中国传统纹样在现代环境设计中的运用与创新

倪明+倪雨晴

摘 要：中国传统纹样是我国古典文化艺术一种具体的表达方式，是我国古代人民对美好的敬仰与期盼。而现代环境设计作为文化的一种传承方式，无论是在什么形式上都需要符合中国人的审美观念。将中国传统纹样运用于现代环境设计中，是人们的心理需求，也是文化发展的需求。结合中国传统纹样的诸多表现形式和现实生活中的案例，以不摒弃中国传统文化为前提，分析其在现代环境设计中的运用与创新。

关键词：中国传统纹样；现代环境设计；运用；创新

一、传统纹样的概述

中国传统纹样是由历代沿传下来的，按照一定的图案结构和规律经过变化、抽象等方法而规则化、定型化的具有独特的民族艺术文化风格的图案。它源于原始社会的彩陶图案，反映了不同时期的风俗习惯，也是一种普及、易懂的文化。随着人们的审美需求、时期和地域的变化，慢慢衍生出许多不同的特殊寓意，它们大都象征着幸福美好。

中国传统纹样有许多都是动植物纹样的演变和延伸，同时赋予了其丰富的寓意。如：牡丹花一般是喜庆富贵，兰花是高洁典雅，龙和凤是吉祥如意，多用于古代宫廷之中。还有鹿和龟、鹤和蝴蝶等，都有祈福、延寿、辟邪、升官、发财等寓意。宋、元、明、清时代也有各种花鸟纹，有的象征吉庆，有的表示昌茂繁荣。那些传统纹样大多含蕴丰富，体现出的是人们对自身幸福的祈盼、对吉祥如意的向往，还有对未来理想生活的希冀，也是人们改变生存环境的艰苦努力和征服困难的伟大意志以及不屈的精神的写照[1]。

二、传统纹样在环境设计中的运用

不知从什么时候开始，中国传统纹样运用在现代环境设计中，能有机地和现代设计元素结合在一起，这种历史与现实的相互碰撞，显得古朴、典雅又不失时代感。那些具有民族特色的建筑设计、室内设计、景观设计等，更能充分地表达出这种交融的设计风格，还有其蕴含的特殊寓意和文化内涵。现今越来越多的人喜爱并重视这样的风格，所以在很多建筑外观装饰、家庭室内装修或者环境景观工程中常常出现把“中国风”作为设计的主题。而传统纹样就会被作为素材，顺其自然地运用到这类设计中。然而中国传统装饰纹样是具有一定的民族审美和内涵的设计元素，所以不管是在其外型上、思想上、意境上还是文化的继承上，都必须确立传统纹样的设计地位，将其作为现代环境设计中重要的灵感来源，充分展现主观和客观所富含的浪漫色彩和审美观念。

（一）建筑及装饰运用

中国的建筑历史悠久，样式繁多，风格变化多端。表现在建筑体现上的外观和内部构造，皆能反映一个时代的审美。而作为中国特色的传统纹样，自然能很好地运用到建筑的外观装饰中。这些主要体现在三个方面：其一是建筑的上部，应用最多的诸如瓦当、琉璃、屋脊、屋檐、滴水道等；其二是建筑的中部，主要是墙面、藻井、檩条、梁架、天花、柱子、门、窗等；其三就是建筑的下部，主要建筑的台基础，柱子的柱脚、台阶、平台、砌筑等。而这些部位在古代都很好地应用了中国的传统纹样，比如动物纹、飞禽纹、植物纹、器物纹、几何纹、文字变形纹、吉祥寓意纹等。

