浅析美剧《权力的游戏》对人物命运的刻画

褚骏超

知名美剧《权力的游戏》中塑造了百余个人物形象，观众在欣赏该系列影视作品时，对人物命运的变化普遍有较大的兴趣。本文以剧中人物珊莎·史塔克为例，分析该剧在描绘人物命运的时候，如何让观众始终无法把握人物命运走向，进而保持与增进对该作品的兴趣。

美剧《权力的游戏》改编自小说《冰与火之歌》，该剧把握了原著中“冰”与“火”的主题，突出了人性的挣扎。剧中塑造了百余个人物，却并非孤立地凸现英雄主义和奸猾阴谋，而是从个性与命运出发，着重刻画人物命运，把人物命运描绘得悬念迭出，不断吸引着观众。而主创人员在刻画人物命运的同时注入了思考，这也是这部美剧的魅力所在。珊莎·史塔克是电视剧以及原著中的主要角色之一，本文将以其为例，分析该剧是如何通过具体情节的设定来刻画人物命运的。

一、角色初始形象分析

剧中开篇就为珊莎·史塔克设定了初始形象。她是临冬城公爵艾德·史塔克的长女，从小受到传统淑女教育。与其他贵族女性一样，她对高贵的王爵、英武的骑士和盛大的婚礼充满着期待。设定这样的女性形象之后，剧情开始就将其置于一系列的宫廷争斗、政治博弈之中，角色初始形象与情节展开后的命运境况注定会产生强烈的戏剧冲突，这从一开始就为人物形象注入了“看点”，也为观众对于人物的心理反差埋下伏笔。

二、角色命运走向分析

《权力的游戏》的原著《冰与火之歌》全书计划共七卷，截至2014年共出版了五卷，该剧已经播出了六季。剧情发展脉络参照了原著的结构，使故事的整体发展具备阶段性。虽然从第六季开始剧情开始超出原著的进度，但依然继承了阶段性的故事模式。以珊莎为例，具体人物的命运走向由鲜明的阶段性剧情表现，且每一阶段告一段落之时均给读者留下悬念，使读者持续关注人物命运。下面将分阶段分析该剧对珊莎命运的刻画。

（一）第一阶段：从童话到魔沼

这一阶段主要集中于《权力的游戏》第一季，参照原著小说第一卷。

开篇之后，珊莎的父亲成为首相，十一岁的珊莎与王子乔佛里订婚。这种童话般的开局令读者非常期待这场联姻将给两个家族和珊莎本人带来怎样的命运转折。接着剧情陡转，乔弗里与珊莎的妹妹发生冲突，引发两大家族的矛盾。之后国王殒命，父亲被捕，珊莎被迫承认父亲是叛徒，并向乔佛里求情。乔佛里答应宽大处置，但在公开审判时却突然下令将她父亲斩首。而王后却坚持乔佛里必须在珊莎初潮之后和她结婚。这接二连三的突变引发了读者对珊莎命运的猜测。

（二）第二阶段：悲惨而惊险的人质生活

这一阶段主要集中于《权力的游戏》第二季和第三季前半段，参照原著小说第二卷和第三卷的前半段。剧情紧接上一季描写珊莎沦为人质后的命运，具体情节更为惊险，让观者时刻为她担忧，命运的戏剧化更为强烈。

由于哥哥罗柏在南下君临的战争中节节胜利，乔佛里开始经常命令侍卫殴打珊莎。这种对人物身心的摧残不断加强对观者的心理冲击。观者会和珊莎一样对英雄精神变得淡漠。而这时，侏儒提利昂·兰尼斯特出任首相后却对珊莎非常尊重，并终止了乔佛里对珊莎的暴行。

可剧中的好景不长，提利昂失势，珊莎虽和乔佛里解除了婚约却依然受其虐待。而提利尔家族开始关注她的命运，想让她嫁入提利尔家族。观者以为珊莎的命运可以就此美好起来，但兰斯特家族并没有忽视她的政治价值，决定让她嫁给侏儒提利昂。这是令观者始料未及的，也使观者再次期待她的婚姻。

