中国传统建筑元素在动画场景设计中的应用研究

徐红琴

摘 要：本文将探讨中国传统建筑元素与动画场景设计的关系，分析中国传统建筑共通的主要特点，以及传统建筑元素在动画场景设计中的运用，我们最终发现，只有将传统文化和动画艺术合理地结合，我国的动画才会大放光彩。

关键词：传统建筑；动画场景；应用

在一百多年的中国动画历史中，动画艺术与传统文化、民间美术和道德思想等是分不开的。将民间美术的多种形式与动画进行结合，进而创造出剪纸动画、木偶动画等多种艺术形式。我国人民的审美情趣、道德观念、伦理纲常等都潜移默化地影响着动画理念，动画一直在汲取传统文化的营养。在近代，我国的动画产业比较低迷，人们日益意识到保护传统文化的重要性，将传统文化应用到动画中是非常必要的。传统是一个地区或者民族在情理方面的共识与认同。建筑是传统文化的传承载体，也彰显了民族特色，不同的社会状况、群体文化和自然环境等会有不同表现形式的建筑，建筑是人类历史的沉淀。将作为民族文化符号的传统建筑运用到动画场景中，它既符合我国人民的审美习惯，又能向世界人民介绍我们的传统文化。我们应将传统建筑与动画场景恰当地结合起来发展我们的动画。

1 中国传统建筑艺术

中国的传统建筑是传统文化中的重要一页，在世界建筑史上也占有一席之地。五千年的历史中，不同的朝代、不同的人文和自然环境、不同的社会等级，建筑的表现形式都会不一样，传统建筑有宫殿、寺观、坛庙、园林、民居、陵墓等多种形式。其中，还有衬托性的建筑，烘托气势，标榜身份，如华表、牌坊、台阶等。南方园林、北方宫殿、西北窑洞的表现形式千差万别，但是他们还是有共同之处的。第一，木质的框架。古代建筑都是用木柱和木梁组成骨架，从清朝往前，不管建筑的结构和材料怎么进步，它的木质框架一直没有变过。历经千年屹立不倒，这种结构还有一些一直沿用至今。第二，庭院的组群。我国的传统建筑在平面布局方面存在规律，都是单座建筑与围墙、围廊组成一个个庭院，多个庭院的组群，一般都是纵向发展，分为前院和后院，左右对称，层层深入，这是由中国“长幼有序，内外有别”的思想决定的，欧阳修在《蝶恋花》中说过“庭院深深深几许”，古代也一直流传着“一入侯门深似海”的说法，这些都体现出中国传统建筑的庭院组群特点。第三，造型的多样。根据功能，可以分为居住、军事防御、宗教、祭祀、桥梁等，亭台楼阁中也有一些共同的建筑元素，如用来彰显身份与地位的“飞檐”，翘起如翼的屋顶，以及各种细节装饰，如门窗、门环、瓦当等，都有很强的设计感和装饰性，在全球建筑颜色上，我国的颜色使用也是最大胆的；我国的建筑独树一帜，思想、审美、使用三者融为一体，传统建筑为我国动画场景提供了丰富的养分，我们应该充分地掌握。

2 中国传统建筑元素在动画场景设计中的体現

2.1 中国传统建筑的写实性在动画场景中的体现

在动画场景设计中，根据剧情、地理环境等因素，我们会对场景做写实处理。写实就是根据真实的结构和比例去设计场景，场景是除角色之外的一切物质，而建筑是其中很大一块比重，我们可以根据需要进行实地考察，用动画的方式表现实景，艺术化处理时空关系，使之符合人的生理习惯和心理习惯。例如，动画电影《埃及王子》，表现出埃及的建筑特点与社会风貌，是史诗一般的动画作品。《功夫熊猫》中使用了大量的中国宫殿建筑元素，红墙碧瓦，斗拱飞檐，各种细节充分运用了中国传统建筑元素，也得到了中国观众的认可。《梦回金沙城》也是表现雕梁画栋的中国宫殿建筑。《龙猫》中的乡间小路，就是参照了宫崎骏童年生活的乡村风景。日本的《火影忍者》、欧美的《白雪公主》和《钟楼怪人》都大量运用了传统的建筑元素。《千与千寻》中的场景主要是日式传统，少量欧式建筑的结合，主要场景汤婆婆的油屋，就是参照日本战国时代的天守阁，其中还体现出明显的日式传统建筑元素，如千鸟破风、唐破风等。写实风格有着现实真实感，使影片更具有生活气息。

2.2 传统建筑元素运用在动画场景设计中有很强的装饰感

动画是对现实场景的简单处理，比较平面化，主要是概括场景的规律性和放大某一局部特性，局部的细节装饰与大面积的颜色处理，在距离角色近处的场景要注重细节装饰，而远处则可省略细节。《大闹天宫》和《哪吒闹海》都体现了装饰的风格，在青铜器、漆器、永乐宫殿、敦煌莫高窟的壁画等艺术中提炼元素，用装饰的方法将这些元素运用到动画场景中，也有一些用传统的龙凤纹饰、云纹饰、民族纹饰等来组合表现背景。太上老君的兜率宫的造型是采取了水神庙壁画、永乐宫壁画、毗卢寺壁画等多种元素，进行整合装饰处理，还有《天书奇谈》等作品明显是装饰风格的处理建筑画面。

2.3 动画场景设计是对中国传统建筑的再创造

根据需要，我们不是直接运用现实生活中的江河湖海、日月星辰等自然场景和亭台楼阁、大街小巷等社会场景，而是对他们进行艺术处理，会将不同朝代、不同的元素糅合在一起。动画表现奇幻的世界，在生活中，人们有各种压力，在虚拟的动画世界里可以得到短暂的放松与慰藉，所以动画场景设计会非常夸张，很多是现实生活中没有的，或是多种时空元素的结合，还有很多是违反人们日常习惯的，动画注重感性的表达，也会增加神秘感。例如，《指环王》中是假想的环境，《花木兰》里场景就是穿越时空，淡化具体历史，唐朝的服饰和明清的庭院等多种中国元素结合在一起，将中国特色表现得淋漓尽致；《千与千寻》中的建筑包括日式与欧式，以及一些中国元素。所以动画场景设计是对传统建筑的再创造。

3 结语

作为传统文化中的独特景观与载体，中国传统建筑文化具有不可替代性，在世界建筑之林也享有盛名。在我们的动画场景设计中，如何处理多元化与国际化、时代感与现代感的问题，笔者认为应该立足本土文化，充分吸收传统文化的精华，适当结合外来文化，考虑人们的审美情趣，让我们的动画场景更富表现力与生命力。如何将中国传统建筑文化的无形资产运用到动画场景中，是我辈人需要思考的问题，也是每一位动画界同仁需要解决的事情。

参考文献：

[1] 陶瑞峰，王泽娟.传统建筑文化姿态在动画场景中的呈现研究[J].艺术与社会综合研究，2013（5）.

[2] 付力娅.中国古代建筑设计元素在动画场景设计中的体现[J].视觉传达.