浅谈艺术歌曲《玫瑰三愿》的美学特征

邱 静

(云南省大理技师学院 云南 大理 671000)



浅谈艺术歌曲《玫瑰三愿》的美学特征

邱 静

(云南省大理技师学院 云南 大理 671000)

作为中国二十一世纪初中国音乐界的代表人物，黄自在短暂的一生中创作了众多优秀的艺术歌曲，《玫瑰三愿》是其中的代表。本文以艺术作品《玫瑰三愿》为例，从音乐美学的角度对该作品进行分析，进一步挖掘其美学特征和艺术神韵，以期为演唱者探索总结中国艺术歌曲美学特征，进而提高分析、演唱中国艺术歌曲的能力提供一些帮助。

《玫瑰三愿》；艺术歌曲；美学特征

美轮美奂、动人心扉的歌曲，总能以其丰富的艺术感染力给予听众独特的音乐美感，黄自的艺术作品《玫瑰三愿》是众多学者研究的对象，也是众多歌唱者吟唱的名篇。该作品将诗词完美地融入音乐，将旋律诠释得恰到好处，将情感演绎得丝丝入扣，给予听众完美的审美体验。

一、艺术歌曲的美学特征

艺术歌曲源于18世纪末19世纪初，在德奥被称为“里德”(lied)，法国被称为“尚松”(chanson)，深受浪漫主义作曲家的喜爱。20世纪初艺术歌曲传入中国，其高雅的气质、丰富的内涵、个性化的艺术表现，非常贴合当时知识分子的文化心理和审美要求，所以爱好者众多。萧有梅、赵元任等人对其进行了最初探索，黄自进行了补充完善，从而使中国艺术歌曲创作由初探慢慢走向成熟。

“艺术歌曲”是声乐与诗歌相结合的一种体裁，通过精心创作，将歌词与音乐、人声与伴奏完美结合，融合词与乐的艺术共性，给人以“诗意”的感觉。艺术歌曲的旋律与伴奏相得益彰，即讲究语言表达完整，又追求音乐结构完整，通过对伴奏的特意处理，突出钢琴的情景铺设，显现调式与和声的变化，演唱凝练，韵味表现比一般歌曲体裁更加细腻，情感表达也相对复杂、含蓄些。

黄自创作的艺术歌曲主要取材于我国的诗词，采用西洋作曲技法进行诠释，具有鲜明的民族风格，音乐的音调节奏与诗歌的声调韵律配合得恰到好处，音乐语言在内容上和形式上也与诗歌结合得非常完美，能够生动再现诗词的意境，有一种唯美的感觉。其中，《玫瑰三愿》最具代表性。

二、《玫瑰三愿》的美学特征

黄自于20世纪30年代创作的艺术歌曲《玫瑰三愿》，既有中国古诗词的吟诵风格，又具有艺术歌曲的风格特征。篇幅虽小，但典雅精致，运用了多种形式去表现情感、思想和内容。

(一)诗词与音乐完美结合

黄自出生于望族与书香门第，自幼受到母亲陆梅先的影响。他不满三周岁就能背诵《大学》的片段，对音乐也有浓厚的兴趣。在幼年时不仅喜欢唱歌，还喜欢文学。他自己曾说过：“我小的时候，最喜欢读白乐天的《琵琶行》。当时年幼，连字的意义都不能完全了解，更谈不到什么领略诗中深意。我喜欢他，只因为他的音节铿锵，念起来非常好听。”可见黄自年幼时在诗歌、音乐上的过人天赋，也对他后来的音乐创作产生了极大地影响。

在《玫瑰三愿》中，黄自生动地刻画了玫瑰这一音乐形象，把诗词与音乐、人声与伴奏完美地融合为一体，通过音乐的动态来表现诗词的静态之美，展现诗词的意境，准确地诠释了诗词的内涵，进一步加深了人们对诗词的理解与感悟，丰富了诗词的审美内涵。

