小议民族题材电视剧的困境与出路

□ 石建洲

小议民族题材电视剧的困境与出路

□ 石建洲

民族文化是我国众多文化中的瑰宝，每一个电视剧创作者都应对这一文化的传承肩负一定的责任，让大众更了解民族文化特色。本文对民族题材电视剧进行研究，为更好地发展民族题材的电视剧寻求出路。

民族题材；电视剧；困境；出路

民族题材的电视剧主要取材于民族的历史背景、民族文化、宗教信仰、风土人情等，有的重塑历史事件，有的反映革命事件，有的反映现代生活。民族题材电视剧呈现了不同民族的生活状态、生活习俗、民族精神，但在影视剧市场中所占的市场份额较少，还有很多困境亟需找到破解的措施。

一、民族题材电视剧面临的困境

（一）有关部门扶持不足

近年来，虽然我国已经开始重视民族题材电视剧的创作，并颁布了相关的扶持条例，但这些条例往往不切实际，难以实施。例如：广西电视台自制电视剧《家乡的大山家乡的河》在剧本创作阶段因重视度不高而进度缓慢，使得创作者的积极性受到了严重的打击，最终只能放弃。此外，国内有很多电视台对民族题材电视剧的审片也非常严格，担心收视率上不去，不愿意购买，所以只能依靠央视收购。然而，央视购剧通常以收视率为准的同时还要具备时代意义。由于民族题材的电视剧没有广泛的群众基础，要获得较高的收视率是相当有难度的，长期下去，难以获得良好的市场份额。例如《格桑梅朵》每集投资70万，因收视率不高，最终仅得到了每集30万的收益。

这种购片标准对于民族题材电视剧来说是不公平的。民族题材电视剧虽不能满足大众口味，但在本民族地区是非常受欢迎的，而央视的收视率核算只以全国收视来核算。例如《胡杨女人》在哈市的收视率是7个百分点，但是在全国收视率中仅为0.8个百分点；《康定情歌》在川藏地区的收视率是5个百分点，而在全国仅是1个百分点。

（二）题材不够多元化

民族题材电视剧的故事不够新颖突出，缺乏多元化创作。民族题材电视剧选题脱离实际，刻意放大了时间和空间。在时间方面，没有结合时下，选择的时间多为民主革命时代或者硝烟四起的战争年代，似乎在这样的年代才能更凸显民族特色，才有故事发生。有的还将民族的历史文化、风土人情、民俗特色进行“陌生化”，似乎这样的故事内容才显得出民族特色，然而民族题材电视剧很多都是来源于普通大众比较熟悉的故事或者歌曲、典故，这容易拉近与观众的距离。如《康定情歌》，这个名字能让人想起那首经典的民歌，脑海里自然而然呈现出风景如画的画面，人们耳熟能详的音乐或者小说有助于民族题材电视剧的播出。

（三）宗教敏感，创作格局难以打开

虽然广电总局不再对电视剧题材进行规划立项审批，只需要进行拍摄制作的备案公示，这充分体现了广电总局对电视剧题材的包容性、鼓励性，但是相较于其他题材的电视剧来说，民族题材电视剧还要做好与民族宗教有关的审批流程。民族题材电视剧首先要获得省级民委或者宗教机构的认可，才可以到广电总局进行备案公示，这一流程下来耗费的时间、精力是不少的。而编剧因此难以准确掌控尺度，最后创作出来的电视剧基本上都存在大幅度改动的问题，所以很多编剧对民族题材的电视剧创作失去了热情，最终作品寥寥无几。

此外，民族题材电视剧的投资风险也是不可小觑的，由于难以掌控观众群体形态，因此投资方对这类题材电视剧的投资会比较慎重。

（四）民族影视人才欠缺

我国有56个民族，每个民族都有其深厚的历史背景、宗教信仰、民俗风情，需要专业人才去不断探索、深挖。我国民族人口中，从事影视方面的人才尚且不足，探索民族文化的人更是少之甚少，很多高校培养出来的民族人才对电视剧理论研究还不够成熟，虽然有了些学术上的进步，但是还缺乏专业的人才来对其进行推广。目前，民族题材电视剧的制作团队中，汉族占绝大部分，在对民族题材进行挖掘的时候，由于对民族文化的理解不够透彻，所以容易出现主观色彩的创作意识，这样创作出来的民族题材电视剧就没有民族特色，无法用独特视角去诠释民族文化的精髓，也难以肩负民族文化宣传的重任。著名电视剧制作人郑洞天指出，目前国内缺乏民族题材电影，创作水平一般，最关键的因素是这方面的人才还很欠缺，电视剧也是一样的。

