数字化时代阅读思考

何伟

【摘 要】数字时代，腾讯、百度、阿里巴巴等多家互联网巨头以控制原创内容为轴心，以“泛娱乐”为理念，向视频、音频、电影、游戏等多元化产业方向进行挖掘与价值输出。电子阅读、有声阅读、视频娱乐在眼球经济所占的权重日益加大，导致纸上阅读市场危机重重。如何通过文本设计，让文本成为一个虚拟空间，让读者与作者、文字编辑、美术编辑在文本中展开对话，让阅读活动既有微小社群的时代特色，又葆有关注生命本体、悠闲为己的诗意境界，是文章尝试探讨的问题。

【关键词】图书出版；生命在场；读者参与；慢阅读

【中图分类号】G230.7 【文献标识码】A 【文章编号】1674-0688（2017）08-0129-04

数字时代，腾讯、百度、阿里巴巴等多家互联网巨头以控制原创内容为轴心，以“泛娱乐”为理念，向视频、音频、电影、游戏等多元化产业方向进行挖掘与价值输出。电子阅读、有声阅读、视频娱乐在眼球经济所占的权重日益加大，导致纸上阅读市场危机重重。传统纸质书的总体特点是慢阅读，强调的是读者在安静平和的状态下，透过文本，感受另一个个体的悲喜人生。在速读成为潮流的当下，图书出版不能再走老路子，如何通过文本设计，创设虚拟空间，强调“生命在场，情感在场”，强调读者的参与性，让读者抵达悠闲为己的阅读境界，或许是纸质出版的发展方向。

1 “生命在场”的丰富内涵

1.1 “生命在场”的概念

阅读活动中的“生命在场”主要是指以读者为出发点，以促进读者主体参与为基础，促进读者在阅读活动中体验生命的独特性，达到与作者、编辑共享生命意蕴的和谐。

1.2 “生命在场”的基本特征

1.2.1 主体的自觉性

“生命在场”要求文本创作与设计把读者、编辑看成独一无二的个体。他们有独一无二的个性、独一无二的知识储备、独一无二的认知水平。在阅读活动中，他们理应获得尊重。图书文本的创作，不是作者站在高处布道，读者读懂作者的本意，而是作者走下神坛，与读者进行平等交流。强调的是激发读者参与的自觉性。让读者在参与中，感受到生命的舒展与心灵的共鸣。

1.2.2 “生命在场”的体验性

体验是由身心活动和直接经验产生的情感和意识。体验是一种生命活动状态，体验意味着主体的觉醒与心灵的唤醒，是外部世界与自我生命存在状态的一种交融过程。凡体验者皆有主体意识，那种缺少主体意识的体验是一种虚假的体验，体验使知识进入生命领域，真正的体验是使知识“活化”与“生命化”，或者是将客观知识在个体身上“复活”，使其成为个人经验的有机成分，成为“我的知识”。

在传统的文学写作中，作者隐藏在文本背后，作者通过他虚构的主人公与读者对话。读者阅读时，无法体会到作者在场、编辑在场，图书作为一个联结体，不能联结起作者与读者、编辑与读者，读者不能感受到生命的温度与生命的呼吸。如何通过内容安排，让他们走上前台，让读者可感、可触，成为文本写作与设计需要思考的问题。

1.2.3 “生命在场”的独特性

“生命在场”的独特性要求尊重个体的独特性，不把读懂作者本意作为文本创作与设计的唯一目的。强调阅读活动是个性化的活动，允许读者对文本有多种理解，允许读者在参与文本的解读后文本的发展有多元化的样貌与结局。

2 文学图书中的“生命在场”

2.1 创作：创设情境，让读者在场

通过内容策划来创造虚拟空间，体现读者在场的，在書业，《S.》堪称范例。2013年10月，曾执导《迷失》《碟中谍3》等作品的导演J.J.艾布拉姆斯和作家道格·多瑞斯共同推出了《S.》的美国版，上市后引发20万册的销售热潮。2014年9月，臺湾地区的圆神和寂寞出版社推出台湾版，在台湾地区热卖的同时迅速登顶中国亚马逊港台进口图书榜榜首，淘宝网的台湾地区诚品书店代购也屡次断货。2015年，中信出版社获得了此书的中文版出版权，推出中文版。有媒体称，这是“一本所有编辑看到都会惊呆的书”。2016年8月，中信出版社在上海书展上举办了《S.》全民解密活动，平均每天吸引400人参与，周末两天的参与人次更是高达1 200多人，展台一度被围得水泄不通，5 000本上海书展特制书被一抢而空。

