傅荣生的诗

路边的桉树

树冠稀疏

抖落了太多的

人间事

阳光

从它的缝隙里

漏下来——

又经过我的缝隙

漏到了别处

人 间

河滩。一年蓬

占据了整个春天

风，一波一波地碾压

花朵高过荒芜

中医说，可入药

草丛里的虫鸣

替人间

说出了大片的苦

静……

冬日。水仙花

绽放的洁白

弥漫整个下午

室内

被浸染的阳光

静若丝绸

年画里的鹦鹉

站在枝头

对临近的春天

心生畏惧

无人的梯子

僻处的梯子

还靠在昨天的肩上

攀爬过的人

走了就再也没来

沿着梯子

我往虚空里蹬

竹榫松软的声响

渐趋陡峭

我看到坠崖的人

在时间的背面

拽住一根

长在今天的青草

桃 雕

凹凸的外壳里

故事已经发生

理不断的人间事

在刀尖上喊疼

一只花狐

捂着内伤

诱惑久眠的心跳

越过尘世

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细雨蒙蒙的春天

推荐语：

傅荣生的诗，有两个特点。其一是短小精致，如古诗词中的绝句或小令。其二是以主观感觉写客观世界。其他诗人写诗，感觉当然也是主观的，但远不如傅荣生来得直接和强烈，且几乎全在写主观感觉。如这组中的“那么多的垂柳/像绳索/捆绑着流水”，“草丛里的虫鸣/替人间/说出了大片的苦”，“我看到坠崖的人/在时间的背面”，“小屋静候着/落魄之人”……这是非常正确、有效的写诗方法。艾略特就曾说过，思想是大家的，感觉才是自己的。小说、散文，尚且要求有文學“感觉”，何况是诗？当然，傅荣生的“主观感觉”，是延伸的，是扩展的，是深入的，是“思想知觉化”的，因此并不单薄，含蓄有味，耐人咀嚼。

受制于对意象的过分强调，英美的意象派诗歌，没能产生有影响力的鸿篇巨制；傅荣生亦可借鉴其得失，在保持自己个性特色的同时，拓宽一下表现领域和表现方法。

（推荐者：刘家魁）