命运的假设

刘振艳

摘 要：小剧场话剧《请你对我说个谎》面对都市男女的情感纠葛这一创作方向，通过巧妙的文本架构，精心的冲突设置，人文的关照视角，力图让观众在笑过之后留下了不同的人生情感回味。本文从多个侧面剖析了剧本的创作特点。

关键词：戏剧情境；前提；模式

说来惭愧，拿到《请你对我说个谎》这个剧本后，有几次在睡前想好好看完，却都在恍惚中悠悠入梦，手中还握着读了三分之一的剧本。一晚上红、白、蓝三位陶乐斯乱入，折腾着我的睡眠。

分析剧本，绕不开戏剧情境。谭霈生先生曾归纳出一条戏剧的逻辑模式：个性与情境的契合凝结成动机，动机导致行动。剧作家的重要任务包含着戏剧情境的创造，在于对情境中人物个性的把握与表现。在小剧场戏剧中浸润多年的编剧将创作的靶心直指向了都市男女的感情纠葛，这显然不是个深刻而新鲜的题材，甚至有些陈旧。但这是一个能争取观众，尤其是都市中青年一代的通俗话题。圣诞节的晚上，马通抓住老婆不在的时机，偷偷摸摸带着小三陶乐斯回家偷欢。不料两人在家忘情嬉戏时，门铃响起，正室钟大夫回来了。这个突如其来的转折让干了亏心事的两人慌了手脚。于是小三陶乐斯匆忙躲到阳台，丈夫绞尽脑汁疲于应付。冲突一触即发。在这样一个能抓人眼球的具有戏剧性的规定情境和人物关系中，面对即将被揭穿的秘密，陶乐斯、丈夫马通、妻子钟大夫这三位处于矛盾中心的人物将会做出如何的行动，倒是能够自始至终得到观众的关注，但仅仅是这样能够构成一出90 ～ 120分钟的小剧场话剧么？也许可以，但不，不止这三个人，编剧林蔚然从这位当代敢于大胆追求所谓爱情的姑娘陶乐斯身上分裂出三个性格色彩的陶乐斯。“三个女演员同时扮演陶乐斯，以颜色区分性格。红色陶乐斯代表享乐和欲望，蓝色陶乐斯代表理性和约束，白色陶乐斯代表纯真和信任。假定女人的三面如此，当危机发生，纠结的三面夏娃就轮番上阵了。”[1]

如此巧妙地设置，让人在剧本的开头确实就想急于追问故事的结果。作者将女主人公的内心幻化成三个不同性格的人，實际上是深挖了人物的内心并将之外化，将其内心的挣扎彷徨犹豫裸露给人看。人们在悲、正剧中，常常会深入到人物心灵深处；在喜剧中，却往往停留在人物的表层。这不禁让我想起了一部韩国电影《开心家族》，看名字似是一部非常欢快的喜剧，鬼上身或者人鬼恋之类的，早已经不稀奇。而车太贤演的这个，是一下子被四个风格迥异的鬼缠上的倒霉蛋，于是他一人分饰5角：贪吃贪玩的小孩，抽烟的出租车司机，找相机的大叔，爱哭鬼大婶。当你在被他各种蹩脚的反串逗得咯咯笑的同时，你早已经中了编剧设下的圈套，一步一步。女主来家里的时候，他们围坐在一起吃饭有说有笑，其实一切都是有征兆的。导演埋下很多的伏笔，直到芹菜的故事，最后的10分钟，突然一切都有了眉目，于是喜剧成了一颗催泪弹，主题得到升华。当你在难过着的时候，又给你安排了搞笑的一幕，四个鬼喝光了水让他自杀不成。于是最终哭过笑过之后，最终还是喜剧一部。在编剧林蔚然的眼中，陶乐斯其实是我们身边一抓一大把的恨嫁普通女青年、单身大龄文艺女青年、失婚悲催女青年的缩影，她们白天踩着恨天高朝气地昂首走在都市街头，并不曾让你看到眼角的泪痕，谁曾想每一个冷清的夜晚却咬着孤单的被角隐忍哭泣。她们向往爱情，憧憬婚姻，却又因为对对方的不信任而常常揣度烦恼。于是，矛盾纠结的未婚青年陶乐斯被立体解构成三个性格完全不同的人：红的一腔热情但求当下的欢愉；白的纯情固执地相信爱比被爱更幸福；蓝的冷静总在理性分析爱与不爱。随着三个陶乐斯不同性格的展现，并依照其性格做出不同的假设，让戏变得越来越有意思起来。三位一体的人物设置，如同诙谐的变奏曲，展现的是一个人物的三重性格，亦可以是诸多女子的折叠重影。你似乎是在看着陶乐斯，又仿佛置身一群年轻的追爱女性之中。该剧文本风格化特色呈现的重要途径，也能让观众迅速进行角色代入。

马丁·艾思林认为，剧院是检验人类在特定情境下的行为的实验室，大多数戏剧作品的前提是如果……事情会怎么样。《请你对我说个谎》不也正是在不断地“如果”中向前推进吗？小三陶乐斯预设老婆要么是个没品位的黄脸管家婆，要么如林黛玉般的哀怨刻薄……在她的假想下，不断地“如果”，其实是非常规、非常理的。生活没有机会重新来过，一旦短兵相接，必定火花四溅。但神奇的舞台上却有无限可能，一分钟无数次推倒重来，总有机会。苏珊 ·朗格认为：戏剧的模式是命运的模式，并且进一步对悲剧和喜剧的模式进行了探讨。她认为，喜剧是幸运的模式，悲剧是厄运的模式。是啊，剧中的陶乐斯是幸运的姑娘，因为她可以在与自己心中强大的对手正式碰面之前不断地进行假定、判断和寻找对策；出轨的马通是幸运的，他可以多次的有惊无险躲过窘迫的尴尬场面；钟大夫亦是幸运的，尽管她可能在心底无数次地想象过与自己情感日趋疏离的丈夫的小三不期而遇的时刻，但她实际一直也只是想象而已。也正是如此，剧本不仅增添了喜剧的色彩浓度，更多了温情的色彩。

戏剧毕竟是戏剧，它能映射出生活的万千变化，却代替不了生活本身。在生活的运行逻辑中，男女偷情被正室堵在家中，大概是怎么也绕不过去的。当夫妻俩因为突如其来的怀孕和好如初时，小三却因被困阳台在翻越栏杆时发出了巨响，意外的造成了三人现实中的窘局......然而，《请你对我说个谎》就在这另一个意外来临时戛然而止了，在观众心头却勾起万千滋味。生活毕竟是生活，它可以细水长流，也可以波涛汹涌，只是没有人能超然世外。当意外猝不及防地来临时，谁又能能像一只受到惊吓的乌龟把头缩回龟壳万事大吉？就好似一切都没发生呢？一切已经发生，不会有那么多戏剧性的“突转”，每个人都会为自己的行为付出代价。

小剧场话剧《请你对我说个谎》，把这么一个生活的事件，用巧妙的文本架构，精心的冲突设置，人文的关照视角，力图让观众在笑过之后留下了不同的人生情感回味。

参考文献：

[1] 林蔚然.痒 写在小剧场戏剧《请你对我说个谎》之后[J].中国戏剧，2012（2）.