这些纹样装饰，不仅增加了建筑内外观的丰富性，同时也是一种艺术的集中表现，一定程度上反映了各个历史发展时期的艺术审美和建筑审美。这些鲜明特色的吉祥纹样，过去被广泛应用，今天依然经过建筑设计师、结构工程师、室内设计师的共同努力，应用在现代建筑中。上海大剧院的九宫格设计，外观的弧形屋顶造型，给人以强烈的动感。上海博物馆的天圆地方文化寓意借读设计，很好地表现了博物馆的功能主题。香港的会议展览中心，其屋顶设计成独特的飞鸟展翅式形态，不就是预示香港回归的美好寓意吗？上海世博会的中国国家馆，大红外观、斗拱造型，外形酷似一顶古帽，曰“东方之冠”，屋顶的“新九洲清晏”，使城市景观和自然景观及建筑景观浑然一体、自然天成，既是对中国传统纹样的吉祥寓意的大继承，也是对传统纹样大发展的大运用。

（二）建筑室内装饰运用

在现代室内设计中，其一是墙面的风格。墙面的重要体现，一般在装饰画、壁画、壁纸纹样、挂屏、木雕、装饰线脚等。我们先从壁画的形式来看，当今的壁画图案和样式都丰富多彩，也有十分多样的风格，就中式而言，牡丹纹拥有“国色天香”之号，并与寿石、桃花意喻长命富贵；再如，在室内书房墙壁上贴“松竹书法”的图案，不仅美观，也能充分体现屋主想要营造的那种奋发好学、文人雅士的氛围。同样，那些丰富的传统纹样使用在卧室、玄关或者客厅的墙面，丰富了墙面的颜色和样式，增添了文艺的气息，能更好地衬托出室内的家具和格局，简单中体现出中国风味。

其二是天花与地面运用。现代室内设计中，天花与地面只是起到了点缀的作用，所以纹样运用上大多是较为平常的简单图案，例如几何纹、花草纹等。其整体以简洁为主，以局部装饰作為空间亮点。地面材质多为地砖、大理石和地板等，其中地砖和大理石运用在传统纹样中的较多，在图案的选择上多选用几何纹样，以线条、点和少许的花纹组成的图案简洁明了，艺术观赏价值高。

其三是室内陈设运用。通常室内陈设品的摆放很大程度上能确立风格，丰富空间的装饰，创造出需要的环境，达到统一的效果。例如：根雕、灯笼式灯具、古色古香的书桌书柜等蕴含丰富东方古典韵味的陈设品，在书房中的摆设，能充分营造出一种文化氛围，进一步激发人的求知欲。传统纹样也常运用在家具上，就像在木质座椅上，常有“如意祥云”和“鱼”形的镂空雕刻来作为装饰，主要取其吉祥如意、生活美好、年年有余的含义。还有一种独特的表达方式就是隔断，在现今的中式设计中，隔断具有了丰富的外在形式，有隔墙、隔断、帷幔、屏风等。既增添了空间的私密性，又充满了浪漫的气息。

（三）室外景观环境设计运用

室外景观环境设计的变化性，主要体现在一是以建筑为主体变化的景观；二是以打造休闲散步的公园景观；三是大型的以旅游业为主的生态主题景观。不管什么主题，这些室外景观环境设计，都要涉及中国传统纹样的具体应用，景观墙、景观小品、圆形门洞、漏窗、雕刻、地面铺装等，都能见到中国传统纹样的灵活运用。

前面我们所说的门洞、园墙、空窗、漏窗等，既是游人行走的导向，也是观赏的景观，在这些地方，随处可见云纹、花纹、树纹、文字等传统纹样。景观在室外的静态水景和动态水景中，通过流水走向和落水的山石造型，体现对水景观的别样理解，当然室外景观环境还有栅栏、栏杆、围栏等，还有雕塑小品以及游人休息的座椅，更有变化曲折的铺装地面。这些精心设计的景观，融合我们的建筑、树木、动物、湖水、山川，成为中国的传统吉祥纹样，使室外景观环境越来越美，从而营造出丰富多样的艺术效果。