（三）第三阶段：逃离恶梦

这一阶段主要集中于该剧的第三季后半段，参照了小说第三卷的后半段和第四卷的部分内容。这一阶段，剧情的节奏突然加快，使读者预感到珊莎的命运又将迎来转折。

乔佛里在他的婚礼上被毒死，贝里席指示被珊莎搭救过的骑士唐托斯将珊莎拐走，而剧情暗示贝里席联合提利尔家族在婚礼上杀死乔佛里。在船上，贝里席射杀唐托斯，然后带珊莎走海路。逃离恶梦的珊莎内心却十分不安。这一阶段珊莎的表现十分被动，这种在命运漩涡里挣扎却任人摆布的境况给了观者更有力的心理冲击，观者也更加关注珊莎接下来的遭遇，是重获安定还是再入深渊。

（四）第四阶段：暗流涌动

这一阶段主要集中于该剧的第四季，参照了原著小说的第四卷。

这一阶段，描写珊莎命运的剧情节奏放缓，凸显了暗流涌动的阴谋氛围。幕后黑手贝里席把珊莎接到了她姨妈莱莎所在的艾林谷，神经质的莱莎让她嫁给自己八岁的儿子，贝里席则娶了莱莎。一日雪后，贝里席吻了珊莎，被莱莎看到，争执之中贝里席将莱莎推入月门坠亡。贝里席的阴谋逐渐浮出，开始围绕着珊莎展开。接下来的她该何去何从，无疑再次吊足了观者的胃口。

（五）第五阶段：故园纷争

这一阶段，主要集中于该剧的第五季和第六季，较原著小说的第五卷有较大的改动并开始超出原著情节的进度。这一阶段珊莎的命运围绕着自己阔别已久的故园临冬城延续，坠入最深渊又绝地反击。

第五季中貝里席竟然将珊莎交给占据了临冬城的波顿家族，波顿家族正是杀害珊莎大哥、母亲的仇家。她被迫嫁给波顿的私生子拉姆斯，并遭到拉姆斯的强暴，临冬城内自己父亲的养子席恩态度冷漠，这一下子让观众的心理随珊莎的遭遇跌入谷底。而第五季末珊莎在态度变化的席恩的帮助下逃出绝境，这又让观者抱有希望。

第六季的剧情则是先直接顺从观者内心的倾向：珊莎跟随同父异母的哥哥雪诺一起杀回了临冬城，杀了仇家。但紧接着，再次给了观者意想不到的阶段性结尾：珊莎经历了诸多磨难之后内心已悄然改变，她挺身而出一举打破了妄图坐收渔利的贝里席的如意算盘……这也让观众们对第七季的剧情更加期待。

三、有关珊莎命运的思考

美剧《权力的游戏》打破了史诗作品以男性为中心、忽视女性的惯例，塑造出珊莎这样的故事丰富、命运坎坷的女性形象。

该剧主创以珊莎的命运揭示了封建父权社会中，男性是社会经济的控制者，女性被约束在家庭生活之中，成为弱势群体和生育工具，生存境况与个人命运受到男性的把控。恩格斯在《家庭、私有制与国家的起源》中指出：“只要妇女仍然被排除于社会的生产劳动之外，而只限于从事家庭的私人劳动，那么，妇女的解放，妇女同男子的平等，现在和将来，都是不可能的。”剧中的社会经济有明确的性别分工，传统女性不能拥有基本的自由权利和话语权，成为男性命运的附属品，为男性所控制。

珊莎是父权社会塑造出的完美淑女，没有任何独立生存的能力，在父亲遇害后，珊莎只能成为任人摆布的棋子，经历了一系列的残酷磨难。她虽痛恨敌人并渴望自由与尊严，但在大部分剧情中并没有反抗的意识，因为她的教育使她习惯于依附男性，无法主导自己的人生。这正是主创人员通过对珊莎命运的刻画所传递的思想。

四、结语

观众在观看《权力的游戏》的时候，会感觉到无法把握人物命运的走向，在不经意间，人物命运就发生了意想不到的变化，极具多舛性和悬念性，这是该剧主创娴熟的叙事功力所带来的影视艺术的美感。并且，剧情在刻画人物命运的同时注入了深邃的思索，将原著小说的思想境界在银屏上进一步提升到了较高的层次，也使对人物命运的刻画更加深入人心。《权力的游戏》不愧为当代影视艺术的佳作典范。

（江西科技师范大学文学院）