资讯·声音
未来电视司将继续加强监管,凡在电视剧司进行过备案公示,必须经过电视剧司的最后审核,拿到播出许可证后才能发行。不过,如果遇到剧目确实不在电视渠道发行,而只在网络播出的情况,可以由制作方向电视剧司提出撤销申请,再转为网络剧上线,此前的网剧《精绝古城》其实就属于这一情况。这一规定同样适用于原本在电影局立案的电影作品,在没有取得公映许可证前,同样不得直接转网上线。
浸新闻时代媒体的转轨,需要媒体本身、资本以及产业全方位多角度的共同进阶。无论是科技成本的摊薄,还是技术开发难题的瓶颈,抑或是资本最终流动的方向,浸媒体时代还有诸多难题悬而待决:什么样的商业模式才最适合浸媒体?沉浸式新闻的制作、报道还有哪些方式亟待挖掘?甚至,未来的媒体到底应该是什么样子的?这些问题都成为目前备受关注并值得思考的问题。
我们会在家庭观众感兴趣的话题方面多做拓展,但它始终会保持“大手拉小手”的特点。看《熊出没》的观众群,大多是不会去网络发表言论和评价的人,这类动画片的影响力很难在文字传播上得以充分体现,但通过数字可以更准确地体现——《熊出没》系列的网络点击量累计超过1500亿次,相当于每个中国人点击100次以上。《熊出没》是这一代孩子的童年记忆,相信十几二十年之后,他们长大成人开始怀念童年的时候,会有更多关于熊大、熊二的回忆性文字出现。
我认为AR是一个大构想,和智能手机一样。智能手机适合每一个人,iPhone不属于特定人群,不属于特定国家,也不属于特定垂直市场,每个人都可以使用。AR将会和智能手机一样庞大,非常巨大。有些事情我们可以做到,一旦做到就可以大大改进生活,我对此感到兴奋。
近年来,我国传统媒体正面临着严峻的生存困境。电视节目市场在快速发展的同时,也暴露出不少问题。比如电视节目频繁陷入知识产权纠纷、离职潮现象严重等。经费方面,如果传统媒体为了节省经费,不支持记者外出采访,如何进行报道?或者说,记者需要6天才能完成采访,但为了节省经费,只给记者3天时间,记者如何制作出有深度的新闻作品?因此,传统媒体必须加大在内容方面的投入力度,但目前的情况恰恰相反。