宁浩喜剧电影的叙事策略研究

秦耀华

摘 要：宁浩的电影采用多线索穿插的叙事结构，打破了蒙太奇惯有的时空顺序，提升了电影的观赏性。同时，宁浩对于小人物或边缘人物形象的塑造极具个人色彩，不仅满足当下观众的审美需求，而且为电影事业的发展指引了新方向。

关键词：叙事策略；社会现实；喜剧电影

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0121-02

宁浩早期的影视作品都是以反应社会现实为主题，比如2003年拍摄的《香火》到后来2004年的《绿草地》都是对于现实生活的影视再现，影片所表现的真实性赢得了观众的认可。从疯狂系列如《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，直到后来的《无人区》，再到2011年拍摄的《黄金大劫案》等影片从宁浩作品在整体上形成了自己独有的个人风格。宁浩的作品重点在于叙事结构的把握，宁浩对叙事节奏的拿捏不紧不慢，随着结尾的戛然而止，让人悠悠地生出一股惆怅。

宁浩着重于从细节入手刻画小人物，通过小人物来拉近与观众的距离，让观众感同身受。其喜剧电影主题都很明确，通常是用影视语言再现主题，欲望是其作品的灵魂。在他看来，“我们是生活在改革开放之后的一代人，这一代人最大的变化就是不谈理想，不谈信仰，不谈政治诉求，整个的推动力都是个人欲望与社会欲望。”①例如《疯狂的石头》中就是人们对于一块玉石的欲望成就了这部影片，通过描写不同的人物角色对于这块玉石的欲望，并采用喜剧的形式展现人们的欲望。《疯狂的赛车》里通过对于金钱和名利的欲望来描述影片，因为金牌而结下的因，卖假药又促使影片进一步发展，然后是贩毒的人对于金钱的渴望，以及不称职的杀手的倒戈都是人的欲望在作怪。《黄金大劫案》里是在黄金的驱使下，个人道德意识的变化，《心花路放》是一个心灵治愈系电影，影片中在对爱情产生了欲望之后，失恋便是无尽的痛苦，有了痛苦，才会想到治愈痛苦。

“不了解叙事理论的讲故事者，也可以把故事讲好，但是熟悉并把握叙事理论及叙事规律的影片创作者，会把故事讲的更为精巧更富于变化，更具有意蕴和情致”。②宁浩把握住了这一点，所以他讲述的故事很富有变化，而且有创新，他敢于打破传统的电影叙事模式，敢于挑战和尝试。

一、线索多样化

“在非线性叙事的电影中，叙事的多条线索有多重含义，它不仅是指叙事线索的多条发展，还包括叙述视角的多样化以及叙述者的多重身份”。③这些多样化的叙事手段，会使影片叙事结构有条不紊、井然有序。

多线索叙事的特点是强有力的挑战观众心理接受极限，勾起观众的观影期待，使得电影的逻辑更加紧凑。相对于单线索的叙事模式来说，多线索的叙事可以更好的讲故事，使故事更加生动吸引人。对导演来说，一部好的影片，逻辑必须严谨，严谨的逻辑可以更好的叙事，从叙事的角度来讲，多线索的叙事加强了电影的内部逻辑。影片采用多线索的叙事结构，是为了不受时空的限制，画面的束缚和镜头随意切换，从而为观众构建更多精彩画面，帮助观众更好地观看和理解影片。

多线索叙事在影片里的运用。例如《疯狂的石头》，影片中宁浩用了三条线索来对电影进行阐述。第一条线索是代表正义的玉的“守护者”包世宏； 第二条是代表非正义的本地土贼道哥、黑皮和小军； 第三条是地产商花高价雇佣的大盗麦克。三条线索交叉进行，看似毫无联系，却因为厂长儿子偷了真玉去泡道哥的女友，结果真假互换，厂长又要把工厂卖给奸邪开发商，三条线索互相交叉，不断地抛出幽默包袱，创造出了喜剧色彩鲜明的宁浩式喜剧，他通过描写与玉石有关的所有人物形象来揭示影片邪不压正的主题。

二、悬念戏剧化

关于悬念，《电影艺术词典》是这样定义的：悬念是处理情节结构的手法之一。利用观众关切故事的发展和人物命运的期待心情，在剧中所设置悬而未决的矛盾现象，悬念作为重要的结构技巧，能够集中观众的注意力，引导观众进入剧情发展，从而达到饱和状态的效果。④

