刘慈欣的三体宇宙大爆炸

韩文苑

被世界高度认可的《三体》，已经成为科幻甚至文化历史的一座丰碑，可《三体》大电影却依然遥遥无期，这个顶级IP的最新动向是什么？三体宇宙到底是搞什么的？传说中的宇宙级别的发布会现场到底发生了什么？

之前无比排斥同人创作的刘慈欣，为什么态度突然有变？三体宇宙有未来吗？它的尽头是什么？

公元2017年6月8日，地球，中国，北京，封闭的黑色空间里银河闪烁，刘慈欣抬手按下了巨大的红色按钮，一瞬间，时空轻微晃动，一个新的宇宙——由他认可的、庞大的“三体宇宙”正式诞生了。

但大刘不是唯一主角，他身右，站着未来事务管理局（以下简称“未来局”）的局长姬少亭，这一次的宇宙开发计划，由二者共同发起。

科幻读者应该会对“未来局”有印象——2014年2月，世界科幻大会组委会收到了一份来自北京的2016年科幻大会主办申请，现场，自称为“未来事务管理局”的申办方说，他们是来自未来的外星人，在未来的时间线上，他们已经成功申请并举办了此次大会，因此，为了保护正确的时间线，这次申办必须要成功。在场的观众都笑了，这是一个科幻团体最帅气的亮相。这个从果壳孵化而来旗下的科幻文化公司小组，发展至今，已经手握一批优秀的科幻作家资源，包括刘慈欣、韩松、郝景芳等。

官方给出的“三体宇宙”的具体操作路径是：基于《三体》的原著设定，邀请作家、艺术家、科学家及更大范围的《三体》读者参与进来，创造出一个属于《三体》的内容系统，即为“宇宙”。

听起来，这很像是一次由刘慈欣本人授权的大型同人创作会，虽然主办方并不赞同这样轻松的定义，但这已经是目前公开的情报下，最容易理解的那个了。《星球大战》是个不错的参照。

在1977年星球大战系列第一部电影《星球大战：新希望》上映后，出现了一批小说、漫画、电子游戏，甚至是电影作品来对设定进行持续的内容扩充，将它逐步扩展成了一个完整的“宇宙”。导演卢卡斯将这些星战相关作品分成“正史”和“传奇”，正史部分由卢卡斯本人公开宣布，其他授权之作则被定义为传奇。

除了星战，漫威宇宙、DC宇宙也都是这次三体宇宙运作的成熟参考案例——任何有价值的人物和理念都可以拓展，角色可以在不同影片中穿插，作为正片的补充。所以即便是曾经非常排斥《三体》同人创作的刘慈欣，也对这次开发点了头。

毕竟资料说，此前，《三体》是以“不超过十万”的价格，被张番番买断了五年期限的改编权、影视剧和游戏开发权，可直到今日，备受关注的《三体》大电影也没有上映。用这样迂回的战术，绕开原作，制造一个更大的衍生宇宙，已经是目前状况下，回握“三体IP”的最短路径。

但“三体宇宙”仍有非常多的未解之谜。

《三体》原著毫无疑问是以技术为核心的——读完《三体》，你大概忘掉了人物，却记住了二向箔、降维打击、恐怖平衡等一堆概念——那技术崇拜的“三体宇宙”与依托超级英雄的漫威宇宙、DC宇宙会是两条路数吗？成型的三体宇宙是什么样的？如何让三体宇宙每年都能有稳定的高质量产品推出？

即便有多家媒体提问，现场，主办方都没有给出详解，唯独确定的，是未来局公开表示：刘慈欣拥有对这个宇宙的把控权。

发布会最后，大刘站在台上，谦虚到甚至有些超脱，他引用了一个故事：“传说古代有一个国王，出于对去世的王后的深切怀念，而为她建造了一座纪念宫殿。宫殿建成后，国王沉浸在它无与伦比的宏伟和壮美中，偶然看到了其中停放着的王后的棺椁，觉得它在这儿显得多余和微不足道，于是下令道：‘把那东西拿走。”

刘慈欣言语一顿，“我希望《三体》最终会成为那具棺椁。”

关于三体宇宙的N个疑问

Q=《北京青年》周刊 A=未来事务管理局

Q：三体宇宙到底是在搞啥啊？到底准备怎么搞？

A：基于《三体》原著的故事和世界观，探索和挖掘出庞大的衍生内容生态，从抽象的哲学和观念，到具体的技术与社会设定体系，无数空白的时间点、一带而过的细节所包含的可能性等，这一切都会变成由一个个人物串联起来的故事。这会是一个有机的工业系统，而不是简单的同人开放创作。

Q：搞这个，大刘知道吗？大刘同意吗？大刘喜欢吗？大刘参加吗？

A：知道。同意。喜欢。参加。不信你问他。

Q：我们可以参加吗？

A：十分欢迎。三体迷、某一个艺术展现形式的工作者、不同行业的从业者……只要你有意愿，就可以找到一个办法让你加入到这个工作当中。当然，不同的开发有不同的时间节点，我们会有规划、有步骤地开发这个宇宙。

Q：搞这么大的宇宙，怎么審核呢？

A：不同的产品会有不同的操作方式，大刘领衔的设定委员会，将从不同的审核角度评估，确保每个产品都有合理的定位。例如星球大战，将自己的故事分为正史和传奇。三体宇宙也会进行不同等级和形态的区分，满足众多读者的不同喜好，也给未来作者留出施展创造力的空间。

