试析数字插画的现代特征

陈骏洪 邹建敏

(广东工业大学 广东 广州 510000)



试析数字插画的现代特征

陈骏洪 邹建敏

(广东工业大学 广东 广州 510000)

进入21世纪以来，信息传播与数字技术的介入使插画艺术登上前所未有的高度，现代插画敏感地与这个时代联动着，创作的形式趋向多元化，运用的领域也更宽泛，得到了一种高品位的艺术升华。新的视觉经验使插画艺术走入了具有强大发展潜力的数字插画时代。本文通过分析数字插画的现代特征，阐明其艺术价值及意义，希望有助于当代数字插画艺术的理论研究。

数字插画艺术；数字技术；信息时代；现代特征

一、前言

信息时代的来临使传统插画艺术发生着日新月异的变化，传统的艺术形式和各种设计领域越来越依赖数字手段，并在功能应用、表现形式、传播媒介甚至审美评判都发生了巨大变化。数字技术具有强大的数据处理与传输能力,提供了许多用传统手绘无法达到的效果，使现代插画不再是传统绘制而成的静态图像，而是与数字技术结合而成的艺术种类,有着时代赋予的鲜明特点和要求。插画艺术从时代的浪潮中展现出崭新面貌，成为了具有强大发展空间和市场潜力的“数字插画”。它从取材范围到商业应用，从创作理念到制作手法,都由电脑技术来实现创作。信息化是这个时代的特征,数字技术与艺术的融合是历史衍变的趋势，数字插画艺术在这场时代革命中成为当今一种新的设计风尚,将与各类艺术融会贯通,呈现多元化的发展趋势，这些新变化要求我们重新认识数字插画的现代特征。

二、科技与艺术的融合

数字技术与插画艺术紧密联系，它们相互间提供着发挥性能的平台。数字插画借助新兴的数码科技改变了传统的创作方式，在绘画的形式与风格上呈现新的视觉语言，突破了以油画、丙烯、水彩、水墨、铅笔、版画等媒介为主的传统插画。数码产品的更新迭代，产生出诸如Photoshop、Painter、illustrator等功能强大的绘图软件，而数位板、扫描仪、以及各类辅助器材也应运而生。其技术的强大不仅能模拟出中国水墨画的空灵秀美以及西方艺术的逼真写实，同时，它还能将不同的素材、肌理进行艺术效果的叠加，并在二维平面与三维立体间自由跨越。新工具所具有的虚拟性、便捷性、复制性、高效性等特征已经使更多的插画从业者热衷于对此材料的探索与研究。而近年来VR与AR技术的特飞猛进，更是将数字插画和互动媒体的结合发挥到极致。在2008年的北京奥运会开幕式上，布置在舞台上的LED数字屏幕形成一副巨大的画轴，各种中国的传统符号以插画的绚丽图式展现在画面上，与演员挥毫作画的表演和谐统一。设计师巧妙地把虚拟与现实，艺术与科技结合在一起，组合成丰富的视觉效果，给观众新鲜的互动体验。无论是构图布置抑或是色彩搭配，还是纹样设计都能体现出作者意识观念的传达，以及对文化提升的追求。艺术与技术的有机融合呈现出更具多样性的表现手法和独特的风格，更给予了数字插画师们实现创作意图的无限可能性。