一部好的影片想要讨人喜欢，悬念是不可或缺的一部分。宁浩的影片之所以受欢迎在于影片情节结构安排紧凑，悬念的设置充分调动观众好奇心。好的开始就是一部影片成功的前提。比如《疯狂的石头》开篇的设置我们看到是一辆面包车撞了一辆小轿车，然后观众就会很奇怪为什么开篇就是事故呢？这是为了吸引观众目光而设置的悬念，为故事开始做铺垫。首先展示给观众的是一個面包车撞了宝马的事故，这时我们就会问为什么，因为一个为什么就开始了整个故事，这里充分调动观众的好奇心，增加影片的可看性。悬念是为叙事做铺垫，是让故事更有吸引力的不二选择。

三、视角独特化

叙事视角就是叙事作品中对故事进行观察和讲述的角度，也就是叙述人（故事的讲述者） 站在怎样的位置上讲述故事。⑤叙事视角作为建构影视作品的基础，其特征是讲述者使用第几人称讲述故事。不同的叙事视角和观众所处地位的不同会产生不同的的心理作用。电影的叙事重点在于声音和画面，较强的物质空间显现能力，更能带给观众视觉和听觉的感官享受。

宁浩的喜剧电影一般是以主人公的视角展开叙事，在他的电影里我们看到像是身边朋友的真实故事，我们看到主人公是怎样生活，怎么样解决遇到的麻烦，采用这种叙事视角会感觉故事更加的真实。

例如在影片里郭涛饰演的小保安，通过他的视角讲述故事，会感觉是真的有这样的故事，而且我们身边也会遇见，在影片中小保安讲述了自己是怎么尽忠职守，怎么努力做好自己的本职工作，在这期间通过他的眼睛我们看到社会各个阶层人物的活动，这样的视角更加让人容易接受。还有《心花路放》里是通过一个爱情失败者耿浩的视角展开叙事，我们看到一个婚姻失败的人怎么难过怎么悲痛，怎么努力走出失恋的阴影，在朋友的帮助下他经历了怎样的改变，在疗伤路上又经历了怎样的事情，最终摆脱失恋的痛苦，开始新的生活。

宁浩的喜剧电影都是通过主人公的视角讲述故事，这样的手法是为了让故事更加真实，同时影片里宣传的主题思想能更加容易被观众接受，这样的视角不会感觉深奥也不会感觉浅显，恰恰是观众最愿意接受的界面，影片要想成功就必须站在观众的角度去做，这样才能得到更多观众的认可，宁浩很好的抓住了观众的心里，所以他的影片很受欢迎。

其实人生如戏，戏如人生，很多的时候我们以为我们是真实的，其实不然，也许我们只是在所谓的真实里，不想面对谎言而已，宁浩导演却非得把血淋淋的事实擺在我们面前来激起我们的思考。

电影表达的世界千变万化“对于一位升来说，尽管他触及的剧本内容多种多样，但人们可以从他的主题体系和可辨认的风格之中，感到他始终努力传达的他个人对世界的看法”。⑥

宁浩的喜剧电影很多的时候都是通过引人发笑的小人物来讲述整个故事，而且一般都是很贴近生活的主题，再结合非伪善的黑色幽默处理方式，开启小人物的精神巡礼。总之，宁浩喜剧电影的成功，离不开导演对于影片叙事的策划。也正是这样的叙事策略，为影片增值加分，引起人们疯狂的观看热潮，成为小制作影片成功的一个经典，给我国小制作电影带来了新的方向。

注释：

①让·米特里.现代电影的剧作艺术[J].世界电影，1985（21）.

②李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000：25.

③杨世真.重估线性叙事的价值[M].杭州：浙江大学出版社，2007：51.

④许南明.富澜和崔君衍.电影艺术词典[M].北京：中国电影出版社.1986：121.

⑤李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，2000：228.

⑥德米雷威，任友琼译.作者论质疑[J].当代电影，2003（04）.

参考文献：

[1]汪流.电影编剧学[M].北京：北京广播学院出版社，2000.

[2]江铁成.影视赏析[M].合肥：合肥工业大学出版社，2012.

[3]郝建.典型电影教程[M].上海：复旦大学出版社，2011.

[4]爱森斯坦著.爱森斯坦记文选集[M].北京：中国电影出版社，1962.

[5]周星，王宜文.影视艺术史[M].上海：复旦大学出版社，2008.

[6]何春耕.影视鉴赏[M].长沙：湖南大学出版社，2008.

[7]林少雄.影视鉴赏[M].上海：上海人民美术出版社，2008.

[8]张浩，冯晓临.影视作品分析教程[M].北京：国防工业出版社，2008.

[9]钟大年，舒晓鸣.中国电影史[M].北京：中国广播电视出版社，1995.

[10]张福起，房伟.影视作品分析[M].济南：山东人民出版社，2008.

[11]刘洋.从静穆到喧嚣：宁浩电影的“现实"之道[J].山东艺术学院学报，2008（05）.

[12]李静.从宁浩的“疯狂”系列电影探索电影多线索叙事结构特点[J].电影文学，2011（16）.