普契尼歌剧咏叹调《你那颗冰冷的心》演唱分析

林怡柳

【摘 要】《图兰朵》是作曲家普契尼由童话剧改编的三幕歌剧，是其具有影响力的作品之一。该歌剧叙述了一个西方人眼中的具有中国色彩的传奇故事。《你那颗冰冷的心》是《图兰朵》中柳儿的唱段，也是普契尼女高音咏叹调中最具代表性的。

【关键词】意大利；普契尼；中国元素；柳儿

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0085-01

大约在16世纪末期，歌剧在佛罗伦萨出现，而后传播到欧洲各国，德国的海因里希·许茨、法国的让-巴普蒂斯特·吕利和英格兰的亨利·珀赛尔分别在自己的国家开创了歌剧的先河。19世纪末至20世纪初，意大利迎来了歌剧的繁荣期，这个期间，由普契尼所创作的歌剧《图兰朵》堪称经典，大概是欧洲唯一一部讲述中国故事的歌剧。

一、咏叹调《你那颗冰冷的心》的创作背景

元朝时期，一位中国公主图兰朵为了报其祖先被掳走之仇，她下令，如果有男人可以回答出她提出的三个问题，那么她就嫁给他；如果答错了，就要被处死。几年来，已有多人丧生。流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫被图兰朵的美貌吸引，不顾父亲及侍女柳儿的反对，前去应婚，答对了所有问题。但是图兰朵却拒绝嫁给他，于是卡拉夫也出了一道题——只要图兰朵在天亮前知晓他的名字，他自愿被处死。图兰朵派兵将其父和柳儿抓获，并且严刑逼供，柳儿为了保守秘密选择了自尽。《你那颗冰冷的心》是柳儿在自刎前的内心独白。表达了她对爱的忠贞和英勇的牺牲精神，她是剧中的灵魂人物，震撼着观众的内心。

二、人物性格分析

柳儿是整部歌剧中最能打动人心的角色，充分向观众展示了她矛盾的内心和复杂的情感。柳儿在剧中展现了她与残酷命运的抗衡，用死亡获得了精神上的慰藉。《你那颗冰冷的心》是她的绝唱，伴随着柳儿在这部歌剧里生命的结束，作曲大师普契尼也走向了他人生的末章。

三、咏叹调《你那颗冰冷的心》的演唱分析

《你那颗冰冷的心》是第三幕柳儿在自杀前最后一首咏叹调，是一首降e小调的咏叹调，2/4和4/4节拍交替进行，使歌剧具有戏剧性，更加强化了悲剧效果，预示着有不幸的事情发生。作曲家为了摆脱同一曲调反复吟唱的乏味，采用了通谱歌形式，为每段歌词写出不同的曲调。全曲的旋律线条以级进为主，舒缓且具有张力，不随意拉宽声音或延长时拍。全曲以低沉缓慢的节奏贯穿始终，暗示柳儿不幸的命运。

按照歌词，全曲分成三个部分，第一部分为1-9小节，是柳儿对图兰朵的冷酷进行痛诉，预言公主一定会爱上卡拉夫。乐曲在前奏后弱起，在第一个 “Tu”字时，切记要唱足一拍，要唱得非常坚定，演唱者在演唱时要注意加强自身气息的内在拉力和字的念白，要表现出柳儿内心的哀怨。整个乐句的旋律句尾同音反复，延长到下一小节，节奏加宽，第八小节重复“1'a-me-ra-i an-che tu！那时你会爱上他！”句子渐慢，情绪此时进一步推进强化。乐段的高潮点在第8小节“an”音，这时口腔腔体要充分打开，腰部支撑住，气息要延长，要唱出歌词的内在张力。

10-20小节是歌曲的第二部分，描写柳儿为爱牺牲的复杂沉痛心情，自己心上人会获得爱情，而自己将会消失在他的生命里，再也见不到所爱之人。这部分旋律的起伏感增强了许多，伴奏织体也变得非常密集，加强了音乐的紧张度，这部分出現了三个渐慢，第12小节“i-o chiu-do stan-ca glio-chi我就要永远地躺下”，演唱时要注意保持“do Stan-ca”的三个词汇，以此表现柳儿心中的不舍。第14小节“per-che Egli vin-ca an-co-ra 让他再获得胜利”，要表现出柳儿坚定的信念。18-20小节“per non，per non ve-der-lo piu！ 再也，再也看不见他！”要表现出柳儿当时内心难以描述的痛苦，演唱时不可随意延长，到最后“piu”时的最长时值，恢复原速的时候也不要刻意加快。

歌曲的第三部分是21-27小节，既是强调第二部分，也是曲子的高潮部分。21小节起的“pri-ma di gue-sta au-ro-ra，等不到升起朝霞”乐句要渐强，感情带动声音冲向高音la并延长，随后在23小节声音渐弱。在24小节的“io chiu-do stan-ca gli oc-chi，就要永远地躺下”的乐句中所有音都要坚持住，它与最后一句形成强烈对比，句尾速度逐渐放慢，声音拉宽，同时不要拖沓，最后一句是整部作品中感情密度最大的地方，注意节奏不要散漫、不要延长，要准备充足地换气，集中演唱最后一个 “piu”字，这个字是全曲灵魂的体现，表达了柳儿对爱的痛苦和对生的留恋，甘愿为爱牺牲。最后声音伴随节奏逐渐消失，与柳儿的内心遥相呼应。

四、结语

19世纪的威尔弟是意大利歌剧的改革者，开创了意大利歌剧的新纪元，使意大利歌剧达到了顶峰。而普契尼则是威尔弟的继承者，为意大利歌剧锦上添花，使意大利歌剧又达到新的辉煌。威尔弟是意大利歌剧的顶峰巨人，而普契尼则是意大利歌剧的黄昏诗人，歌剧《图兰多》带走了意大利歌剧的最后一抹余辉。

参考文献：

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