三、传统纹样在现代环境设计中的创新

现今，随着经济的快速发展，社会环境越来越稳定，人们不再仅限于物质上的追求，对建筑、室内、景观等设计使用的要求越来越高。对创意的追求也越来越多，越来越看重。这就需要我们必须回头重新认识和学习传统的文化，重新理解传统的纹样图案元素，并对其进行形态上的改造。在思想、内容、形式上大胆创新，灵活运用，结合现代的审美标准，不管是外在形态还是内在精神，都不拘泥于形式，最终赋予纹样以时代感。

（一）形式提取与再造

中国传统纹样的形态万千，每个不一样的纹样都有它的形态和深刻的寓意。然而要使传统纹样尽可能地与当今的设计完美融合，就要利用现代的设计理念、技术手段和当今的审美及观念，采取组合和分解的设计方法，对中国传统纹样的形式进行提取和再造。当然前提必须要以中国传统文化为主体，在此基础上突破传统在人们心中留下的束缚和限制，在造型的创造变化上用全新的设计理念和表现手段去营造全新的现代环境设计。所以要改变，就必须结合外在和内在的因素对传统纹样进行变化重组，把它融入到设计的外形及内涵中。

（二）意境提取与表达

中国传统艺术的表达除了对形体的要求，更加注重的是精神和意境的追求。意境的美，体现在整体的氛围和创造当中，从情、景、意、境等多方面的结合和统一，把整个空间微妙的氛围和情趣表达出来。“意境”是复杂而微妙的，文字和语言很难表达清楚它的含义。而现代人所追求的精神世界、文化的内涵、意念的延伸、富有质感的生活就包含在“意境”之中。中国传统纹样意境的提取是将传统文化中所蕴含的风韵进行提取和提炼，把抽象的内容具体化，运用在现代环境设计中，以求只可意会不可言传的微妙艺术。

（三）形意结合的进一步升华

现今，越来越多的现代人难以抵挡中式设计的诱惑，在环境设计时喜欢添加中式元素或者直接定义中式风格。但是结合现实中复杂多变的社会现况，单纯的纹样变形已经不能满足这个社会的需求，更多的人希望能把传统纹样中“形”和“意”完美结合，达到一种统一的境界。由此可见，中国传统纹样的“形”与“意”在现代环境设计中是必不可少的，但只有达到“形意结合”才是传统纹样在当今设计中创新的重点，也是最高境界。而要想做到“形意结合”，把传统纹样看得太过简单，或者认识得不够深刻，更有甚者一味地复制和照搬是完全行不通的。只有在充分吸取传统装饰纹样内在精华的同时，创造性地进行加工、变化和改良；在注重传统纹样造型的同时，更加注重思想精神的营造，把握住“形”与“意”的内涵和精髓，并完美地将传统纹样运用到现代设计中，才能得到进一步升华。

四、结语

中国传统文化博大精深，传统纹样作为其重要的组成部分，代表了中华传统文化，而它与当今各种设计的融合，很大程度上促进了文化的传承与传播。然而我们生活在当下，就必须与时俱进，不能只是直接选用传统纹样，还需要提取其外在的“形”与内在的“意”，不管是提取、简化、变形还是重组，都必须从心理、情感、寓意及造型等各個方面进行全方位的升华和创新。从而给予传统纹样以新的定义，形成一种新的风格，创造一个崭新的生活环境。

参考文献：

[1]姚玉娟.中国传统装饰纹样融入到当今室内设计的应用[J].长春理工大学学报，2012，（02）.

[2]王文灏.吉祥装饰纹样在中国传统建筑中的应用及儒家思想的内涵分析[J].民俗研究.2012，（03）.

[3]罗燕.中国传统吉样纹样在现代室内设计中的运用研究[D].重庆大学.2006.

[4]张勇.中国传统纹样在现代室内设计中的渗透[J].现代装饰（理论）.2012，（02）.

[5]李璐璐.中国传统纹样在旅游景观设计中的应用[D].武汉理工大学.2014.

作者单位：

倪 明，宿迁学院艺术与传媒学院。

倪雨晴，天津工业大学艺术与服装学院。