清代湖湘闺秀诗人黄婉璚及其诗作

肖淑婷

摘 要： 黄婉璚是清代湖湘著名闺秀诗人之一，她自幼聪慧，蕙质兰心，诗词尤为有名。其诗歌以花鸟虫鱼、酬赠唱和之类题材居多，虽然缺乏深广的社会内容，却有独特的艺术气质。黄氏诗歌既有闺秀诗的“秀”和“丽”，又无闺秀诗的脂粉气和柔弱病，总体呈现出清丽雅致的艺术风貌。尤其是她的部分诗作，写景壮观，胸襟开阔，豪迈大气，可谓闺秀诗之别调。

关键词： 黄婉璚 《茶香阁遗草》 清丽雅致 豪迈大气

一、黄婉璚生平介绍

黄婉璚，字葆仪，湖南宁乡人。婉璚生于嘉庆八年（1803），卒于道光十年（1830），年仅二十七岁。其父黄本骐，号花耘，嘉庆十三年（1808年）举人，曾任城步训导，以诗名著于湖湘。

婉璚生而明慧，自幼即能吟咏。其十岁时，见《名媛集》，请而学诗。其父本骐训之：“女子之德，不在能诗，且能诗，而享厚福者少。”加之“其父足迹遍天下，家居者时甚少，未尝教以读书、识字”[1]。可见，本骐并不赞成女儿学诗，但是婉璚“不以父亲之说为然，逢人问字，渐通声韵”[2]。婉璚除了能诗外，也专于琴。“有湖州沈素生者，其季父虎痴从之学琴，葆仪尝隔帘幔窃听，甫数日，能成声，旋即精其艺”，以致“戚里闺秀争从学之”[3]。婉璚仅隔帘幔窃听学之就得如此精湛琴艺，可见其禀赋多么聪慧。摘 要： 黄婉璚是清代湖湘著名闺秀诗人之一，她自幼聪慧，蕙质兰心，诗词尤为有名。其诗歌以花鸟虫鱼、酬赠唱和之类题材居多，虽然缺乏深广的社会内容，却有独特的艺术气质。黄氏诗歌既有闺秀诗的“秀”和“丽”，又无闺秀诗的脂粉气和柔弱病，总体呈现出清丽雅致的艺术风貌。尤其是她的部分诗作，写景壮观，胸襟开阔，豪迈大气，可谓闺秀诗之别调。

关键词： 黄婉璚 《茶香阁遗草》 清丽雅致 豪迈大气

婉璚的诗学成就除了源于其聪慧禀赋外，也与其家族关联甚大。由于父亲的关系，婉璚从小闻其父与座客谈诗。父辈们的诗友相酬与诗艺切磋，不仅培养了葆仪对于诗学的兴趣，还使她积累了深厚的文学素养。先前黄本骐劝诫女儿勿学诗，婉璚不从，后其父“偶见其草，颇有绝佳者，因为指正得失”[4]。除了父亲黄本骐，婉璚的叔父黄本骥也对她影响甚大。叔侄两人经常以诗唱和，讨论才学。另外，婉璚和其胞妹黄婉琳、中表妹唐婉珠感情融洽，经常夏夜联句，酬唱切磋，颇有雅韵。

婉璚是典型的孝子慈孙，“其母刘孺人持斋、绣佛像，以祈男。孺人痛其母早卒，亦持斋，绣所自书《心经》供佛，绝工致。云‘以资冥福”[5]。对于母亲的早逝，婉璚并未一味地哀伤自怜，反而用这样一种方式为冥界的母亲祈福。葆仪对于父亲，也是孝思不匮。其父在世，婉璚尽心行孝，其父离世，“葆仪遂无意于诗，改而学琴，其思亲，伤逝之心，尝拂拂出十指间”[6]。其对继母的孝心也令人动容，“继母杨，尝封臂以疗太君疾，葆仪感之。及杨疾，亦封臂以进”[7]。对于祖母刘太君，婉璚也是重情重义，父亲死后，已嫁的葆仪留侍祖母竟有一年。

