个相对的概念，正面人物形象作为理想主义的化身是观众超现实理想的落脚点，带给观众以愉悦的审美感受。反面人物形象作为正义的反面解读者，演绎的是与社会主流思想相悖的有违道德准则或者法律规范的社会背阴者[1]。

随着反腐剧创作者和观众的价值观日益多元化，正面人物形象与反面人物形象之间二元对立的思维张力逐步被拉平，创作者们更加注重表现个人本位主义价值观，极力模糊正面人物形象与反面人物形象之间界限。在进行人物塑造时，重视刻画主人翁作为“人”的属性，着力描绘人物的心理因素，挖掘腐败形成的原因，然后从思想和制度层面探讨铲除腐败滋生蔓延的条件和土壤的措施和办法。

二、《人民的名义》对人物形象的多元塑造

《人民的名义》生动描述了当代中国官场上的众生相，人物关系错综复杂，各类人物刻画地有血有肉。

（一）正面人物：人性化的英雄形象

《人民的名义》在创作实践中选择了平民化、人性化的反腐英雄形象出现，让正面反腐形象走下神坛，走到人民群众中来，和占电视观众绝大多数的平民百姓平等地交流、对话。在《人民的名义》开播后不久，有一种声音在社交媒体上被大量传播：剧里的警察没一个正面形象，声称该剧“刻意拔高检察院，抹黑警察”。编剧周梅森表示，“从主观上，我以及导演李路，从来没有想过要去刻意拔高谁、刻意贬低谁，从来没有”。可以看出，剧中的正面人物警察形象和观众心中的英雄形象出现分离现象，观众通过多元化新媒体手段广泛参与人物形象的讨论，与创作者对话、探讨。创作者们赋予英雄更加丰满的性格，有优点，亦有缺点，性格中那些否定性的东西经编剧和演员创造性的发挥令人印象更加深刻。

侯亮平作为剧中的主角，属于绝对的正面典型。正直、仗义、有勇有谋、不向贪腐势力低头。他就像黑暗中的一缕阳光，是汉东政治生态中有理想有勇气的新生力量。相对于其他角色，侯亮平是最完美的，家庭幸福，领导重视，老师喜欢，而这也是这个角色备受观众质疑的地方——过于正面化。对于这样的人设，编剧给侯亮平赋予了非常正面的意义和使命。李达康书记是剧中最受欢迎角色，电视剧开播不久，接连登上微博热搜，还被很多网友做成了表情包，纷纷表示愿意“守护达康书记的GDP”。达康书记可以说是难得的好干部，在政治上，李达康也不是传统意义上的公仆，他政治头脑清晰，心里装着老百姓。但是他也有自己的利益考量，执政风格强势、性情十足，不善讨巧。编剧周梅森在评论李达康的角色时说：“这种人愿意干事，而且执政风格非常强悍，这在我们的干部队伍中有相当一部分。应该说这些干部为我们的改革开放立下了汗马功劳，有大贡献，但是也不避讳，他们的毛病也非常明显。最明显的一点是权力不受限制，不习惯被监督，不愿意被监督。他做事有效率，硬干乱干什么都敢干，有时候就会被人討厌，所以落马的也很多，这是非常令人痛心的。”在为人方面，他为人冷酷无情，刻簙寡恩，“不忙事业，党和国家就要蒙受巨大损失”的英雄爸爸在家庭里的长期缺位，造就了同一屋檐下的陌生夫妻，对孩子教育缺失的愧疚。对主动为其承担责任的易学学和王大路，即使上任高位后，亦不提携，甚至不来往。这些附着在正面人物上的不足，使得达康书记形象栩栩如生、接地气。

