浅析中国清代马甲与17/18世纪欧洲马甲比较

万莹++侯东昱

摘 要：马甲作为中西方服饰文化中的重要一员，显示了极高的艺术造诣。本文从中西马甲服饰各自的穿戴背景入手，通过对型制、面料、色彩这几个方面的考察研究，对比分析中西马甲各自的特点，揭示出马甲服饰蕴藏的丰富的审美涵义和实用价值。

关键词：马甲 清代 欧洲 型制 襟线 审美 贝斯特 基莱 面料

“马甲”，又称“马恺”，在古代是作为保护战马的专用装具，因此马甲最初可以说是“马的衣服”。随着时代演变，逐渐成为人类穿戴的一种服饰。马甲，即背心，指的是无袖的上衣。有些地方亦称坎肩，用于对前胸后背区域御寒，摆脱了袖子对双臂的束缚。我国马甲服饰在秦汉时期已经出现，而西方马甲则是由东方传入的。

马甲在清代时成为男女普遍适穿的服饰，而此时的欧洲也由马甲的前身贝斯特慢慢演变为正式的马甲，本文就是着手于研究两者之间的差异性。

一、17—18世纪马甲穿戴的时代背景

清王朝是中国历史上最后一个由少数民族建立的政权，由于满、汉两族长期居住和交流，相互融合，满族服饰得以充分吸收汉族服饰的特点，马甲就是两者结合一个很好的例子。客观上来说，在外力的强制作用下，民族意识层面上开始产生了变革，最终导致了清代服制的改变。

17-18世纪欧洲资本主义经济繁盛，围绕欧洲和世界统治地位及殖民地利益，欧洲列强之间的明争暗斗愈演愈烈。统治阶层及新兴的资产阶层在生活上的极尽奢靡和挥霍无度，促使17—18世纪欧洲诸强国在建筑、音乐、美术、服饰等诸多方面均追求恢弘壮丽、色彩明快、热情浪漫、充满勃勃生机的繁华壮丽样式，跨越了文艺复兴的古典主义风格。在这样的一个大环境下，巴洛克风格、洛可可风格诞生了并受到许多人的追捧。

二、马甲的型制

1、清代马甲的型制

马甲的型制从清初时期作为在袍服内穿的内衣，发展到清中后期尺寸变得稍宽大并作为外衣罩在袍服外，这是由于满汉文化交融带来的变化。清代的马甲，颈部设有立领，长度及腰，以花边点缀。门襟处风格别致，首先在实用方面，门襟使马甲便于穿脱；其次在结构方面，门襟起到了分割的作用，避免单调感和呆滞感。基于清代右尊左卑的观念，清代马甲的门襟多为右开襟不对称的形式。清代马甲的门襟形式繁多，有对襟、大襟、琵琶襟、人字襟及一字襟 5 种形式。

琵琶襟的衣襟线条上部基本与大襟一致，区别在于琵琶襟下部呈Z型走势，琵琶襟得名源于其衣服形式如同于胸前怀抱半个琵琶。另外，由于右襟相比左襟少了一块，又被称为“缺襟”。清初时，因其便于骑乘，故多用于行装，后来仅仅起装饰作用。

清代马甲多为立领，兼有翻领和无领。立领的领面紧贴颈部，坐于领圈之上，领子和前襟便构成了整件马甲的视觉中心。为了追求高贵、典雅的视觉感受，古人倾向于在领子上装饰毛条或点缀花边。无领马甲则是沿领围线镶嵌花边等装饰品或于领底缝制嵌条，不仅具有装饰美、衬托领型，还可以对易于磨损的领子部位进行保护。

2、西方马甲的型制

马甲在17世纪称为贝斯特，到18世纪中叶称为基莱。

贝斯特，是室内服，也是西方马甲的前身，于前门襟装钉一排密集排列的扣子，却不全部扣上，为彰显贵族尊贵这些扣子往往用料华贵，与奢华的外套相映衬。衣长比外套略短一点，起初有袖子，到18世纪中叶，衣长逐渐变短，去掉了袖子，最后变成了背心。[2]贝斯特收腰较贴身，后背破缝，衣身有两个裂口式口袋，并用蕾丝进行反复装饰。

