箱包设计教学中人造材料的应用

摘要：在箱包教学中我们经常会接触到人造材料，人造材料通常也被称为合成材料，是指人为地把不同物质经化学方法或聚合作用加工而成的材料。其中在教学方面具有代表性的广义类别有塑料、玻璃和钢铁等，而与箱包设计教学实践相关的有绿色生态皮革、超纤PU合成革、牛津布等。这些材料的诞生往往目的性明确，或是强度极高、或是弹性优异，但它们共同的特点是产量高、价格低廉、以及高度的可定制性。同时，由于社会需求以及教学需求的推进也进一步的带动了人造材料在箱包领域的应用与发展。

关键词：箱包设计教学人造材料合成材料

由于消费者对箱包类产品的需求不断提高以及生产成本的不断降低，传统天然材料已经不能够满足箱包设计教学以及制作生产的需要。这种需求最终促成了人造工业材料的出现，并成为箱包类设计教学的新内容。同时，由于社会需求以及教学需求的推进也进一步的带动了人造材料在箱包领域的应用与发展。

人造材料并非意味着材料本身与自然完全脱开了联系，相反这类材料多半是基于自然材料而进行的提纯、化合、变性等深化加工。比如我们都很熟悉的水泥（主要成分为天然石灰石、砂岩等）、软木（主要成分为天然软木颗粒、胶合剂）、金属和陶瓷（主要成分为粘土、石英等）等。这些材料都是在保留其原材料特性的同时，针对某些性质进行认为的深化加工。下面让我们举例说明。

水泥：水泥本身是我们现代生活中非常熟悉的一种工业材料，在建筑等领域应用广泛。将水泥材料应用于箱包设计，并不是因其具有超过其他材料的优异性，很大一部分原因正是其在建筑等领域的材质语言为箱包设计主题赋予了更多的文化语境。水泥固有的冷峻质感理所当然的成为了设计师眼中现代工业与城市发展的代名词。

软木：软木是采用栓皮栎或橡树等特殊树种的表层树皮经过人工碎磨成颗粒之后压制成型的一种柔软而坚韧的材料。这种材料既保留了树木本身柔软、轻便的特性，同时解决了木皮本身成材率低，易断裂等劣势。在箱包设计领域，软木成型简易，且减震防滑、防潮防蛀、贴合性强，是电脑内胆包、电子产品专用包装的理想选择。

金属：金属材质作为箱包的五金配件已有悠久历史，设计师对金属配件的运用也已经十分成熟。而除了被制成五金配件，金属材料在箱包领域中所涉及的范围也是很广泛的，存在形式也是多种多样，例如名贵的金银制箔技术（注：制箔技术是用黄金或白银锻锤成的薄片。由于黄金与白银都具备良好的延展性和可塑性（一克黄金可以打制成约0.5平方米的纯金箔），所以贵金属箔可以以最少的用量覆盖于工艺品或建筑之上，提升视觉感受。）从早期的装饰建筑与佛教造像逐渐向箱包以及饰品方向延展，由于贵金属的物理性質及其稳定，不易被腐蚀或氧化所以既可以保持箱包表面光洁，又能凸显华贵的视觉效果。另外，合成金属的不断发展也丰富和提高了箱包配件的选择。从早期的铝合金、锌合金、铅锡合金，再到近年的钛合金、磁性合金，都为箱包的连接扣合功能和装饰功能提供更多的选择空间。

我们从这些新型合成金属所展现出的特质可以得出许多未来箱包五金配件设计的灵感。合成金属材料特殊的自然属性、丰富的表面效果甚至不菲的身价自然会吸引到越来越多的设计师。而在金属和其他材料的跨界领域里，也已经有设计师对金属材料苦心钻研，将其与纺织面料以及其他材料相结合，研发出令人赞叹的作品。

陶瓷：在传统意义上，陶瓷是指陶土烧制物与瓷土烧制物的统称。陶与瓷的区别在于含铁量的高低（陶土含铁量高于3%，瓷土含铁量低于3%）、烧结温度的高低（陶器的烧制温度一般在900度，瓷器的烧制温度则一般高于1300度）、并且一般陶器表面不使用釉料。随着精密陶瓷、纳米陶瓷等新陶瓷品种的出现，以及注射成型、微波成型等新技术的出现，让设计师看到了这个传统材料在箱包领域绽放光彩的新契机。

亚克力/塑料：设计师们不会错过任何一个试验创新的机会，他们大胆突破当代材质的极限，通过形态和材料对造型进行了重新定义。亚克力由精细的高分子聚合材料制成，由于其通光率较好能够充当光线的传导渠道，并根据周围环境的光影变化做出调整，投射出斑驳振动的光影效果。用亚克力材料来打造密实坚固却又透明通彻的造型是传统箱包材料所不具备的全新特性。光线透过材料汇集和发散，如此一来，造型本身的真实轮廓便变得既结实可靠同时在视觉上又让人难以捉摸。

再生材料：再生材料在广义上是指再生资源中可回收加工成原材料的那部分资源。各种废弃物中，可进行材料回收再生的范围非常广泛，可以发展的再生材料主要有以下七种：废金属、废纤维（纸张）、废塑料（树脂）、废橡胶、废建筑材料以及电子废物类。在这之中，能与时尚设计领域拥有交集的再生材料主要包括纤维纸张、树脂塑料等。其他再生材料也经常出现在各种概念设计与主题设计中。

废旧纸张作为纤维类再生材料的代表，经常出现在各类时尚设计主题展。例如废弃报纸经过轧制和胶合处理，形成如真实木材般可切割、磨碾及车削的仿真“木料”。由于仿真纸质木材经过机器加工，报纸的横截面呈类似木材纹理的形态。

人造材料的历史虽说不如天然材料那样久远，但依托于天然材料而催生出的人造材料却有着天然材料所不可比拟的自身优势。对于天然材料加工经验的积累也使人造材料能够突破材质客观形态的局限而满足大规模量产的需求。不论在色彩、强度、韧性、质感等方面，人造材料都提供了更丰富的选择和更高的可定制性。如果说天然材料是以自然为本源的话，那么人造材料则无疑是以人为本。在机械化量产成为主流的今天，转化效率更高的人造材料必然会扮演越来越重要的角色。

参考文献

[1]周至禹，《设计基础教学》（第二版），北京大学出版社，2015

[2]王晓敏，《工程材料学》，哈尔滨工业大学出版社，2005

作者简介

崔旭（1984.7-），男，汉族，河南洛阳人，重庆交通大学硕士研究生，研究方向：艺术设计