黄映伟
细节,在《辞海》中是这样解释的:“艺术作品中细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位”。演员对细节的创造,必须十分准确地符合自己所扮演的人物性格的需要,才能挖掘出人物的典型个性来;细节的创造还必须十分准确地符合人物关系的需要,才能使观众了解到人物之间的亲、疏、近、远以及他们内外的联系何在;细节的运用还必须十分准确地符合规定情境的需要并为之效力,方可达到深化创作手段、渲染规定情境之目的。下面,我以扮演经典潮剧《续荔镜记》陈伯贤这个人物为例,谈谈如何深入角色,在细节上下功夫精心塑造舞台艺术形象的体会。
一、精心分析人物,定下艺术创作的坚实基础
《续荔镜记》中陈伯贤是一个复杂的人物形象,极具表演难度。这个人很难笼统地说是好人还是坏人。说他是坏人么?他自诩“衷心正直清如镜,替天巡检鬼神惊”,他也确实不受贿,不贪污,还处理了一些贪官污吏。说他是好人么?他心里记挂的名声和官威,被他摆在第一位,什么正直、仁义、为民伸冤都是第二位,甚至可以完全牺牲。陈伯贤这个艺术形象非忠非奸,城府极深。在精心分析剧本,充分理解人物之后,我为人物定下了“练达精深、八面玲珑”的基调。如何塑造好这个具有复杂个性的艺术形象?几经思考,我认为必须从每个“细节”下手,于细微处见功夫,才能驾驭好这个艺术形象。
二、“设身处地”精心处理每一句念白、唱腔,用声腔体现人物的复杂性格
在演出中,我不仅“设身”,而且“处地”,时常处剧本规定的情境之地,精心处理每一句台词,不放过任何一个细节。陈伯贤是新任都堂,戏中第四场他奉旨到潮阳查勘吏治,出场即高喊“三弟何在?”当听说其弟蒙冤,即追问情由,“怎说!我弟有甚冤情?”五娘:“这冤情么!”伯贤:“足下为何不说?”五娘:“只因路中相遇,未便细问详情。”伯贤:“既未详问,怎知冤枉?”五娘:“路人纷纷议论,知县受贿迫供。”伯贤:“我弟今押何处?”五娘:“被判发配崖州,今已起解登程”。伯贤:“哎喳!大胆海阳县,老夫替天巡检,岂容你枉法诬刑!”这场戏,我首先在念白上下功夫,使用有较强艺术张力的念白表现人物。在吐字清晰的基础上,注意念白的感情韵律,注重语气的抑扬顿挫,语言处理上有张弛、有缓急、有轻重、有虚实。“我”与五娘几段对白语气逐段加强,至“我弟今在何处?”一句,“我”的语气已变得紧逼激昂,激昂中突出显示“我”与陈三手足情之重,也显露对弟弟陈三之痛爱和人性温情,为后面陈伯贤情绪的急转直下做好铺垫,提供强烈的对比,更突出人物形象的多面性,更显出人物的可亲与可恶。当看到发配文书写着“磨镜为奴怀不测,仆拐主女起奸情”,“我”情绪急剧转变,突出表现人物的气急败坏,不听陈三说明情由,就泼口大骂,什么“你枉读读书理不明,甘作浪子误前程”,什么“陈家三代皆官荫,岂容你败行辱门庭”,立即作了结论,表明态度:“从此你走你的崖州路,免得我赔了乌纱丢前程!”这一场重头戏,在念白的处理上,凡是着意渲染的主语、动词和形容词,以及“点睛之笔”的句子,我一律用重音,咬字有力、饱满,其它道白使用适度轻音和低声,这样便容易形成语言上的节奏,使语言具有艺术审美的张力。同样在唱腔上,我结合作曲的处理,凡是叙事性的唱腔,以快为主,以平行线声调为主;凡是抒情性的唱腔,以慢为主,以高低起伏的声腔为主,努力做到在声腔中塑造人物形象,倾述人物情感,使人物声腔展现美的张力,体现人物“练达精深、八面玲珑”的复杂性格。
三、精心运用生活化和程式化的表演展现人物
陈伯贤身居都堂,奉旨查勘吏治,这一身份注定表演上要赋予人物官威感;然而这又是一个练达精深、八面玲珑的人物,带有诸多的人情世故,表演上也必须赋予生活化的东西,不能呆板,要有生活和幽默的东西,两者要完美结合,才能体现人物多姿多彩的个性。第四场中,我以接到陈三的发配文书为分界点,前半部分与女扮男装的黄五娘“把酒把心谈”时,我突出用生活化的表演,台步灵活轻快,時而眉目传情,时而摇头晃脑,时而吹胡子瞪眼睛,谈笑风生,着重表现陈伯贤的“可亲与可爱”。后半部分,当得知陈三案情真相,怕受连累,便摆起官腔,俨然一个十足的封建官吏,我着重运用潮剧的老生表演程式,用老生的身段台步、眼功手法、水袖髯口表现人物,让人感受到戏曲表演的程式之美,又感受到一个官威十足的封建腐儒。表演上的强烈对比,突出了人物的精通世故与明哲保身。
《续荔镜记》一剧的表演,我深入发掘每一个“细节”,起到了事半功倍的艺术效果,表演始终把握人物化、性格化、张力化,塑造出了精通世故、患得患失、手段老辣的古代官场“伪君子”形象。观众看戏后感慨:“演员把陈伯贤这个十分难演的角色演活了,成功表现了陈伯贤复杂的内心世界活动,把他的虚伪可笑的滑稽狼狈表露无遗。”也有观众评价:陈伯贤的成功塑造,加强了《续荔镜记》的讽刺喜剧效果,观众在哈哈大笑之后,还觉得有许多东西可以细细咀嚼回味。
陈伯贤这个艺术形象的成功塑造,无疑是运用“细节”精心塑造人物的功劳。总之,演员创造舞台艺术形象必须注重每个细节,而这些细节必须是有依据的,是伴随着人物的行动逻辑而下意识产生,又经过创作者有意识选择和精心设计的。