出彩，源自积累——从一篇获奖作品说起

□刘放

（苏州日报社，江苏 苏州 215006）

出彩，源自积累
——从一篇获奖作品说起

□刘放

（苏州日报社，江苏 苏州 215006）

接到中华全国新闻工作者协会颁发的“从事新闻工作三十年纪念”荣誉证书和纪念章，心头有点感触，原来我是这么老这么老的老同志了。三十年对一个人的一生来说，意味着什么无须多说了，回头看看走过的路，写过的稿，如果想要不甘平庸，寻找自信，对自己的人生一局棋“收官”好，真的该自我总结一下。于是，我想到前几年写的一组篮球明星姚明和苏州残疾儿的故事，引起了轰动，算是自己难得一见的在水中冒了几个水泡。再就是2016年获得的第二届江苏省紫金文艺评论奖。前者就不谈了，还是略谈谈后者吧，多少有点时效性。

事情的原委是这样的。这个评奖通知是2015年10月上级下发后，苏州日报报业集团领导签字，然后分发各报，我所在《姑苏晚报》的部门主任交给我看，问有没有值得一报的作品。我看了这个通知，是江苏省委宣传部、省文联和省作协联合下发的，两年一次评奖，凡于2014年1月1日至2015年11月30日内公开出版的专著（专论、合著等），在报纸、刊物、广播、影视媒体、网络媒体公开发表的文艺评论文章均可参评。而且注明，这个紫金文艺评论奖是江苏省文艺评论方面的最高奖。申报截止时间2015年12月1日。有点心动，但惭愧的是，感觉没有拿得出手的东西。这一搁就是一个多月。临近申报时间只有最后的一天，2015年11月29日，是个星期天，我忽然想到一个题材，是到湖北恩施大峡谷看一场实景演出的感想。于是，就在家里写一下试试，三千来字写得很顺利，从头到尾看一遍，觉得还有点意思，就又想到那个紫金文艺评论奖，但时间似乎来不及了。与领导商量，他让我发给他看看，他随后用微信给我发来一个大拇指的表情，让我马上到报社，拆下已经排版好的周一旅游版，换上这篇。当晚，这个题为“妹娃儿要过河，哪个来推她嘛”的稿子赶上末班车，11月30日见报，并按要求填表盖上公章一同寄去样报。所以，如果我要如通常人云亦云地感谢素昧平生的评委，称他们为伯乐，我首先要感谢我熟悉得不能再熟悉的顶头上司——部主任；虽然平时要说说诸如他“掐着我头颈让我干活”之类的俏皮话，关键时候，他是护着他的老兵的，并且有“特事特办”的魄力。这个细节是评奖最小的一环节，却也是最关键的一环节。

稿件的内容是这样的。2015年夏天，恩施大峡谷与本报有合作，邀请委派记者写写他们景区，介绍给苏州的读者，我得令而去，也顺利完成了任务。这是差不多半年前的事情。但景区有一台实景剧留下的震撼，一直萦绕心头，那就是他们利用自己的大山资源，和他们那首听众耳熟能详的《龙船调》，编织一个土司女儿爱上渡口艄公的凄美爱情故事。于是，我在开头就如实交代了评论资源的来龙去脉：恩施人“凭仗已有的前人成果，凭仗大自然独有的巍巍群山，更凭仗他们接地气的创新思维和不负前人的才情锐气，打造出的一台让人震撼、钦佩以及诸多启发联想的大制作。看过已有些时日了，但剧情萦绕心头难忘，且愈想愈有感慨。”

在文章的主体部分，我交代了他们的具体做法：该剧观众席可容纳2400多名观众，演员近300人，观众席和舞台间隔一湾月牙形的湖水，湖水中还有重要道具渡船一艘。舞台以周围10余座山峰为天然背景，并复原修建了恩施地区清末民初的土司楼、牌坊和吊脚楼群。最高的山峰，观众在观众席中几乎要将脖子仰成六十度以上角度才能看到山顶。夜幕垂下，剧情伴着空灵的山歌在真实的夜色下开始了，土家族男女穿着盛装从舞台四方出现，边唱边跳，有机地将另外一首男女对唱的《黄四姐》穿插其中，群男群女对唱调情，诙谐欢快，自然地让男女主人公亮相。随着剧情的深入，这对土司之女与艄公之子的年轻情侣，跨越门第观念与被诅咒的命运抗争，誓死捍卫爱情的坚贞将整个作品推向高潮。除了优美的音乐，凄美的爱情故事，借助现代高科技舞台特效技术，呈现风雨、雷电、飞雪、山崩等自然现象也非常到位，尤其是实景的运用让人叹服。请看全剧的高潮部分，舞台上会瞬间变幻出长达110米的真实“地裂”奇景，月牙湖的湖水哗哗地往地缝中奔涌；而黑黢黢的夜空中，高强度的灯光如高射炮般直接打映到周围高高的群山之上，造成台湾诗人洛夫在《边界望乡》中的诗句效果，当望远镜“调整到令人心跳的程度/一座远山迎面飞来/把我撞成了/严重的内伤”。换言之，也是艺术的丘比特之箭，射中了观众的艺术感觉之心。有观众说，这是“恩施版的《梁祝》嘛”。苏州同去观赏的友人对笔者说，“这是一出《牡丹亭》的戏，不过不是演出在苏州园林间，而是演出在恩施大峡谷间。”那山耸立湖裂缝的实景，实在太能打动人。剧终谢幕时，观众和演员久久不忍挥别，演员齐问：妹娃儿要过河，哪个来推我嘛？观众齐答：还不是我来推你嘛！如此再三，难道不能让人联想多多吗？

联想来了：这种“要过河”的问答，稍稍延伸，难道不也就是艺术与生活的问答吗？过河，在中国文化中是有特殊含义的，如中国象棋中的行话：过河卒当车。一粒小小的卒子，一旦过了河，就不但能进还能左右征伐，左右逢源。我们应当尽可能将艺术题材，做精做美做出“过河”的出彩来。那句来自鄂西恩施大峡谷的呼唤：妹娃儿要过河，哪个来推我嘛？我们其实也是可以听出弦外之音的，那就是，艺术资源在发出“远山的呼唤”：妹娃儿要过河，哪个来推她嘛？

获得这个奖项，当然是有点偶然性。如果自己懒惰，任务完成了就万事大吉，即便有大伯乐小伯乐熟悉的伯乐陌生的伯乐，都是没有用的。我清楚，同获这个奖的人，大都是高校的教授，他们的作品研究撰写都是数年功夫，都是大部头的理论专著，相形之下，我的作品只能算小儿科。但作为一名主流媒体的记者，应有的新闻敏感性不迟钝，应有的文化觉悟不麻木，在这个具体的案例中我感觉自己基本可算不辱使命。在网络时代，面对全媒体的竞争，在深度和广度上，大小也算做了一次后发制人的尝试吧。一名合格的主流媒体记者，将一个具有多重属性的好材料一次性用掉，往往是可惜的；如果能“一鸭多吃”，除了鸭肉、鸭皮包葱酱，鸭骨架还可以熬汤，放些白菜豆腐粉丝，或者干脆就是一同煮泡饭，那滋味也是相当的不错。做有出息的记者，在宏观上把握和细腻用功上，都应该有增加深加工的环节和意识。这就是我获得这个奖的感慨，并还将继续实践下去。

（编辑：朱可江）