二、民族题材电视剧的出路

（一）加大扶持力度

要打造一部优秀的电视剧，选题和剧本是非常重要的。电视剧本身的运营不但要依赖于市场运作，而且也要有政府的扶持和重视，只有这样才能更好地获得社会效益和经济效益。通过政府的扶持可以优化民族题材电视剧的发展环境，从而激发更多的人对民族题材电视剧的创造热情。要获得扶持，首先要重视剧本的原创，虽然在一些历史事件的基础上进行改编能取得良好收益，但是原创更能给人带来新鲜感，对于好的原创作品可以采用物质奖励和荣誉奖励双管齐下的办法，通过丰厚的奖金激发创作的源动力。我国于2011年和2013年曾举办过优秀民族题材电视剧的评选，这是非常良好的开端。通过这样的评选，可以从剧本逐步延伸出导演、演员、投资方等各方面的重视和投入力度，从而实现民族题材电视剧有精英力量的支持，保障作品的质量。

（二）创新电视剧题材

制作一部电视剧需要高额的投资成本，基于这样的市场条件，国内很多电视剧的创造重点经常是为博取观众的眼球，通过华丽的服装、场景或者是令人愕然的剧情来吸引观众的注意，如婆媳大战的家庭伦理剧、勾心斗角的宫廷剧等，这些电视剧的题材同质化严重，从而使得电视剧题材单一。民族题材电视剧要想有所突破，在创作方面一定要改革创新，题材要与众不同，民族的东西，才是属于自己的东西，要通过民族的独特文化、风土人情等素材来打开电视剧的创作路子，也可以把民族元素嫁接到其他题材电视剧中。归根结底，在创作民族题材电视剧时，历史要结合现实，现实要结合时代意义，在民族故事中要融入现代社会倡导的价值观念，如重视环境保护、尊老爱幼、社会和谐、清正廉洁等，全面提高人民对民族的认识，宣传民族的历史文化、民族精神。

（三）彰显民族文化，提高商业价值

由于电视剧本身就是一个产品，必须要面向大众，走向市场，所以也就必须走商业化道路，只有商业运营得好，才能让更多的观众为其买单，从而获得更高的收益。在如今的时代，人们越来越重视民族文化，民族文化优先成为商业运作中的重要素材，换言之，民族元素应该走向市场，面向大众，不能封闭自顾，商业的东西并不会与文化有冲突，两者应该相辅相成，在原有的观众认知上加入一些民族的东西，能够让作品大放异彩，获得更好的市场效益。要做好两者有机结合，首先要对民族文化和故事有一个高度的认识，利用传统剧情进行移花接木，让民族文化与其相得益彰。此外，还可以把扣人心弦的剧情、生动有趣的人物置于民族语境中，获得良好的商业效益。例如《东归英雄传》中蒙古土尔扈特部族，由于不堪忍受沙俄王朝的种族灭绝政策，在首领渥巴锡汗的率领下，历经数年准备，举部东归故土，这个故事非常传奇，彰显了蒙古族人民的智慧、勇敢，这部民族题材的电视剧对历史故事的再现和商业元素的融合恰到好处，大大提高了其商业价值。

（四）培养民族影视人才

民族的东西是要本民族的人才能有更深的体会，更能挖掘出别人无法知道的文化内容，也只有本民族的人更能深刻理解自己民族的文化精髓，不容易受到外界因素的干扰，所以要从整个电视剧的产业链中培养一批人才，如编剧、导演、演员等。可以在民族地区的高校设立相关课程和培训机构，让有兴趣的人进行深造和创作，然后通过网络平台发表作品，进行竞选，鼓励大家投身民族题材电视剧的创作中，分享民族文化，让民族的东西走向大众，走向世界。

1.马雪娟.少数民族题材与中国西部电影创作之研究[D].西北民族大学,2005.

2.少舟.闪烁多民族生活光彩的新中国银幕——兼及少数民族电影创作的民族性问题[J].电影创作,1997(5).

3.郑洞天.中国少数民电影目前缺少大批力作[N].京华时报,2005-10-11.

4.乔健.略谈研究中国民族史方法论上的两个问题[J].民族研究,1995(3).

5.张进候,袁国友.论民族题材电影的精品之路[J].学术探索,1997(1).

（作者单位：广西电视台）