婉璚十九岁嫁与浏阳拔贡生欧阳道济为继室，其夫前妻，“遗男、女子各一，葆仪抚之如己出”[8]。婉璚处分家事十分有礼，待翁姑、娣姒、丈夫甚至奴婢皆十分和善，深得众人欢心。婉璚在世，夫妻两人曾有诗作唱和。如拔贡有诗《豆花与葆仪分咏》“乙乙藤梢挂月痕，蛩声催遍短墙根。无端触我相思梦，秋到江南红豆村”[9]，可见夫妻两人琴瑟和鸣，感情甚佳。

婉璚二十七岁病逝，邓显鹤为其撰写墓志铭。后其夫欧阳拔贡悼亡葆仪，欲将婉璚之作付梓以传，遂嘱托叔父黄本骥刊葆仪遗集为《茶香阁遗草》，其中诗162首，词39首。

二、黄婉璚诗歌内容

（一）咏物诗

古人作詩喜欢咏物，诗人往往通过所咏之物寄寓人生态度和价值取向。黄婉璚多以冷静、客观的手法描述所咏之物的外在特征和内在神韵。因此她的咏物诗脱去了人为的情感寄托，显得更加自然平和。如古人写竹，通常以咏竹表达诗人清高正直的品格，但是在黄婉璚的诗中，竹子却是这样的：

荷插锄春雨，移栽草阁西。几竿生爽籁，凉飐绿云低。

她写竹，着力于竹子的自然形态，体现竹子生凉这一特性，语言简洁清丽，读之让人神清气爽。《茶香阁遗草》中，咏物诗所占比例甚大。诗中所咏之物，大都是生活常见之物，主要涉及花草虫鸟等自然景物。尤其是花草，曾反复出现在黄婉璚的诗歌中。黄婉璚的诗中百花盛开，常见之花几乎都可以从她的诗中找寻，如《牡丹》、《杏花》、《洋海棠》、《梅》、《牵牛花》、《白莲》、《白芍药》等。黄婉璚以精巧构思、冷静笔调、细腻手法，写出花的千姿百态、婀娜多姿。

（二）酬赠诗

黄婉璚的酬赠诗主要分为两类：一类是与父亲、叔父等长辈的酬赠唱和，多涉及亲情和才学；另一类是与姊妹们的唱和之辞，多涉及闺中琐事、情思。第一类如《初归欧阳氏，大人以诗见赐，和韵寄呈》：

含泪别吾父，神伤不语中。晨昏修妇职，早晚盼邮筒。檄捧猺山远，馐承子舍空。矜鞶申夙戒，敢愧旧家风。

黄婉璚出嫁时，其父黄本骐将所畜古今名人诗词送予女儿，并赠诗。黄婉璚回赠此诗，言语之间洋溢着浓浓的亲情。又如其写给叔父的《虎痴叔父续娶婶氏陈梅仙，诗以志庆》：

向暖花开第一枝，几生修到伴琼姿。怜香解学林和靖，始信吾家叔不痴。

此诗作于黄本骥娶妻之时，写得颇有趣味。诗中巧妙运用梅妻鹤子的典故，对叔父半开玩笑半祝福，甚是温馨。黄婉璚与姊妹们的酬赠之作，则呈现出与前一类完全不同的风貌。如《答慧仪寄怀诗》：

入夜湘云一片横，离愁枨触百感生。忽改蕉雨惊归梦，起视窗前月正明。

诗中叙写闺中情思，夹杂着淡淡的哀愁，比起前一类反而更接近女子的内心世界。

另外，由于父辈们的关系，黄婉璚与当时一些湖湘著名文士，如邓显鹤、张家渠、王金策等人也有过诗歌往来。如其写给王金策的酬赠诗《闻王香杜先生有见赐之作，时将归浏阳，寄此索之》：