是什么东西激发了大众的阅读热情？是烧脑的推理，精致的装帧，还是读者在场的创意设计？J.J.艾布拉姆斯在分享图书创意时说，2011年在忙碌的拍片行程中邂逅了一本陌生旅人留下的书，书的扉页写着这句话：“看完后请留给下一个读者。”他的创意脑袋深受启发，开始想象借一本书透过任何形式，联结起两个素未谋面的读者，于是《S.》这本书的大胆构想于此诞生。

《S.》是一本悬疑推理小说，全书有23个解密附件，同时还有两个读者：珍妮和艾瑞克。一个是即将毕业的大四学生，一个是遭驱逐离校的研究生。两人恰好面临人生的重要抉择。有一天，珍妮无意间在图书馆架上捡到了一本《希修斯之船》，书的主人是文学研究生艾瑞克，此书是他的论文主题，因此书页间写满了眉批与研究笔记。热爱阅读的珍妮对《希修斯之船》作者的文坛秘闻早有所闻，她情不自禁地在书页空白处留言艾瑞克，抒发看法，并把书留在原处。就这样，《希修斯之船》成为两个陌生读者之间的联结，一来一往的纸上对谈就此展开。两个人的互动仿佛交换日记，一方面执着于探究《希修斯之船》的一字一句，一方面也越来越深入彼此的生活。透过小说主人翁的心境，抒发彼此的生活共鸣。渐渐地，艾瑞克发现，唯有靠着珍妮的帮助，两个读者才能从不同的阅读角度一起厘清书中谜团的真相。

珍妮和艾瑞克的手写笔迹有9种颜色。最早艾瑞克以铅笔在书上空白处留下个人的研究笔记、心得眉批。两个人的纸上对谈，从相识到熟悉分为4个阶段，每个阶段每人用笔的颜色都有所不同。从准确把握他俩情感发展及对《希修斯之船》的认识来看，本书至少应该阅读4次。因为这9种颜色的笔迹混杂在一起，同时阅读会如陷迷雾。两个人的交流不是想象中的学术写作，而是率性的口头语言。从书写的位置看，有的写在四周空白处，有的写在印刷体的夹缝中，从相对于印刷体的位置看，有的横写、有的斜写、有的竖写，你可以想象他或者她在书写时将书随意转动信手涂鸦。书中还夹杂着各种画线、箭头、小画甚至表情。珍妮在书里的扉页批评艾瑞克偷走《希修斯之船》，剥夺了学子一睹大作的机会，艾瑞克直接画了一个表示“我翻白眼的声音”的表情。在书中第192页，珍妮写道：“艾瑞克，你最好是真真实实的，我已经开始心惊胆跳了，如果你是我以为的你，我真的会疯掉。”写完随手在193页画了一个大大的鞋印。这种内容及编排，都是情境创设的一部分。图书在扉页、封二、封三处，有馆藏图书的印章，有图书借阅的纪录，图书内页做旧设计，咖啡渍、霉斑、水印、锈迹（图书实际上是四色印刷，霉斑是做上去的，据说有60多种底纹）遍布全书，你有充分的理由相信，这本书是一本真正从故纸堆中翻出来的馆藏图书，而珍妮和艾瑞克就在那里，你分明可以感受到他们的呼吸、试探、娇嗔、恐惧和依恋。他们的生命在那里，情感在那里，而你，也在那里。借着这本书，珍妮和艾瑞克彼此相遇，你与珍妮、艾瑞克也彼此相遇。你会相信，这个虚拟空间是存在的，而你正加入其中，参与到《希修斯之船》作者石察卡死亡之谜的解密行动中。读者在场，唤醒了你内心沉潜的阅读记忆，引领你体验从未有过的畅快阅读。

2.2 编辑：对话文本，让编辑在场

2006年，广西师范大学出版社出版了《思考中医》。截至2015年12月，已重印22次，销量达24万册，成为广西师范大学出版社近年双效俱佳图书的典范。广西出版界都知道，这本书原本是一蓬乱草，书名是《伤寒论导论》，是倡导深读经典的医学专业书籍。责任编辑龙子仲深度介入，调动自己深厚的哲学知识储备，将一本普通的医学图书提升到对自然、对生命的时间解读，引发人们对中医的哲学思考。责任编辑的介入，不仅体现在提出具体的打磨修改意见，拟定书名，加工文字，确定具体版式和封面推敲，更体现在撰写批注。比如，书里提到阴阳问题，责任编辑的批注写道：“如果我们用硬币来比喻阴阳，那么阴阳是不同的两枚硬币还是硬币的两面呢？”两枚硬币就是两个不同的东西，而一枚硬币的两面，是一个事物的两个属性。责任编辑这里的提示是将问题浅白化，让读者从这里出发，对问题作进一步的思考。有时候，责任编辑的提示仅仅表现为对作者观点的认同。比如正文说：“对中医的认识，尤其是对中医价值的认识，我们不能光局限在几个病上，应该放开来看。古人云上医治国，中医治人，下医治病……中医的内涵确实包括了上述三个层次的东西。”在这段文字的旁边，责任编辑只写道：“上医治国，中医治人，下医治病。”再有，在书中第340页，责任编辑在翻口处写道：“可与282～283页的内容相参看。”在文本中，作者、编辑、读者仿佛是坐在一起聊天的3个人，在阅读中既交换看法也彼此认同。

