文艺复兴时期与当代建筑人性舒适的对比及影响——读帕拉第奥《建筑四书》

(湖南科技大学建筑与艺术设计学院 湖南 湘潭 411100)

文艺复兴时期与当代建筑人性舒适的对比及影响
——读帕拉第奥《建筑四书》

阎晗

(湖南科技大学建筑与艺术设计学院湖南湘潭411100)

帕拉第奥的《建筑四书》是文艺复兴时期的一本巨作，充满着人性人情，该书着重描写了关于住宅建筑的空间布局，柱式装饰，流线，还有室内外景观等，这些都是人性的表达。“坚固、适用、美观”是他对于人性化的具体体现，这些都在他的设计中有所体现。

人性化；柱式；文艺复兴；当代建筑；周围环境

一、背景

现代的城市建设与环境的矛盾越发明显，一些投资人与建筑师满足于对既有建筑作品的模仿与重复，按照建筑画册的样式去要求或限定建筑师的创作，这样做的结果是，街头到处充斥的都是似曾相识的建筑形象。[1]这样的行为是与人性、环境都不相协调的，缺少创新。

而意大利文艺复兴晚期的帕拉第奥，他的典籍和设计作品就处处充满着人文情怀。《建筑四书》是他的一部巨作，里面写有建造开始之前所需的步骤、住宅设计、公共设施及公共建筑，还有古代神庙。要想轻松胜任一门学科，就要学习它的原典性书籍，学习其建筑师及其理论的精髓之处，并且结合所处的时代去理解，并且运用到当代的设计中去。

帕拉第奥并不是天才少年，个人的努力加上适宜的环境，造就了这位西方世界最出名的建筑师。他一生的建筑设计主要集中在三个类型上：别墅、府邸和公共建筑，“帕拉第奥母题”成为建筑史界的一个符号。[2]他的建筑专业训练全面而彻底，但并没有艺术家的背景，他仅仅是一位出身于社会下层的匠人。但这并没有阻止他成为一代大师，他的建筑事业与两位资助人密切相关：一位是维琴察的贵族特里西诺，另一位是威尼斯共和国大师巴尔巴洛，这两位给了他很大的帮助。[3]

他用着资助人的钱游历了罗马，以及意大利国内外的其他地方。那些遗迹虽然被野蛮人给损坏，但是并不妨碍罗马人成为技艺高超之人。古罗马人在建筑方面，同很多其他的方面一样，已经大大超过所有的后来者。帕拉第奥在调查罗马古迹时有着双重的目的，他不仅是一名致力于从历史遗存中寻求历史真相的考古学家，更是一名立足于创作实践的建筑师。[1]实践才能创造出更好的设计，结合实际的设计，而不是道听途说。

帕拉第奥在他的《建筑四书》中，用简明的语言来描述该书的内容，并且指出了“建筑的建造必须满足坚固、适用、美观的原则”这一论据。[1]帕拉迪奥把适用放在了第一位，并且特别重视它。关于适用他在后文中提到了建筑与主人的关系、建筑内部空间要符合人的心理需求以及建筑本身的所需的光照和温度等等。

帕拉第奥对于“适用”的关注与他对住宅建筑的关注有一个相同的思想根源，那就是对人的关注高于对神的关注，这与文艺复兴时期的人文主义背景是分不开的。而现代设计越来越注重人性化的表达，真正的从原来的“神本”向“人本”转变。这说明人性化在文艺复兴时期和当代社会都占有一席之地，注重人们的感受和品质。

帕拉第奥认为“住宅是公共建筑的原型”，反过来说，现存的古代神庙也可能反映了古代住宅的外观。[1]这是因为居住是人类生活最早的功能需求，然后人们互相需要陪伴，并且搬到一起，这样就形成了聚落，进而形成城市。所以本文着重对住宅这一类型进行阐述，并少量的描写其他类型的建筑。

二、柱式在装饰中的影响

无论传统还是现代的柱式，其结构特点都会影响室内及建筑外墙，柱式与空间的协调，可以使室内坏境更加的舒适和愉悦。西方的柱式起源于希腊古典建筑，外来因素影响其生产和发展。

(一)柱式的起源

柱式是指的柱结构的柱子、柱身和柱基础，帕拉第奥在《建筑四书》中的第一部分，详细的描写和讨论了古典柱式的类型及其细节描述。柱式分为五种，分别是托斯卡、多立克、爱奥尼、科林斯和混合柱式。爱奥尼、多立克、科林斯由希腊人创造，并透露着人体的比例和人性化的意味。

爱奥尼柱式源于古希腊，特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱头有一对向下的涡卷装饰。多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是粗大雄壮，柱头没有装饰。科林斯柱式实际上是爱奥尼克柱式的一个变体，比例比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛茛叶纹装饰。托斯卡纳柱式是一种几何图案不够优美、外形简单的柱式，混合柱式则是结合了爱奥尼亚和科林斯柱式的风格，柱首采用涡纹，以叶形装饰。

