浅析《洛神赋图》的山水形象

耿惠茹

摘 要：顾恺之，东晋画家，其代表作《洛神赋图》虽为人物画，但是以大量的山水作为故事展开的背景。《洛神赋图》中的山水树木有着代表性意义，可以说它们是山水画产生的最初状态，是萌芽期早期山水的代表性的艺术样式。通过分析图中的山水树木形象，有助于了解中国古代山水画的发展，探索古代山水描绘程式，这便是研究《洛神赋图》中山水树木形象的价值所在。

关键词：顾恺之；《洛神赋图》；山水

中图分类号：J209.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0169-01

从汉代到唐代，人物画在中国绘画史上占据了主要地位，一直到了9世纪，文人雅士开始把对人的兴趣转移到自然上来。早期画家曾把山水作为人物画的附属背景，一直至4、5世纪山水画才真正的独立。魏晋南北朝时期，山水画尚处于萌芽阶段，这一时期山水形象多是作为人物的陪衬出现，起背景作用。《洛神赋图》中所描绘的山水景致便是如此，它虽是一幅人物画作品，但它对于中國古代山水画的考证有着重要意义。

一、山石表现方法

《洛神赋图》中的山石采用勾填设色法，以细劲有力的线条均匀勾勒，极少有皴擦笔触，内部以青绿填色，色彩变化少，仅在坡脚岸边施以泥金，极具装饰意味，这点体现了六朝时期，画家对于山水画构成要素之一的山石绘画方式的探索。

图中山水，蒲扇形的树木，云水难分，冈峦与坡岩画法相似，均以游丝描的画法表现，并置于画面，如舞台布景般，彼此间没有任何比例、空间位置的关联，只是用以分割故事情节，而这种“人大于山”的表现方式则是把故事中的人物更好地烘托出来。但是作为背景出现的山水形象所占比重已较大，山石形象增进了故事情节梦幻境界的表达，与人物的关系相辅相成，和谐融洽。抛开图卷中人物形象，画中的山水已较之前代有着很大的发展，已初具山水画雏形。画中的山形已然做到了整体连贯、造型丰富、疏密得体、主次分明。从描法来看，总体上采用“春蚕吐丝”描，疏密相间，细劲匀停，线条本身的变化并不明显，但仍存在细微差别，不同地方的勾描或浓或淡，虚实变化。

山石描绘的用线讲究，近景线条繁复，疏密得体，富有层次；远景勾描注重外形及走势的描绘，用笔简括。生动再现了近大远小，近实远虚的透视规律。

二、云水的描绘

相较于硬朗挺拔的山形，云、水是柔美的。绘画中讲究阴阳动静结合，因此在山水画作中少不了水的依托，《洛神赋图》的洛神即洛水之神，遂少不了水的形象描绘。《洛神赋图》有大量的云、水描绘，以“高古游丝”描绘云水的千姿百态。以这些变化来渲染烘托画中气氛，生动再现曹植与洛神真挚又矛盾的情怀，画面中流转飞动、疾缓不息的妙法处理与画中人物情绪的变化巧妙地联系在一起，或舒展自如，或激荡回旋，人物情绪或惊讶激动，或惆怅留恋，二者相辅相成，和谐融洽。

云、水可以说是致使画面产生韵致的重要因素，我们常说的“虚实相生”，“计白当黑”多是指水和烟云的处理。云彩的用笔强调缱绻迂回，力避平直用笔，以表现云的轻飘之感和欲飞之势，动态明显富有流动感，增添了画面的浪漫自由的气息，为仙人的出现营造了似真似幻的氛围。而流水的描法与云有所差异，它避免了轻飘之感，用线连绵起伏舒缓流畅，很好的表现了水的流动感、动势。图中水的质地均匀，以繁密的曲线组合再现了水的生动形象。同山石的处理方法一致，水的描法也注意了用线的起伏、长短、虚实的把握，以表现“远水无波，高与云齐”的空间透视关系。图中的波纹，由近及远，慢慢由大变小，线条也由长变短，由实变虚。我们能看到水的千姿百态，亦能感受到水的多重性格。有的用笔匀细流畅，含蓄柔和，极富“游丝”韵致，水纹的起伏动势与洛神的衣饰飘飞之势保持一致，更凸显了洛神“翩若惊鸿，蜿若游龙”、的身姿。有的则将水的形象塑造的活泼翻腾，有波浪翻滚之势，回旋的浪花欲把人物托起，极具欢快气氛，与图中人物嬉戏玩耍的场面对应起来。

三、树的形象特色

《洛神赋图》中可以看出，树木枝干挺拔，形态各异，错落有致，反映了这一时期的普遍特色。或独立或成组合状，前后呼应，疏密结合，富有节奏感。图中的树木勾描相较于山石更为圆劲沉稳，似乎与树的造型有关，图中树木主要有两种表现样式：一是柳树，一是蒲扇树。柳树形态有高有低，错落组合，随发枝条，以势度之，有迎风飘扬之意。双钩柳叶，工而不板，拙中寓巧，以汁绿为底，略见石绿重色，这种画法成为柳树描绘的表达程式，静穆古朴，别有韵致，对后世影响深远。而造型类似于灵芝的蒲扇树在画面中从头到尾，近坡远岸顾盼遥望，布局安排错落有致，富有节奏，图案概括，具有稚拙和装饰味，富有幻想化的造型，带有理想性和神话气息，使画面充满了浪漫神秘的气息。

顾恺之的名字不仅与人物画联系在一起，同时他在山水画的发展史上也占据着突出地位，我们所能看到最早的山水画之一，便是顾恺之的《洛神赋图》中的背景山水，虽然只是人物背景的依托，但元素构成却十分完整，无论是树木，山石，云水等，都向我们展现了后来山水的早期技法，这为后来人们对于山水画的研究提供了可靠依据。

参考文献：

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