（二）反面人物：讽刺性的腐败之徒

《人民的名义》中祁同伟的人物形象真实，有着复杂多变的内心和情感世界。导演通过对这个人物人性沉沦的精心刻画，塑造了一个罪大恶极的贪官形象。公安是正义的化身，而放在祁同伟身上，则是一个讽刺的符号，公安厅厅长的身份成为他腐败、犯罪的护身符，化作争名夺利的武器。与此同时，祁同伟也得到很多观众的同情，剧中有些观众甚至认为祁同伟是难逃命运的枷锁。学生时代的祁同伟寒门出身，能力出众，但功利性极强。他一直坚信人定胜天，然而自己费尽心血，数次拼搏努力，还不如人家官二代随便走个过场。他渐渐明白：在这样一个时代下，如果能够抓住机会，自己的命运将会就此翻身，甚至还能改变几代人的命运。于是，他选择了屈服，向梁璐下跪求婚，这一跪，跪出了锦绣前程，从此在汉东平步青云，但也跪出了畸形的官场价值观，彻底改变了他的命运。祁同伟为此付出的，是自己的尊严，甚至可以说是一辈子的幸福。他一步错步步错，入股山水集团构造自己的商业帝国、通知高小琴秘密安排放走丁义珍、雇用杀手制造陈海车祸案、不惜余力诬陷侯亮平。最终，祁同伟选择了饮弹自杀，魂断孤鹰岭，用自杀消弭了“恶”，实现了自我救赎，结束了戏剧又悲怆的一生。祁同伟所有疯狂行为的背后，貌似是命运对他的不公平造成，但究其根本原因，还是他在对功名利禄的追逐中迷失自我、丧失党性、丧失原则、丧失底线。这种讽刺的对比是导演精心刻画，意在将一场关于人性泯灭和救赎的辩题呈现在观众眼前。

（三）灰色人物：亦正亦邪的矛盾主体

当今影视中对正面人物形象和反面人物形象的刻意模糊化催生了另一种人物角色——灰色人物形象，处于正面人物形象和反面人物形象的临界状态。灰色人物可以指在政治权利领域摇摆与正面人物与反派人物的中间人物，他们摇摆不定的姿态可以是受到外部环境的影响，也可以是受自身境遇改变的影响。也可以指道德层面“黑”与“白”之间徘徊，虽然这些人物也做了违背道德正义的恶事，但是在某些细节也体现出善良的一面[2]。

《人民的名义》中高育良是典型的灰色人物，是一个亦正亦邪的矛盾主体，身居高官，通晓人情世故，深谙官场规则，擅长利用各种政治资源、后台背景编织成严密的关系网。事实上他最初的确是个公平正义的好官，一方面他要平衡各个机关的正常工作，另一方面坚持反贪行动。他有情有义，他对祁同伟的栽培堪称良师益友，祁同伟几乎要倒向李达康，他仍能接纳包容他；在祁同伟犯错时，他苦口婆心讲解劝告，奈何对方不听。在沙瑞金几乎明确不用祁同伟时，他仍不断举荐，以至引起同僚不满。

随着权利不断变大，高育良为了保护自己的职务和权力，一方面劝说赵瑞龙见好就收、好自为之，苦苦婆心为弟子祁同伟指点迷津、叫其不要总想着高攀副省长职位而失足翻船。另一面又会见包庇主谋赵瑞龙，可谓亦正亦邪。《人民的名义》中有一个细节：当高育良处于内外交困、意识到危险临近的时候，说“看来是需要和赵家切割清楚了”。但是，他所谓的“切割”只是一厢情愿的自我安慰，不正当的利益关系勾连日久，非但切割不清，只会把他牢牢绑定在利益集团的贼船上。在家庭生活中，他欺瞒组织暗地里与发妻离婚，做名义上的夫妻，悄悄娶了高小琴的同胞妹妹高小凤。在该剧中，通过“画外音”的方式来表达他逐渐深陷腐败泥潭的内心独白，人物内心所思所想所感所忆借助语言显示出来，从而揭示人物性格。

注释：

[1]李静.解读《无人区》中的反面人物形象[J].电影文学.2017-02-05.

[2]周营.解读李玉电影：关注社会创伤性发展中的灰色人物[J].文艺争鸣. 2013-10-25.

参考文献：

[1]李静.解读《无人区》中的反面人物形象[J].电影文学.2017-02-05.

[2]舒婷.反腐剧受众接受心理研究[J].暨南大学硕士论文.2016-06-30.

[3]戴珂.浅谈中国抗战题材影视作品中的英雄人物塑造[J].文学教育（上）. 2012-06-05.

[4]周营.解读李玉电影：关注社会创伤性发展中的灰色人物[J].文艺争鸣. 2013-10-25.

[5]周营.新时期以来华语电影中的反面人物形象类型及其流变[J].吉林大学博士论文.2014-04-01.

[6]张丽娜.当初不勾连 何须日后切割[J].安徽日報.2017-05-03.