谈《雷和雨》的悲剧性

王珍

摘要：舞剧《雷和雨》是一个从《雷雨》中走来的故事，它借助于《雷雨》这个广为人知的故事题材和人物原型，站在女性的视角重新解读了现代人心目中的《雷和雨》，把审美观念从一个单一的故事角度上升到一個象征性的层次，每个人物都赋予了与其相对应的象征符号，更深层的挖掘出了《雷雨》的故事内涵。

关键词：雷和雨；悲剧；表现手法

现代舞舞剧《雷和雨》改写了舞蹈善于抒情，拙于叙事的理论，编导王玫拆掉了原著中的社会结构，仅仅抓住了六个主要人物及其相互之间的情感瓜葛这条脉络，立足于“悲剧”性的感情基调，根据人物特征编排的具体人物动作，把整个故事情节用肢体语言的形式展现的淋漓尽致，在舞台上真正做到了扬舞之长，避舞之短，完整的叙述出了主要人物的关系和感情发展的脉络。《雷和雨》淡化了时代背景和阶级地位，更加注重于站在女性的视角来看待整个问题，故事的中心也不再是伦理对立，而是突出了在社会中更加普遍、更加复杂的性别对立。

舞剧《雷和雨》利用小说《雷雨》中已经存在的社会框架，表现出了男权社会中女人对婚姻、自由、爱情的奋力挣扎和无奈；编导借助于六个主人公为落脚点，立足于爱情基线，把男女之间的的爱恨情仇展现的淋漓尽致，并把他们所象征的意义和带有的悲剧性色彩充分的展现出来。

一、女人的悲剧

四凤、繁漪、鲁侍萍分别象征着女人一生中二十岁、三十岁、四十岁的三个阶段。她们三人一起合跳的诱惑舞很好的表现出了女性向往自主、崇尚主宰自己命运的愿望。通过抖臀动作、妖娆的舞姿，把女性的美用一种魅惑的方式展现出来，暗示女人本身也是独立的个体，她们也是追求美好、向往表达自己意愿，但是女人最终还是没有逃脱命运的安排。

（一）四凤的悲剧

四凤在剧中着红色吊带和白色裤子，长长的麻花辫，与她这个年龄的青春气息相搭。她的动作多是收缩和后退的，周冲求爱时的躲避和逃跑，面对繁漪追问时的躲藏于周萍和周冲身后的动作，表现了她对一切的无知及恐惧。四凤只是一个单纯的女孩，本该拥有她这个青春时代美好的爱情，而她却无法去享有完美的的爱情，是谁的错？四凤无疑是封建社会中的牺牲品，是女性牺牲品的代表；编导准确的抓住了四凤的性格特点，用一系列她与他人交集时小心翼翼的动作风格表现出了她的卑躬和胆怯，表现出了二十岁女人的悲剧性。

（二）繁漪的悲剧

剧中繁漪穿黑色裙子和蓝色上衣，散着中长的卷发，服饰上也表现了女人到中年时的形象。编导把繁漪喝药这一事件作为整个故事的切入点，开始引出了各个矛盾的出现。繁漪在这里已经不是仅仅代表她一个人，而是暗指封建社会中这个年龄阶段的女性，表现出了女人在三十多岁的时候会遇到的矛盾和顾虑。在第二章节繁漪对周萍推、抽、回缩的动作把“拒绝”表现的很坚决，两人拥抱、接吻、缠绵的动作则表现了她对周萍的接受，也表现出她渴望通过这份爱情来点燃她的生命之火；后来周萍变心，繁漪对周萍的追、抱的动作，跪在周萍脚下乞求，她的无奈、挣扎和绝望，刚刚燃起的生命之火又被无情的浇灭了，她的痛无人理解，陷入绝望。编导利用舞台空间上的落差很好的表现了两性地位的失衡，通过动作的对比突出了女性地位的卑尊。繁漪这一人物形象代表了三十岁女人的悲剧性。

（三）鲁侍萍的悲剧

鲁侍萍挽一个发髻，穿黑色裤子和深紫色上衣，这个沉闷、古板的装扮也表现出那个时代四十岁女人所具有的沉重的性格特点，已经屈服于封建社会的现实，不再对反抗抱有任何幻想。剧中她双手交叉抱胸、双臂向上托举，加上她自欺欺人的言语，自以为是的狂笑，表现出她依然活在自己编织的梦里，引以为自己美丽的告别姿势而自豪；她宁可隐忍、委屈也不去争取属于自己的感情，她不仅自己屈服，而且还劝导别人也别在挣扎，看她以过来人的身份去劝导繁漪时咄咄逼人的动作和态度，是多么的可悲呀！四十岁女人代表的鲁侍萍，已经将悲剧性刻在了骨子里……