1715年路易十四的离世，标志着巴洛克时期的结束，随后出现洛可可风格。此时装饰的重点就转移到内穿的贝斯特上，面料料变得考究多为织锦、丝绸或毛织物，饰以金线刺绣或者金缏子，与外套阿比相比，除了贝斯特没有袖子，衣长比阿比略短2英寸，造型基本一。

到十八世纪中叶，英国进入工业革命期，男装出现了变化。此时，男子内穿的贝斯特型制也改变很大，长度及腰或略长，袖子也被取消了，产生了现代西式背心的前身基莱。基莱前衣片用料较为考究，后片因穿时看不到，改用廉价面料制成。到18世纪后期，背心缩短到臀围线位置，最后缩至腰际，成为正式无袖西服背心。[1]基莱肩部收窄向前倾，胸部下凹，腹部圆鼓，沿门襟对称排列的纽扣向下降低很多。

无论是17世纪的贝斯特，还是18世纪的基莱，因其穿在里面，都是无领的样式。

三、马甲的面料与色彩

服饰常被用来作为地位的象征，上层社会人群在款式、材料、做工上的要求都与底层人群严格区分开来，并常常受到底层人群的效仿。

1、清代马甲的面料、色彩

清王朝统治稳定后，经济发展迅速，满汉两族文化融合加快，两族服饰方面的相互影响也在加深。在材质方面，满族也逐渐接受汉族的奢华面料如丝绸等，在装饰手法上汲取汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺。清代马甲在色彩、图案、纹饰等方面均有其特定含义。据史料分析，皇族、贵妇等的马甲服饰多用料华贵，工艺较复杂；平民的马甲服饰则大都选用棉质面料，工艺较简单。男式马甲由于多穿在長袍外面，颜色较长袍深，花纹多素雅多为暗花织锦。女式马甲多穿在旗袍或长氅衣外面，色浅而明快，多选择上有绣花的彩锦锻。

2、欧洲马甲的面料、色彩

巴洛克时期是不同材质面料的流行的大汇总，在众多的男装面料中，材料的主题仍旧以丝绸为重。在18世纪初，以法国为中心开创了在光合照射下有着不同光感的塔夫绸，多用在贝斯特中。贝斯特一般用色比较厚重，多以暖色为主旋律，如金银红黑等。贝斯特用料以除了丝织物，印度花布也常被选用。

自1750以后，轻薄面料成为服装行业的首选，比如表面有凹凸感的天鹅绒面料，在男女装中都很盛行。到18世纪中叶，贝斯特发展为基莱，前片衣料华丽，后片低廉。在色调上以轻柔的浅粉色调为中心，形成明亮、柔美而优雅的色彩倾向。男装不仅倾向于色彩比较明亮娇嫩的淡绿、粉红和浅黄等颜色，也乐于采用较深重的咖啡色、蓝色和黑色等颜色。在男士礼服方面，黑色是当时人们非常喜爱的颜色。

四、结语

马甲服饰从产生距今已逾千年，到了今天仍然广泛适穿，其穿着没有性别和年龄的限制，具有优越的实用效果。马甲之所以传承至今，源于其阶级普适性、实用性和 时至今日，马甲简单大方的造型为设计师们提供了丰富的畅想空间，我们坚信在今后的岁月中，马甲仍会在人类文明历史中谱写其独特篇章。

参考文献：

[1]《18、19世纪英国贵族服饰的符号学分析》车佩华—《兰州大学博硕论文》—2009

[2]《巴洛克时期的西方服饰文化》李当岐—《装饰》—2012

作者简介：

万莹（1992.02-），女，汉族，河南信阳人，学生，硕士，主要从事服装设计专业。