在建筑中，必须把最结实有力的放在最底层，因为它最具承重能力，而且将使建筑拥有一个牢固的基础。[1]一般情况下，柱式的结实牢固程度如下：多立克柱式>爱奥尼柱式>科林斯柱式>混合柱式。所以，多立克柱式常常位于爱奥尼柱式的下方，而爱奥尼柱式位于科林斯柱式的下方，科林斯柱式在混合柱式的下方。托斯卡柱式，由于比较粗糖，很少用于地面以上。[1]每一种柱式都会被用在不同的地方来装饰建筑物，来达到赏心悦目的效果。

(二)柱式人性化的演变

西方柱式形态多样，并通过柱式的排列来达到韵律美感。在古代，柱式一般运用在传统的神庙和宫殿中，到了文艺复兴及近代，变出现在以市政厅、银行、商店、博物馆、剧场、广场为主的建筑物中。而如今，随着建筑技术的革新和运用，传统的柱式退出了历史舞台，多样化的新式柱式正影响着当代的室内设计。

古代希腊的帕特农神庙，它充分体现了多立克和爱奥尼柱式的完美结合，将其引入室内，它们的组合使其成为一件精美的艺术品。自从拱券式解决了承重问题，柱式比例就变得修长纤细，柱式的花纹就变得越来越复杂，出现了图案化、人体化的柱式形态。

维特鲁威在第六书中介绍了五种前庭类型，即托斯卡式、四柱式、科林斯式、有顶式、无顶式。帕拉第奥在书中着重描写以下几种类型：托斯卡式的前庭宽度是长度的2/3，画厅的宽度是前庭宽度的2/5，长度与前庭相同。从画厅可通往回廊院，回廊院是周围有柱廊的庭院，长度比宽度要长1/3。柱廊的宽度与柱子长度相等。四柱式即方形的厅内有四根柱子，通过四根柱子使宽度与高度成恰当的比例，并使其上方的结构稳定。科林斯式前庭长度与以宽度为边长的正方形的对角线长度相同。侧廊占长度的2/7;柱子为混合柱式;31/2尺宽，35尺长。[1]

到了新艺术运动时期，他们的柱式装饰就非常简单，没有过多的造型。他们喜欢用自然界生长繁茂的草木形状的线条，来装饰墙面、家具、栏杆和窗户。它虽然没有全面解决建筑形式与内容的关系，但是仍是它摆脱旧形式羁绊过程中的一个有力步骤。[4]

古典柱式在我国建筑及室内设计的运用，起源于1840后的鸦片战争时期，中国个租借地的建筑及其室内装饰大量运用西方传统柱式，它是随着宗教传播、文化交流及资本主义的传播的方式入侵我国的，[5]一向被认为是耻辱的象征。然而随着时间的流逝，人们已经慢慢的接受了它的存在，观念已经有了很大的变化。

位于沈阳张作相公馆，外墙面为石材贴面，墙面上有分割线条。平屋顶在主入口的两侧及上部各有两根比较大的古典柱式，柱间做半圆拱券装饰，是典型的古典手法。但整个建筑平面呈对称布局，建筑内部的构件也均为木结构形式。这一现象深刻地反映出当时社会的复杂和矛盾的状况。[5]

文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一文中提到：“我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯粹’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪曲变形的，而不要直截了当的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚椱、人性、枯燥和所谓的‘有趣’……[6]”。文丘里的这种独特的设计手法，正符合当今社会多元观点、高参与意识以及高情感表达及商业化需要的意图。[7]

随着钢筋混泥土的出现，建筑的结构方式与建筑结构有了发展的可能，钢筋混泥土结构的柱式一般分为现浇和预制两种，形态有方形和圆形两种，柱式的装修风格一般根据建筑的空间功能及其室内装饰风格而变化。

现代的柱式的柱头、柱身、柱础并不像传统的那样清晰分明，已经有了翻天覆地的变化。现代柱式的特点如下：(1)没有柱头，只有柱础、柱身，这样可以使顶部空间更加明朗。(2)没有柱础，只有柱头、柱身，现代柱式已经不需要借助石头来达到防潮护柱的目的，所以不需要柱础。(3)没有柱础、柱头，只见柱身，在很多的大型公共空间中经常使用，只有柱身支撑着结构。(4)形态多样化，例如斜柱、弯柱、异形柱等。[5]

当今世界处在一个大融合时期，人们已经无所顾忌的对外来的文化为我所用。例如北京国宾酒店大堂的设计中12根独立的、毫无结构功能的科林斯柱式，出现在中国最传统的金碧山水壁画前，将酒店的大堂空间展示出了华贵无比的气魄，使酒店整体统一的风格中出现了多元化的声音。[7]