二、男人的悲剧

封建社会虽然是男权社会，但也未必见得男人生活的称心如意，其实男人也是封建社会中的牺牲品。

（一）周冲的悲剧

周冲在一阵欢快跳跃的音乐伴奏中出场，身着米白色裤子和浅黄色短袖衬衣，阳光、积极的气场由内而外扩散开来，给人一种清新洒脱的感觉。他的动作多是向上、向前的，表现出了他积极的性格特点，他向四凤求爱时所透露出来的真诚、陶醉，通过他奔跑、追逐、迎接的动作表现出来，而他美好的憧憬，却被四凤的拒绝、哥哥与四凤的相恋、哥哥与母亲的乱伦这一系列无法令人接受的现实，而被摔碎的不堪一击。如此积极向上、单纯美好、怀揣梦想的男孩儿就这样被残酷的社会现实所打击，谁能不说这是一个悲剧呢？

（二）周萍的悲剧

周萍是一个与繁漪年龄相仿的男人，穿黑色西裤和蓝色长袖衬衣。他爱上繁漪时主动、紧抓、搂抱、亲昵的动作，转而又与四凤的拥抱，继而出现他对繁漪的躲避、甩开、冷漠和绝情的动作，表现了封建社会中男人对待爱情的善变；他拉着四凤的手，试图逃离任何人的动作，把他想急于跳出这个圈子，借助于四凤而重新开始，不愿再接受道德谴责的思想完整的展现出来。

（三）周朴园的悲剧

周朴园黑色裤子，深蓝色古式上衣，透露着威严和死板，一幅典型的封建家庭主人的形象。他的动作基调是低沉的、无奈的、向下的，眼神里也透露出无奈，他的爱情也葬身于黑暗的社会制度下；在最后大家发现自己都处在一张密密的网里逃不出身时，都把矛头都指向了周朴园，认为这一切都是他所造成的，大家带着仇恨的眼神一步步逼近他，把他围到一个圈里，与他形成一种对抗的局面。其实大家是在反对他所象征的封建势力，周朴园的可悲之处就在于：他自己本身就是一个封建社会的受害者，却还成为了封建势力的替罪羊。

三、爱情的悲剧

整个舞剧的情节都是处在一个封闭、压抑的空间里，到最后集体绕着一个圈急速、疯狂的奔跑，不能呼吸、不能喘气，寻找出路，却发现没有门、没有窗户，把每个人都极度想走出这个令人窒息的空间的状态准确的描叙出来了，这时的悲剧性是多么炽热化的表现啊！

（一）繁漪与周萍——绝望的爱情

繁漪爱的痛苦，周萍爱的纠结。男人爱上一个女人时可以给她一切幸福，周萍的双腿和双手把繁漪托举起来的动作，这时的他愿意带她到天堂；男人不爱一个女人时可以绝决到残忍的地步，周萍对繁漪挽留爱情的冷酷无情，他的动作背对繁漪，面对繁漪的后退和逃跑，对她跪地乞求的冷漠无视，对待这份感情他流露出的全是消极。繁漪在被抛弃后的自我疗伤、柔弱无助的动作，和她做最后的绝望式反抗，完整的把女人在爱情中的劣势性毫无保留的表现出来。

（二）四凤、周冲——爱情的破灭

四凤因是周萍的妹妹、周冲的梦想、鲁侍萍的女儿而被卷入这个复杂的圈里，成为扭结点；周冲原是阳光、积极的性格，原本可以和四凤拥有美好的爱情，却因客观原因将美丽的爱情之焰浇灭，他是最无辜的；周萍与四凤的爱情也遭受了同样残酷的结果，他们各自的爱情之花还未等盛开就残败的凋谢了。

（三）周朴园与鲁侍萍——爱情的牺牲

鲁侍萍在被周朴园认出后的尴尬和羞愧，周朴园见到鲁侍萍时纠结的心情，两人的想认却又不敢认的矛盾状态，都准确的被表达出来。周朴园对鲁侍萍的追逐、紧抓、拥抱的动作，鲁侍萍逃避周朴园的动作，以及两人相互对视后的转身，表现出他们的感情多年之后还有余温，但毕竟时过境迁，两人的见面只会带来心痛，无疑把心中唯一存在的美好神话也给打破了。

《雷和雨》是《雷雨》的扩展和延展，它的整个舞剧故事基调是悲的，以“悲剧”的感情线条贯穿始终，每个人物角色通过他们代表性动作都渗透出他们的悲剧性，从文化层面来看，这其实是封建社会压抑出来的产物。舞剧从开始到最后每个人都死亡，最后章节在天堂里快乐的相会，表达出了编导并没有就此绝望，还是相信会有一个平等、和谐的社会时代将会来临的信心。编导只是着眼于《雷和雨》这一具体的故事，通过具象人物的感情发展和动作线路，射出古往今来与此相似故事的可悲性；同时编导结合自己人到中年的感悟，借此表达出自己对生命的再认识和所持有的态度。

参考文献：

[1]曹禺.曹禺选集[M].人民文学出版社，1961，6.