闺中唐勒仰师资，摘艳居然附楚辞。我亦会熏香一瓣，鸿篇诺惠敢嫌迟。拜别重慈未忍归，从今椎髻守荆扉。夜郎西处多明月，应有新诗到大围。

这首诗一看诗名，就十分有趣。听闻先生有诗文赠予，而她又将赶回浏阳，所以寄此诗索要。她自喻闺房唐勒，在家等候师父诗文的到来。这是一个极度爱好诗文的女子，她既谦虚有礼，又自信大方，毫不忸怩。

（三）登临游览诗

黄婉璚写过不少登临游览之作，如《望岳》、《秋望》、《江亭望雨》、《洞庭秋月》、《湘江夜雨》等。在这一类诗歌中，黄婉璚脱去了闺阁女子的柔情纤巧，而略显慷慨激昂，充满阳刚之气，如她的《登定王台》：

高吟闲上定王台，黄叶纷纷堕酒杯。湘上烟凝秋色晚，归帆遥带夕阳来。

此诗以“闲”为基调，逍遥自得、欣赏秋景而悠然忘怀的意味甚浓。尤其是其用语豪迈大气，如高吟、堕酒杯、遥带等次，俨然不像出自一个女子笔下。又如她的《望岳》：

苍茫满一望，万笏排衡阳。云涌白无际，烟凝青有光。春流环九面，秀色堕三湘。绝顶梦飞上，身骑赤凤凰。

此诗描写南岳之景，构思巧妙，想象大胆，意境开阔，将南岳的春意之浓、风光之秀描写得恰到好处。

（四）日常生活诗

黄婉璚喜欢作诗，即便是日常生活中的点滴琐事，她也喜欢用诗记录下来。如《夜坐》、《放鹤》、《读书》、《临帖》、《调琴》、《焚香》、《煮茗》、《纳凉》、《种花》、《池上观鱼》等，这一类诗歌集中体现了黄婉璚高雅的生活情趣。如《弹琴》：

薄暮滴残雨，萧然风满堂。蟬声下高树，竹影过短墙。音籁出太古，衣襟生微凉。一琴静相对，寒暑坐中忘。

整首诗写景叙事巧妙融为一体，无形之中写出了诗人宁静淡然的心境。她的另一首《松下围棋》也同样具有趣味：

松下呼童扫石枰，虬髯谡谡午风清。手谈一局消长夏，山静惟闻落子声。

同弹琴一样，下棋能使人宁静，人一旦专心于某种活动，便会忘乎所以，包括自己的存在。黄婉璚能在日常琐事中发掘生活的乐趣，体会常人难以体会的心境，可见其热爱生活、宁静淡泊、与世无争的人生态度。

三、黄婉璚诗歌特色

古代女性文学的感情基调多为幽怨感伤，即便是在以“秀”为特点的闺秀诗中，也出现了很大一部分柔弱哀怨的诗歌。“与清相似，秀也有其缺点，就是弱。弱是闺秀诗的通病，即通常所说的脂粉气、女郎习气”[10]。而黄婉璚的诗歌则无此弊病，其诗歌总体呈现出清丽雅致的艺术风貌。正如邓显鹤在《湘皋再致虎痴函》中所言：“葆仪诗词风格俱清丽，有风格，有气力。”[11]

（一）意象清新、色调明快

黄婉璚作诗多使用清新明丽的意象，很少描哀飒之景，抒哀伤之情。因此她诗中的景物往往清逸秀丽、宁静幽美。如“江楼寒翠”、“林驿夕阳”、“疏烟细雨”都是极为清丽自然的意象。黄婉璚善于运用明亮的颜色词增添全诗的明亮色调。如“雁落轻天外，帆悬赤岸头。烟光明极浦，暝色上层楼”（《江楼秋望》），“倒影螺峰青十二，浮光沉壁一轮秋”（《洞庭秋月》）。此外，像“轻红”、“青苍”、“绿云”、“红衣”、“翠微”等颜色词在她的诗中随处可见。《听雨》是这一方面的典型：

