浅析眉户剧的演唱形式

潘乐

摘要：眉户剧是“弦索腔”大家庭中的一员，属于曲牌联套体，具有獨具特色的音乐特色，但在其发展壮大的过程中，其音乐形式深受临近的“梆子腔”——秦腔和蒲剧的影响，这使得它的音乐特点又兼具“板腔体”的特点。两套截然不同的音乐唱腔结构，决定了眉户剧的演唱形式的多样性。此外，新中国成立以来，眉户剧在音乐形式上也进行了大胆创新，于是，眉户剧的演唱形式也随之发生了变化。

关键词：眉户剧 音乐声腔 音乐体系 演唱形式

中图分类号：[J818] 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）02-0168-03

眉户剧主要流行于陕西大部和山西南部，又名“曲子”“竹马戏”“迷胡”。其属于清代中叶五大声腔之“弦索腔”中的一员，在音乐结构形式上，属于曲牌联套体。曲牌联套体的历史源远流长，元杂剧、明清传奇都使用的是曲牌联套体。

中国的戏曲剧种，除使用曲牌联套体之外，还有一种形式，即是板腔体，现今的多数剧种使用的都是板腔体，板腔体的祖宗也是发源于山陕交界之处的梆子。因与梆子是近邻，且相较于曲牌联套体，板腔体的音乐形式更加灵活，它能以“对称的两句”为一个单元，进行自由组合和无限循环。因而，在眉户剧的发展过程中，它的音乐结构也不可避免地受到了板腔体的影响。事实上，眉户剧在刚登上舞台之时，即是与梆子同台演出的，当时这种合演的状况就称为“风搅雪”或“两下锅”，不过，在后来的发展过程中，板腔体的音乐还是与曲牌联套体音乐融合在了一起，共同组成了眉户剧的音乐体系。同时具有截然不同的戏曲音乐体系，决定了眉户剧在演唱形式上的必然多样性。

一、曲牌为本体：曲调缠绵柔和，娓娓动听

眉户剧虽然属于曲牌联套体，但它与同为曲牌联套体的昆曲相比较还是差别很大的，眉户剧的曲牌联套不仅仅在于其受了板腔体的影响，就是在曲牌内部，其演唱形式也具有以下几个特点：

1.单曲体、两曲互套、多曲体并存。眉户剧是一个完整唱段的唱腔牌子，不同于昆曲几乎清一色的多曲体，而是还包括单曲循环和两曲互套的形式。单曲循环即是在一个唱段中反复使用同一个曲牌。两曲互套即两曲循环交替使用，结构有两种，或是各取“子母调”两个牌子的一部分， 相互组合成一曲完整的牌子；或是一支牌子插人到另一牌子的中间，以表现两种不同的情绪或塑造两种不同的形象。前者如【高调套紧述】，后者如【背宫套连香】。在词格的使用上，两个曲牌可以用同一个词格，也可以用不同的。

2.同一牌子唱法不同。眉户剧的同一曲牌具有多种唱法，可以根据剧情和情感表达的需要来自由使用，有时用的是同一个曲牌，演唱出来的却是全然相反的感情。但大体来说，每个曲牌都有其基本的感情色彩。比如在表达凄凉伤感的情绪时，用的多是【背宫】【十字慢】【金钱】【慢五更】【凄凉】【西京】【哭岗】等曲牌；而在表达活泼欢畅的场景时，则多用【采花】【钉缸】【花音岗调】【茉莉花】等曲牌。

3.曲牌组合更加自由灵活。在多曲联套的使用上，尤其是在眉户剧成为舞台剧后，对其传统的曲调运用程式进行了突破。眉户剧传统的套数规律是“月背五更金”，即【月调】【背宫】【慢五更】【金钱】，中间可插入其他曲牌，以【背尾】【月尾】结束，所以又有“月起月落”一说。但在后来的舞台演出中，基本是根据需要自由选用曲牌，有时甚至可以从其他宫里来借。