现代的柱式已经和古代柱式有了非常大的变化，在高节奏生活的现代，各种信息层出不穷，人们已经完全注重空间的利用效率了，而柱式的装饰就显得是画蛇添足了，并且比古代更加注重柱式的人性化的设计，而不是其装饰的美观。

三、空间的“得体”与“适用”

帕拉第奥在第二书开头首先提出了一个关于身份和等级的要求，即“大人物和公职人员的房屋，要有敞廊和宽敞华丽的会客厅，……；同样，较小的建筑，花费较小、装饰较少，适合于地位较低的人”[1]这一观点。这说明身份和等级在文艺复兴时期对住宅中起到了作用，不同身份的人群应该有适当的规格、尺度和装饰来匹配。对不同使用功能、不同适用人群提出了不同的建筑要求，选择相类似的建筑类型，以及相对应的建筑空间，来满足使用者对建筑使用舒适度的需求。这个是他人性化的一个方面。

作者喜欢把日常重要的部分放在住宅的上层，这样做的目的在于上层可以隔绝湿气，而且还可以眺望远方。还有住宅内应该有大、中、小不同尺度的房间彼此相邻，这样它们可以相互利用。“夏季使用的房间宜较大、宽敞、朝北，冬天使用的房间宜较小、朝南、朝西，……春秋使用的房间宜朝东，这样可向外看到花园和绿景。”[1]在建筑平面设计中，功能的布局应遵守着主次关系、朝向问题、采光通风、以及地形限制的问题，地形对建筑立面风格的影响及限制。另外作者还谈到厕所和厨房是气味比较大的房间，厨房放在外部，厕所放在侧面远离阳光的，排风口位于墙边，可以使气味快速的远离室内。

关于景观这一点，古今中外的住宅都能体现出来。在现代别墅中，院落是别墅空间不可缺少的一个重要部分，优秀的别墅景观应该是室内外完美的借景融合。“它位于一座缓缓升起的小山上；山的一边沐浴在适宜航行的巴基廖内河中，另一边则被群山环绕，就像一个巨大的剧场……”[1]，这是作者对保罗·阿梅里克先生郊外庄园周围环境所做的描写。将环境作为元素运用到建筑设计当中去，能够提升整个建筑的品味，让人赏心悦目。

作者在第二书最后几章谈到了庄园建筑的规划及设计，“如果没有可供航行的河流，则应尽量把房屋建造在其他形式的流动水体附近，而一定要远离不流动的死水，因为死水会散发污秽的气体……”[1]，这说明，在选择基址方面，应该分析环境、地点对人体所带来的微妙影响，在设计中应避免其对建筑设计的影响。

帕拉第奥在庄园的设计中，对功能的要求以及其之间的关系都做出相应的解释，避免一系列的麻烦，这种关系非常的人性化，流线清晰，舒适宜人。

四、总结

人性问题，一直是东西方哲学家共同关注和研究的焦点，并且经过了漫长和曲折的发展过程。以人为一切价值的出发点，以人为尺度、标准去疏解万物，衡量一切价值的精神[8]，这是做设计中不可或缺的一个重要的元素。

做设计时，设计师一定要深入了解居住者的生活习惯，仔细研究住宅的布局，坚持以人为本，从人性的角度出发[9]，这样才能营造出适宜人们居住、生活、休闲的居住空间[10]。

[1]安德烈亚·帕拉迪奥.帕拉第奥建筑四书[M].中国建筑工业出版社,2015.(意)

[2]文静.行走中欣赏西欧现代建筑之十:维琴察的巨匠:帕拉第奥[J].中国对外贸易,2013(1):90.

[3]刘晨.意大利文艺复兴时期建筑师的专业训练——米开朗琪罗、帕拉第奥和雅各布·桑索维诺的比较研究[J].建筑史,2012(3).182

[4]同济大学:罗小未主编.外国近代建筑史[M].第二版.北京：中国建筑工业出版社，2004

[5]李智敏.柱式装饰设计研究[D].北京：中央美术学院

[6]罗伯特·文丘里.周卜颐译.建筑的复杂性与矛盾性[M].北京：中国建筑工业出版社，1991

[7]许兴海.西方古典柱式及其对室内设计的影响[D].苏州大学

[8]王洁.现代住宅室内人性化设计的研究[D].南京林业大学

[9]杨紫钰，庄志.人性化视角下高层住宅建筑设计的思考[J].门窗，2015年第三期

[10]陈心.住宅建筑的人性化设计[J].四川建筑，第31卷6期,2011.12

Paladio's“Four Books of Architecture”is a masterpiece of the Renaissance,full of human nature,the book focuses on the description of the residential building space layout,column decoration,streamline,as well as indoor and outdoor landscape,These are human expressions.“Strong,applicable,beautiful”is his concrete manifestation of human nature,which are reflected in his design.

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阎晗，湖南科技大学建筑与艺术设计学院15级建筑与土木工程。