图书出版后有媒体评论说此书是开启这一波中医文化热的奠基之作。后来有学人点评说，尊重每一个文本，编辑深度介入，提升编辑含量，是图书热卖的基础，更有学人说，让编辑在场，对话文本，让生命激荡生命，让读者感受到作者与编辑的对话，感受到生命气息的流动与交融，亦提示了未来纸质书的一个发展方向。因为在当下，互联网巨头倡導的快速阅读、快餐阅读势不可当，他们对大众阅读内容源头的控制、版权的转化，包括对读者的把控都比传统出版更有优势，在他们看来，书号不是他们特别看重的东西，纸质阅读未来可能只是小众需要或者是某些专业领域的需求，因此重视每一个文本，对之进行个性化设计，强化在场性与互动性，纸质出版才能有出路。

2.3 设计：呈现细节，让情感在場

如果说，读者与编辑在场，是文本内容设计中生命在场的直接体现，那么，美术编辑对细节处理，通过细节体现个人情感在场，体现个人的热爱，同样可以将这份生命的感动传递给读者，让读者感受图书的分量与价值。

很多时候，我们观察图书的封面设计，图解书名味道寡淡的，个中原因大多是美术编辑没有理解文本的精神内核，对文本没有情感，没有热爱。只有读懂文本的内容，才能将文本中最有价值的东西提炼出来，以图像的形式展现出来。美的细节，总是藏在文字里，藏在浩瀚的图片海洋里，需要编辑对之进行甄别、美化、突显。台湾地区的《汉声》杂志在处理民族文化题材的图书时，对图片的处理、纸张的选择都显示了大爱无声的特质。

《侗族服饰艺术探秘（上、下册）》是《汉声》杂志出版的众多民族文化图书中的一种。侗族有母语，没有文字，民族历史淹没在时间之雾中。但由于侗民族个性保守，不轻易舍弃传统，古老的图纹往往历千百年一直传承下来，这些上至日月星辰下至花木鱼虫的各种图纹中，居然可以看出侗族祖先在数千年前历经图腾崇拜、民族融合和发展的历史痕迹。由于原作以作者张柏如的文字论述为主，以图例为辅，使编辑深觉惋惜和不足。为了充分展示图纹之美，让这些“活化石”继续存活并且发扬光大，编辑开始沉入图片之海中，与作者一道，议图、选图、去背景、放大、分类，最终将数百张承载侗族人生命密码的细小图纹展示出来。有一些被抽象化的图纹，不容易识辨，作者便手绘出来，让读者可以清晰地了解图腾原始与发展后的样貌。为了让读者能够感受到手工制作的侗锦之美，编辑选择了体现岁月流动的暗黄的水纹纸，图纹与纸张相互呼应，共同把侗锦里的古拙之美展现出来。读者通过这些饱含生命意蕴的图纹细节，也一定能感受到编辑对民间艺术的热爱，感受到生命情感在纸上的流淌。

3 结语

以上3个案例，从作者、文字编辑、美术编辑3个角度阐述了如何做一本有生命情感、有温度个性的图书，从而引导大众回归到慢阅读，体验慢阅读的美好。因为在当下，我们每个人都被刷屏、点赞、开会、作业、广告电话所缠绕，只有慢下来，才能体验生命的从容与舒展，也唯有慢，才能体会文字的温润，体会纸上生命情感的流动，感受到它的润泽，并内化为自己的财富。

未来，纸质书的式微已不可避免，买一本书，读一本书，本身就是一种浪漫行为。一本书能够享受的时间很长，比微信长，比电影长，一旦有理由，一本书几十元甚至上百元，想来读者都是可以接受的。根据每一个文本的特点，做增值，进而获得高价格，也许是每个编辑努力的方向。这种努力关乎生存，也出于热爱。

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[责任编辑：高海明]