浅谈中国民族歌剧发展方向

陈妍娇

中国民族歌剧，在近百年的发展历史中，始终立足于本民族音乐丰厚的沃土，它继承戏曲艺术的优秀传统并适当借鉴西洋歌剧的手法，融入时代精神和现代意识，发展、创新了具有中国特色和民族神韵的中国歌剧艺术，并产生了《白毛女》《小二黑结婚》等众多优秀剧目，影响了一代又一代中国人。随着改革开放形式的步步深入，经济发展深刻的改变着人民的生活方式，文化艺术领域也产生了巨大冲击，中国歌剧处于低谷状态已是不争的事实，即使中国民族歌剧的发展进入了更多层面的探索，创作了以《伤逝》《原野》为代表的新歌剧，其中歌剧《原野》在歌剧专家对其赞誉为“中国歌剧创作的历程碑”时，但它在国内的普通观众中却引起共鸣，歌剧艺术面临着严峻的考验。

一、中国民族歌剧发展方向上的问题

中国民族歌剧从20世纪20年代诞生起，它的发展方向就备受关注。对于它的发展与创新，至今仍是各执一词：一是全盘西化。认为外国歌剧一切都好，一切都可以照搬。二是全盘本土化。认为中国戏曲有100多个剧种，他们是中国民族歌剧取之不竭的源泉，拒绝吸收外国歌剧中有益的文化元素。他们认为借鉴与吸收外国歌剧中的创作模式和技巧既费神又费力，不如沿袭本土已有的音乐文化，发展自己的民族歌剧。三是形式化。长期以来，中国歌剧的发展有一种怪现象：一方面资金匮乏、捉襟见肘，却追求豪华时尚，大搞形式主义，舞美的设计、服装、场面、灯光等无不极尽奢华之能事，讲形式、比排场，形式与内容不相称，形式大于内容。中国民族歌剧要发展与创新，必须走出认识上的误区。

二、影响中国民族歌剧发展的因素

（一）经济浪潮对民族歌剧的冲击

任何一种艺术都不能完全摆脱经济的影响，马克思主义大家政治经济学告诉我们“经济基础决定上层建筑，上层建筑是适应经济基础的需要而产生的，有什么样的经济基础，就会有什么样的上层建筑。”作为上层建筑的文化意识形态的歌剧，是建立在一定的经济基础之上的，因此，受经济大环境的影响，歌剧难以发展。

（二）多元文化格局和娱乐方式影响歌剧的发展

随着我国改革开放，港台流行音乐以它清新自然的风格冲击和影响着大陆，这种多元文化现象的出现，人们的精神文化享受也由单一转向多元，而电视、电影等新传媒体迅速发展，各种各样的娱乐方式也成为影响制约民族歌剧发展的客观因素。

（三）观众的审美心理和欣赏习惯

中国优秀的传统戏曲文化在中国经历了数百年甚至更长时间的历史沉积，已变成了一种带有遗传性的审美习惯，并且这种审美已融化在血液和灵魂里，难以改变，致使某些歌剧上演之后昙花一现，难以在基层观众中产生影响。

（四）缺乏高质量歌剧版本

剧本是根基，衡量一部歌剧的好坏，看他是否有生命力，是否贴近大众，倘若没有一本好的剧本，绝不会出现优秀的歌剧，而音乐是灵魂，但国内懂音乐的剧作家少之又少，只有懂得戏剧的规律，根据剧情的发展配以合适的音乐才能写出优秀的作品。

（五）表演人才流失问题

在我国，培养歌剧演员的院校寥寥无几，培养一个优秀的歌剧人才，需要花费至少十年的时间，而培养好的演员由于市场经济不好，工资太低，大部分去音乐院校当老师或者是签约国外各大剧院而不愿留在国内舞台，这在一定程度上影响了民族歌剧的发展。

以上分析可以看出，影响制约我国歌剧发展的因素很多方面的，如何克服这些问题，也就决定了我国歌剧发展的基本走向。

三、中国民族歌剧发展方向

（一）吸收戏曲精华是民族歌剧发展的需要

中国人长期陶醉于戏曲那种浪漫与实在的心理逻辑的奇妙结合之中。“因此中国民族歌剧要想被中国民众所认同，就必须在中国特定的社会环境下，与中国的传统文化，传统艺术想融合，适合中国民众的欣赏趣味和审美心态。”任何艺术都具有民族性，歌剧艺术也不例外，中国歌剧若要被中国民众所認同，必须在中国特定的社会环境下，与中国传统文化想融合，适合中国民众的欣赏趣味和审美心态，歌剧《白毛女》《小二黑结婚》《江姐》等歌剧的成功就是很好的例子。

（二）符合中国普通观众的审美观是中国歌剧发展的必要条件

生活是音乐创作的源泉，人民群众是生活的载体，他们身边涌现了无数令人激动的人物故事，他们需要反映现实生活、符合其审美文化。歌剧《白毛女》《小二黑结婚》的成功之处，就在于其充分运用了现实生活题材，把发生在普通民众身边、在特定环境下的特定事物作为创作素材，感受和体验了他们的辛酸和疾苦。因此，民族歌剧要生存与发展，必须让老百姓接受、喜欢、爱看。

（三）政府支持是歌剧发展的客观因素

在20世纪五、六十年代，民族歌剧为推动我国历史进程、社会变革贡献力量，也为培育我国人民的革命精神、文化素质发挥过作用，如歌剧《白毛女》《小二黑结婚》是集体智慧的结晶，是在上级领导的关心支持下产生的，为培育我国人民的革命精神作出贡献。作为民族文化形式的民族歌剧，其发展应该得到政府部门的重视，对从事歌剧演出的团体提供一定的资金支持。

四、中国民族歌剧的发展趋势

（一）艺术上形成体系

中国民族歌剧已经过近百年的发展，在发展的过程中，虽已初具特色，但尚未像戏曲那样在世界文化中形成自己成熟的艺术体系，因此，在其发展中，更应该学习戏曲音乐创作、戏曲的演唱艺术、戏曲的综合表演艺术等发面的知识，逐步建立起中国民族歌剧的理论、创作和表演体系，为民族歌剧向更高层次大家发展奠定基础。

（二）立足于民族走向世界

中国歌剧应借助于中国戏曲走向世界。灿烂的中国文化历史悠久，在世界上享有盛誉，中国的戏曲同样令世界折服，它的魅力在于有别于世界其他民族的艺术，因此民族歌剧要走向世界，也必须有自己民族的风格和特色，它只有以自己独特的艺术魅力，才能在世界舞台上绽放光彩。用歌剧艺术形式把我国文化介绍给世界各国人民，使他们了解中华文明打开让世界各国人民了解中国人民精神生活的窗口。