三、传播媒体的多元化

插画艺术的创作与社会商业应用息息相关，无论是传统插画还是现代插画，它们最重要的功能就是通过视觉语言向受众明确传达信息的意图。传播媒体作为插画传达信息的重要途径，木板与纸质形式是其最初的载体，插画的作用也通常为文学作品的附加物，局限于增强叙述性和美化文字的功能，缺乏艺术独立性与行为影响力。但在数字时代，数字化成为当代传播媒体最本质的核心技术与变化，现代激光照排机、印刷技术、喷绘技术等各类数码设备的使用成为插画艺术应用扩展的必要条件，而电脑的普及和网络的发达则为插画的创作变得更加方便、快捷，并且更利于在现代化的传媒载体中传播。因此，数字插画所涉及的应用范围随之变得广泛，它包括了广告宣传、产品包装、书籍插画、企业形象、动画影视、网页设计等多元化的媒介。较之传统插画，传播媒体的多元化使数字插画的信息传播能够更加直观准确、形象生动，更易于走向产业化，达到传播文化和经济意义上的双赢。无论是可口可乐上的文字标识抑或是米其林轮胎的可爱吉祥物，还是电影《阿凡达》宣传海报上那扣人心弦的人物情景，令人印象深刻的包装设计、产品形象和影视宣传都充分地利用视觉形象来诱发和影响受众的思想和行动，刺激人们的消费欲望从而形成购买商品的举动。多元化的传播媒体使得视觉文化在商业资本中实现前所未有的增值，由此也带来了数字插画所向披靡的强势影响力。

四、审美的大众化

信息化时代使人民大众与数字技术紧紧相扣,人们对数字化产品的依赖使得基于虚拟世界而创造的形象深入人心，新技术所创造的数码美使大众的的审美意识发生了微妙的变化。这种变化趋势已经席卷了诸多行业，涌现出许多新兴事物。而插画艺术在这时代的浪潮中也创作出许多具有数字化美感的艺术作品来适应人们的现代审美特征，特别在影视娱乐行业中表现得尤为突出。现今，无论是影视动画抑或是游戏设计，还是广告宣传上，数字化的虚拟形象无处不在。如《变形金刚》、《哈利波特》、《魔兽世界》等大量运用数字技术表现的电影、游戏以及艺术作品都得到千万人的热烈追捧与疯狂痴迷。而人们在享用这些数字化的艺术资源时,还形成了对其后期衍生产品的需求和期待，产生出非常可观的商业利润。大众在消费艺术文化产品时，主要是为了满足精神上和感官上的享乐。由于数字插画的科技属性使它成为一种具有时效性的艺术，在风格和形式上的视觉符号能给予人们更多感官上的刺激和愉悦，更能引起大众的兴趣与关注。因此，数字插画的大众视觉文化成为人们交流与抒发情感的一种方式。

当然，数字插画并不是盲目的去迎合大众的审美趣味，它的社会价值是关注大众审美的时代需求，即大众审美意识与取向的变化。通过视觉形象来引导和影响受众的思想和行动，并承载着传达文化信息的任务，而艺术性始终是数字插画的灵魂所在。数字插画它是艺术与大众审美的互动媒介，是一个具有现代性与独立性的造型艺术,是造型艺术中的大众化形象。

五、结语

数字插画是21世纪人们必不可少的视觉需求中心，它在数字化语境下所营造出的独特性、便捷性、虚拟性获得了大众审美和经济意义上的双丰收，它凭借信息化的媒体环境为当代社会提供了更为自由开放的思维空间，向人们展示出多元化的生活图式，为他们提供更为广泛，更为多样的形象选择，成为新文化群体表达文化意识形态的代言。除此以外，数字插画更以其独有的现代特征打破了传统艺术门类所界定的表达方式，以艺术丰富技术，以技术拓展艺术，它不仅改变了人们习以为常的欣赏习惯和认识结构，更为人们打开了通往无限创想的大门。

[1]马岚.数字插画的商业应用.[J].《艺术科技》.2014(11)

[2]张亚琼.论述自己熟悉啊插画艺术的新发展.[J].《艺术评鉴》.2017(13)

[3]高飞燕.数字插画艺术的创意.[J].《美术教育研究》.2015(23)

[4]黄静.数字插画在网页设计创作中的应用于探讨.[J].《现代装饰》.2016(11)

指导老师：邹建敏

陈骏洪(1989.6-)，男，汉族，广东肇庆人，广东工业大学，硕士研究生在读，研究方向：绘画艺术与理论研究。