试析《西游记之大圣归来》中国民族3D动画电影的特点

吕永利

（山西大同大学，山西 大同 037009）

【摘 要】随着3D技术的发展，3D动画电影以丰富逼真的视觉体验收到观众的青睐，而3D动画电影所包含的文化和形象因素也不容忽视。我国的3D动画电影经过一段时期的发展，推陈出新，也取得了一定的成就。通过分析国产3D动画电影成功之作《西游记之大圣归来》的中国传统文化因素运用和动画形象的塑造以及视觉的表现方法，试图找到适合我国3D动画电影的发展方向。

【关键词】3D动画电影；文化传承；动画形象；视觉表现

引言：

西游记作为中国传统文化的一大神魔故事文本，给影视作品提供了许多可以使用的素材，无论是动画、电影还是电视剧关于西游题材的可以说是层出不穷，近年来中国的3D影视制作取得了较大的进步，尤其是把3D技术应用于动画电影，给观众带来了一场丰富的视觉盛宴。2015年7月上映的3D动画电影《大圣归来》，凭借其高超的3D动画效果，以传统文化西游题材为故事文本，加上微博上“自来水”军的独特宣传，一举席卷了10亿票房。

一、近年我国3D动画影片发展现状

（一）我国3D动画发展存在的问题

我国3D动画电影作为新时期动画发展的一种形态，自然也存在着传统国产动画的一些问题，大量的投入集中在中间的制作环节，前期的原创力投入明显不足，这都源自于传统的观念认为动画是给小孩子看的，只需要简单的美术设计和剧情撰写，就可以满足小孩子的口味。国产动画要走出认知率低、观众印象浅的泥淖，就必须突出原创力，打造自己的动画精品。无论是编剧、美术设定、场景表现，还是动画技术和动画音乐，每一个环节都必须体现坚实的原创力。

（二）简析近年来我国3D动画电影作品

2009年由导演梁汉森及其团队推出的《齐天大圣前传》，历时两年零六个月打造，号称用了最新的高科技技术，然而上映后得不到观众的认可，认为这部动画电影画面效果和镜头脚本都不及格，粗制滥造、动作僵硬，故事情节低俗幼稚，甚至产生对中国电影动画产生失望的情绪；纵观《齐天大圣前传》虽然取材于西游记，然而其故事情节死板僵硬，及其低幼化的创作效果，还有对故事的随意编造，一味强调使用了多么先进的技术，不但不能满足观众的观影期待，还会使观众产生厌恶，此后中国动画制作人吸取经验和教训也创造了不少佳作。

2011年的国产3D动画电影《兔侠传奇》该片获得了第14届中国电影华表奖优秀动画影片、优秀电影技术提名、第28届中国电影金鸡奖最佳美术片奖等多个奖项，画面效果较好，并且在世界上范围内发行，成为较为成功的走出国门的范例，也向世界展示了中国传统的哲学思想。此外上海美术电影制片厂通过引用3D技术将“中国学派”曾经创造辉煌的动画《大闹天宫》搬上荧屏，同时继承了中国传统的艺术特色，形象塑造也采用了原来的京剧脸谱，背景的音乐仍以古典戏曲作为基调，另外增加了许多的西洋乐器，通过3D形象的呈现，使动画形象饱满生动

从这几个3D动画电影可以看出中国传统文化在国产中的影响力仍巨大，但是在创作过程中有一些导演不但不尊重原著还恶意改编，内容制作低劣，受众当然不會买账，一些制作人还在固步自封，用固有的思维去进行影视创作跟不上时代潮流，自然会被淘汰。另外还有一个极端就是鼓吹“技术至上论”认为只要是运用了最新的3D技术就能打造好的影片，影视作品根本上来说最重要的还是艺术和文化的表现力，这也是3D电影不会取代2D电影的一个原因，要想做好动画电影讲好其文化内涵尤其重要，《大圣归来》作为近年我国3D动画电影的佳作，其文化运用和形象塑造都值得探析。

二、3D动画电影中中国传统文化的运用

（一）《大圣归来》中传统的民族精神

中国古代文明历史悠久，文化灿烂丰富，这些都为当代影视作品创作提供了良好的生长土壤，甚至美国好莱坞都在觊觎这些优秀的文化财富，制作了很具有中国特色的《功夫熊猫》、《花木兰》等，在故事情节上《大圣归来》对原著有所改编，但在主要人物性情和基本情节的设计仍然遵循了原著，非常成功的塑造了另一面的大圣形象，也符合当代中国人的社会心理，就是相信自己不放弃，努力拼搏才能够实现自己的英雄宏愿或者梦想的精神，而且西游的故事情节在中国家喻户晓，受众数量大，也为票房打下了基础。

（二）《大圣归来》对文化元素的构建

3D动画电影佳作《大圣归来》不仅仅是“大圣”的再次归来，也是中国传统文化更加恰当融入动画影视的一个里程碑，影片中处处充满中国典型，青石板路基、拱桥、传统建筑的飞檐结构，还有影片中使用的场景也都具有鲜明的中国山水特色，使用的美学设计也本着一种东方美学，符合中国人的审美标准。

另外《大圣归来》中的音乐运用也十分具有传统文化特色用古筝演奏的《春江花月夜》配合场景画面真是恰到好处，还有传统的中国龙的形象塑造借助3D技术的表现力展现的气势恢宏壮观，包括影片中水和日食现象等也符合中国传统文化的哲学思想。

三、动画形象的塑造

《大圣归来》动画形象塑造的成功：

《大圣归来》中塑造的大圣抛弃了以往传统动画里的“桃脸”改为较为瘦长的“马脸”虽然带有一些好莱坞动画设计的影子，但其对造型的重塑恰恰可以更好的展现动画角色性格的坚毅具有传情达意的作用，并且大圣的身体也更像一只猴子而不是完全的人化，这样的设计目地也是对原著的尊重，在一些影视作品中将大圣完全的人格化无论其外貌还是性格与真人无异，甚至将大圣的性情过度进行人化的扭曲，使观众看后产生厌恶之感。影片中突出表现了大圣不屈服桀骜不羁的性格，以及大圣“归来”后以飘动的长领，红色的斗篷，身上穿的是传统的京剧武服，这些都充分展现了传统的民族文化特色。

在《大圣归来》中其他的动画形象如江流儿的外貌也是典型的中国幼童外貌特征，衣着是传统的汉服，甚至连大反派“混沌”戴的也是京剧中的脸谱。可以看出导演是力求表现一个原汁原味的中国传统文化，使传统文化在新时代回归而不仅仅是大圣的归来，这种对传统文化的继承方式对于未来中国3D动画进行文化传承也是一个借鉴。

四、结语

目前来看，中国3D动画电影已经取得了一定的成就，在国际市场上也能占的一席地位。3D和2D并不存在着相互取代的矛盾，传统的2D动画积累的优秀经验都是宝贵财富，不管动画电影采用何种方式来表现故事的情节，影片本身都应该有自己的特色，运用好3D技术的动画表现优势，推陈出新，提升原创力，这样才能使中国动画电影市场得到长期良性的发展，优秀的动画电影人才能不断推出优秀的作品。

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