Q：为什么要选择《三体》来做这样一个宇宙？

A：《三体》视野庞大，百万年的时间尺度上包含了宇宙数个维度的变迁；《三体》观念清晰，透过鲜明各异的人物看到的都是文明和宇宙的生死；《三体》魄力恢宏，令人震颤的奇观层出不穷；这些都构成了一个伟大的世界观。《三体》已经成为科幻甚至文化历史的一座丰碑，整个世界都对它高度认可，从中国开始，掀起了全世界的《三体》热潮。《三体》的气度极大，在整个故事当中，作者慷慨地留下了大量的空白，时间的跳跃，人物的转换，给新的创作留下了巨大空间。

Q：你们对三体宇宙的未来期待是什么？这个宇宙会变成什么样子？

A：一个拥有一致精神内核的，包含小说、漫画、表情、绘画、雕塑、动画、电影、剧集等等艺术表达形式的大体系。

Q：三体宇宙的发展需要多长时间？这个宇宙的暴涨会停下来吗？

A：它需要多久并不重要，重要的是，我们都希望它不会停下来。这个宇宙也许会加速膨胀，也许有一天会速度变缓，但它始终会存在。而不论三体宇宙做了什么，初始状态的《三体》三部曲小说，永远在那里。

Q：对中国科幻有什么意义？中国科幻是不是有希望了？

A：作为中国最好的科幻作品，将会拥有自己的衍生宇宙，将会拥有更广泛的受众，将会带动更多的创作者和生产者。虽然不能确定这件事在历史上的意义，但这件事肯定将会成为历史的一部分。

希望从来都有，今天，只是更加努力去实现。

三体宇宙前传

2006年5月

《三体》在《科幻世界》杂志开始连载

2007年8月

《三体》获2006年度第十八届中国科幻文学银河奖科幻特别奖

2008年5月

《三体Ⅱ·黑暗森林》首次出版

2010年11月

《三体Ⅲ·死神永生》出版

2011年7月

《三体Ⅲ·死神永生》获2010年度第二十二届中国科幻银河奖特别奖

2011年12月

《三体Ⅲ·死神永生》获第二届全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖

2013年7月

《三体Ⅲ·死神永生》获第九届全国优秀儿童文学奖科幻文学奖

2015年2月

《三体》提名2014年度美国奇幻科幻协会星云奖长篇小说类

2015年4月

《三体》提名2015年度普罗米修斯奖最佳小说

2015年5月

《三体》提名轨迹奖科幻小说类

《三体》提名约翰·W·坎贝尔纪念奖最佳科幻小说2015年8月

《三体》获第73届雨果奖最佳长篇

2017年4月

《三体Ⅲ·死神永生》提名雨果奖

2017年5月

《三体》提名德国科幻大奖Kurd-La？witz-Preis的“最佳外国长篇”项目

2017年5月

《三体Ⅲ·死神永生》再次入围轨迹奖“最佳长篇”项目

三体宇宙优秀代表发言

文那（绘画师）：

我看过《三体》，但是个科幻新手。我从高中就看过《时间简史》，当语文书一样，一个字一个字地看，看懂一个词再看一句话，最后就产生了厌世的情绪，宇宙都要爆炸了好吗！后来我就把所有量子物理、天体物理的书都收起来了，就又感受到了生命的美好。后来看《三体》，在阔别了十多年后再次回到了这个宇宙里，是用我压箱底十多年的东西再去理解这个世界。

《三体》中的场景太具象了，同时也更抽象，无法理解。我初中就开始写关于量子物理的论文，但看《三体》时是没有画面感的，除了具体的二向箔这些，但对降维就没有画面感。如果大刘写的时候有视觉想象的话，那他一定是很厉害的画家，从这时起我就对刘慈欣老师很有敬畏感。很乐意能进入“三体”的世界，不仅是艺术上，也是生活上，它打开了新的大门。

饶骏（天宫二号有效载荷运控中心副主任、科幻作家）：

2011年我组织了一个跨界研讨会，除了航天界，还请了作家吴岩老师，大家对空间站发展给出了很好的建议。《三体》对世界认识的格局，和传统工程师的格局是完全不一样的，我们不知道如何扩展更多的资源。2019年中国空间站的核心舱要上天，是中国大国地位在太空的重新确立，这不仅仅是科技的存在，也是太空文化的起点。

“三体”和科幻文学首先是文化，离不开一个“科”字，代表科技。美国的科幻文学和大片引人入胜，因为美国的国防和航天实力在保驾护航，拍什么样你都会觉得真实。科幻文化是跟着国力、科技创新和太空探索同步发展的。

对三体宇宙有个小建议：两手都要硬。随着中国航天事业的发展，我们出什么样的科幻作品，都会有人看。

杜庆春（北京電影学院副教授、三体宇宙学术顾问）：

我算是科幻很年轻的读者，科幻电影看得比较多，小说相对较少。刚开始看《三体》时，我有很强的文学阅读习惯，一开始读得不太习惯，但还是坚持读完了。

如果用传统文学坐标系讨论《三体》，我是会有巨大的胆怯的，它应该被放在中国思想史的意义上讨论，必须把中华民族经历的困境，放在人类文明前景中讨论，而非以第三世界自居，这是我读《三体》最大的感受。

《三体》是难得的自己有世界体系和价值观的作品。在古典文库以及今天的写作里，其实是没有这样的作品的，所以我就不太在意作为纯文学的评估标准。宏大的作品里，有人类的困境，这十分打动我，十分荣幸能参与这个项目。