4.音有花音、苦音之分。眉户剧的音乐有花音、苦音之别，花音又被称为欢音、硬音，在曲谱里的表现为不含“4、7”，一般都是欢快、明朗的曲调。苦音又称作哭音、软音，在曲谱里含有“4、7”二音，一般都用来抒发悲伤、凄凉、愁苦的感情。苦音除【软月调】之外，一般直呼曲牌，不标出苦，而花音则一般都予以注明，如【硬月调】【花背宫】等。

5.曲牌多来自民间小调。中国的戏曲源于民间，“弦索腔”剧种的音乐体系普遍包括以下三种：一是当地的民间小调；二是宋元诸宫调的遗声；三是弋阳腔的流变。眉户剧作为“弦索腔”中的一员，其曲调也有不少来自于民间小调，尤其是流行于关中地区的丝弦小调和社火小调。比如，在关中地区流行的传统小曲《五更鸟》《虞美人》就被眉户剧收为己有。民间小调的曲调简单流畅，节奏规整，兼具群众性和说唱性的特点。演唱出来多表现为轻松活泼、诙谐风趣。

总的来看，眉户剧的曲牌较少文人染指，在其演唱形式的发展变化中，基本是根据群众的喜好来进行取舍，正因“投其所好”，才使得眉户剧的演唱曲调一直保持了缠绵柔和、娓娓动听的特点。

二、板腔为副体：板眼变化有节，声情并茂

以板腔体为音乐特征的梆子腔，自明末清初在陕西扎稳脚跟，便迅速向北方大地蔓延，梆子腔的生命力极强，就是正处于发展巅峰期的昆曲也难以在北方大地与之争锋。处于山陕之间的眉户剧自然更是免不了受其影响，在演唱形式上向其靠拢。

1.曲调中引入板眼变化。在梆子腔的长期影响下，眉户剧中的曲牌也开始运用不同的速度变化，比如曲牌【西京】，就渐渐形成了“慢西京”“软西京”和“紧西京”。三首“西京”虽然都是四二拍，但在板眼速度上却发生了明显变化。“慢西京”速度为慢板，节奏缓慢，字位较疏；“软西京”速度为中板，节奏平稳，字位较密；“紧西京”速度为快板，节奏急促，字位密集。同样是“西京”，由于节奏速度不一样，便产生了不同的音乐效果。再比如《走雪》中的一段【笛子吹】。这首曲牌兼用四二拍和四一拍两种不同的板眼形式。从一板一眼到有板无眼的板眼变化，活脱脱地将人物内心彷徨、矛盾的心情及音乐的戏剧性深刻完美地表现了出来。总之，在曲牌引入了梆子腔的板眼变化后，便可以通过多种演唱形式来表现人物复杂多变的思想感情。

2.曲词向板腔体靠拢。词，又被称为长短句，到了元代，又演变为曲，无论是词牌还是曲牌，其在词格的构成上都是长短不一，极富变化。而对另一套音乐体系中的板腔体来说，其曲词则多为对仗工整的“上下句”，一般为“七字句”或“十字句”。在梆子腔的影响下，眉户剧的曲词也渐渐演化为整齐的“上下句”。比如《采桑》中的一段【西京】：“想我儿十八年今天见面，老天爷睁了眼全家团圆”，即为上下对仗整齐的“十字句”。

3.唱腔“秦腔化”或“蒲剧化”。对外地的人們来说，如果不事先告诉他们某段戏是眉户剧，他们多数会误以为是秦腔。不得不说，梆子腔的鼻祖秦腔的影响力过于深远，这是同处于这一地区的眉户剧不能幸免的。譬如，眉户剧的打击乐还未形成体系时，自然就是直接借用近邻秦腔的了，此外，有些曲调如【剪尖花】【西京】等索性就是秦腔的唱法。陕西眉户剧的演唱具有“秦腔化”的特点，同理，山西南部眉户剧的演唱也具有“蒲剧化”的特点。