(二)旋律运用恰到好处

黄自在《音乐的欣赏》一文中提到：“我们需能辨别什么是主要‘乐意’(Motive)，然后追溯其如何经各种变化……一方面要使各句、各段变化万千，层出不穷。音乐家能解决这个问题，在用一个主要‘乐意’加以各种变化……什么是‘乐意’呢？‘乐意’是一个有个性的精短乐句”。

本曲的旋律与节奏不复杂、不华丽，在两个动机上用模进的手法进行展开，其旋律与诗歌语言的配合恰到好处，就像是从歌词的朗诵中自然而然流露出来一样。第一乐段的旋律用下行音阶表现了叹息的音调，第二乐段中出现了六度、八度音程的大跳，激切地表述了玫瑰的内心情感变化。本曲的伴奏部分加入了小提琴，其接近人声的优美音色，浪漫又抒情，与钢琴、人声三者相结合，使得音乐的织体更加丰富、饱满；在第二乐段中运用模仿人声的伴奏织体，紧随歌唱声部，将玫瑰的三个愿望更加真切的表现了出来。

(三)浪漫主义色彩极力彰显

黄自的留美生涯，使他的音乐创作深受西方音乐的影响。他将这一音乐体裁运用于中国艺术歌曲的创作中，结合我国民族音乐的风格特征，并汲取了浪漫主义时期德奥艺术歌曲的精华。

本曲他借鉴了西方的一些作曲技巧，如大小调式的对比、七和弦的大量运用等，丰富了歌曲的色彩。选用中国的近现代诗词与西洋乐器钢琴伴奏相结合的艺术形式进行创作，并将二者完美结合，深化了歌曲的美学意蕴，使其更富抒情性，也更能与听众形成互动，引发感官上的共鸣，从而使该作品在那个美声唱法还没有被传统审美完全接受的时代，成为最受欢迎的艺术歌曲之一。

(四)时代生活真实呈现

音乐艺术与生活、时代、民族、社会紧密相连。“凡是伟大的艺术都不失为民族与社会的写照。”伟大的音乐必定都是民族的呐喊，它所发出的声音经久不衰、振奋人心。黄自主张“艺术是生活的表示”，“一个时代的艺术就表示一个时代的生活”。

《玫瑰三愿》创作于“九·一八”事变后，正是国家动荡不安，人民饱受屈辱的年代，黄自为了表达自己对国家民族深厚的感情，借用音乐来抒发自己的情感。他通过对玫瑰花的咏叹，表达了对社会现状的无奈、感伤和对国家命运的忧虑、关怀。作品旋律优美流畅，音乐风格严谨典雅，音乐形象生动鲜明，是对当时社会生活的真实描述，展现了他鲜明的音乐观点和强烈的民族热忱。

黄自是我国近现代杰出的作曲家，可谓佳作连篇，其作品《玫瑰三愿》作为我国艺术作品中的瑰宝，艺术创作风格和美学特征深受人们喜爱。在增强全民族文化创造活力，建设社会主义文化强国的进程中，演唱者通过探索并总结中国艺术歌曲独特的美学特征，才能提高分析、演唱中国艺术歌曲的能力，更好的传承和发展中国声乐艺术。

[1]汪毓和著.《中国近代音乐史》人民音乐出版社.1994年出版

[2]钱仁康著.《黄自的生活与创作》人民音乐出版社.1997年出版

[3]《黄自遗作集》(声乐分册)安徽文艺出版社.1997年版

[4]《黄自遗作集》(文论分册)安徽文艺出版社.1997年版

[5]于笃刚著.《声乐艺术美学》人民音乐出版社.2005年出版

[6]张前、王次著.《音乐美学基础》人民音乐出版社.2004年出版

[7][德]H·里曼著.缪天瑞、冯长春译.《音乐美学要义》上海音乐出版社2005年出

邱静(1986.12-)，女，白族，云南大理人，助理讲师，大学本科，云南省大理技师学院，研究方向：音乐教育类。