润物如酥响未停，一簾夜雨隔窗听。明朝添得春多少，洗出遥山朵朵青。

此诗用词清丽，秀气灵动，极具自然之美。平凡的春雨，诗人却有兴趣隔窗聆听，还生发这样的奇思妙想，不禁使人会心一笑。“青”这一颜色词的运用十分巧妙，给全诗增添了不少清新雅趣。

（二）才学入诗、更显风雅

黄婉璚“作诗似不为抒情，即使抒情也不抒哀怨之情。其诗大都呈现出一种以才学为诗的风貌”[12]。黄婉璚以才学入诗，主要表现在以下几个方面：首先，写诗多用典故。其写给邓显鹤的长诗中可谓频频用典，如“惜非男儿身，敢立程门雪”，“文姬读父书，欲比自敢窃”，“副以薛涛笺，百番更劳掇”（《邓湘皋先生以斑管彩笺琴弦佛手见赠，即用先生东湖唱酬诗元韵志谢》）。其次，其诗作多写与才艺相关的内容。黄婉璚除了作诗外，也专于琴。因此以诗写琴不在少数，如《弹琴》、《听琴》、《琴话》等。才艺本就风雅，而以诗写才艺，便更添雅味。此外，她还有少部分题画诗，显得十分风雅。如她的《题画》：

遥山一发影青苍，杳霭烟岚澹夕阳。茅屋人家临水住，疏林黄叶半溪霜。

此诗描述了一幅山家秋晚图，远景与近景，光与色搭配得恰到好处。其用语古朴自然，这种不施胭脂的朴素美与王绩的《野望》有着类似的趣味。

（三）诗歌风貌—闺秀与闺秀别调

黄婉璚诗歌既有闺秀诗共有的秀和丽，又无一般闺秀诗的脂粉气和柔弱病。其大部分诗歌呈现出清丽雅致的风貌，但部分作品又洋溢着豪迈大气的阳刚之美。后一种风貌主要体现在其登临游览诗中，平日里深居闺阁的她一旦接触到雄伟壮观的大自然，便胸襟大开，豪迈之情溢于言表。大自然只是外在引线，主要还是内在的情思。黄婉璚是一个乐观女子，她的多首诗都表达了率性潇洒的心境，而这种心境正是使她写出大气之作的重要原因。如她的《牡丹花下放歌》“人生对酒还当歌，花前不乐当奈何。太真丽质成尘土，清平有调空摩挲。吁嗟世事真恢诡，宝贵繁华皆尔尔。眼前快意且倾尊，携杯共醉春风里”。这种及时行乐、潇洒豪迈的思想于一个闺阁女子笔下写出实属难得，可谓闺阁诗中的别调。

黄婉璚身为闺阁女子，聪慧灵秀，多才多艺，品德高尚，生前受到众多文士赏识，离世后更是受到众多文士的追悼惋惜。其诗歌虽然不出闺阁之境界，却不流于一般闺秀诗的哀艳，于清丽雅致的诗风中独具一格。能在这么短暂的年岁，有如此之成就，实属不易，何况她的文学创作非一般闺秀文人所能达到。借以邓显鹤对她的评价就是“葆仪学犹未成，年已不永，使天假以年，进而不已，非第闺阁之雄而已”[13]。

参考文献：

[1][2][3][4][5][6][7][8][9][11][13]黄婉璚.茶香阁遗草.丛书集成续编（第136册）[M].上海：上海书店，1994.

[10]宋清秀.秀——清代闺秀诗学的核心概念[J].徐州师范大学学报（哲学社会科学版），2011，37（4）.

[12]李敦庆.蕙质兰心第一流——清代女性文人黄婉璚诗略论[J].长沙师范专科学校学报，2009（02）.