总的来说，眉户剧虽然主体是曲牌联套体，但由于其在成长壮大的过程中始终被周围的大哥“梆子腔”压着，所以不免会受其影响，但这并非全是坏事，板腔体在表现人物的“嬉笑怒骂”时具有得天独厚的优势，而这正好可以弥补眉户剧曲牌在表现人物强烈感情时的短处，从而使得眉户剧的演唱形式也兼具声情并茂的特点。

三、新时代以来眉户剧演唱形式的变化

眉户剧的演唱形式一直在变，眉户剧从最初的民间小调到地摊演唱，再到正式的舞台演出，每一次的变化都带来了音乐结构和演唱形式的变化。近来以来，随着戏曲专业团体的出现和民国后女性地位的上升，眉户剧的演出团体里也出现了女演员，女演员的出现，结束了女角男扮和女声男用假嗓唱的历史。男女同台演出后，其定调便由原来的A调或G调变为了F调或G调。

新中国成立后，全国大多数剧种都对其现有的声腔结构进行了整理和优化，眉户剧自然也不例外，总的来说，眉户剧演唱形式的变化主要体现在以下几个方面：

1.五声音阶的硬调唱腔比例逐渐增大。如【慢岗调】【剪剪花】【扭丝】等，均逐渐衍变出了它们的花音唱法曲调。

2.变奏形式的运用。为增强眉户剧曲牌的表现力，在演唱的过程中，加强了节奏的展开、曲调的压缩、乐句的扩张、小过门的填充以及句逗落音的更变等变奏手法的运用，从而使得曲牌子在保持传统特性的同时，带给人既熟悉而又新颖脱俗的感觉。

3.新唱腔的不断产生。以眉户旋法音调为基础不断创作新腔，如《涧水东流》中的【李小兰 、大妹子】，《一颗红心》中的【探糟】【晚霞照山岗】，《女儿心愿》中的【线连针呀针连线】等，它们虽然不是眉户剧的传统曲牌，但具有眉户剧传统曲牌之魂，观众们对之并不排斥、乐于接受，有的甚至还十分喜欢。

4.现代音乐创作手法的运用。为丰富眉户剧音乐的表现形式，并与现代音乐接轨，新时期以来的眉户剧音乐创作中还加入了重唱、合唱、伴唱以及主题音乐等内容，使古老的眉户剧焕发了青春。

新的时代，对传统戏曲的发展提出了新的要求，在这股潮流中，眉户剧不甘人后，新时期以来，一直着力于丰富曲调的表现力，打造精品剧目，大型眉户现代戏《迟开的玫瑰》就是其中的佳作，该剧曾在“2005-2006年度国家舞台艺术精品工程”的评选中一举夺魁，荣膺十大精品剧目榜首，取得了巨大的成功。但总体来说，在当前戏曲市场普遍不景气的情况下，眉户剧的发展也遇到了困境，此种形势下，对眉户剧的演员来说，更要突破“老腔老调”的束缚，大胆创新，丰富眉户剧的演唱形式，提高其表现力。具体来说，一要掌握发声技巧，学会巧妙运用唱腔，通过演唱来表现不同人物的感情；二要在气息运用上下功夫，练声实际上就是练气，要掌握齐声同步的诀窍；三要重视道白，“千斤念白四两唱”，要学会通过道白来塑造人物；四要提高韵味，达到“石损玉而山浑，水怀珠而川媚”的境界。

眉户剧的演唱形式一直在变，如果某天它停止变化了，也就离僵化乃至灭亡不远了，所以，我们一定要在练好基本功的基础上去对眉户剧的演唱形式大胆创新，使之紧跟时代的脉搏，使之能表现现代人的复杂情感，使之能得到广大人民群众的喜爱。

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