论当下影视作品“叙事能力”缺失现象的危害

范桐菲

摘 要：我国数字技术迅猛发展和经济的繁荣，使影视业迎来了空前的发展空间，影视作品井喷式出现。叙事作为影视作品艺术特性的核心特征，是保证影视作品作為艺术独立性的根本，因此关注影视叙事能力、纯粹影视艺术性、回归价值导向本质是一个亟待解决的问题。

关键词：影视作品；“叙事能力”；缺失；现象；危害

0 前言

根据官方数据统计，2016年中国电影总票房达457.12亿元，同比增长3.73%，观影人次为13.72亿，全年票房过亿元影片84部，其中国产电影43部。影视作品作为一个特殊的产品，其根本属性在于让观众通过感官获得的情绪体验得到内化，从而实现价值导向的作用。任何影视作品都离不开情节和人物，无不通过情节的推动完成人物个性的塑造。影视作品的本质就是故事，一部作品的好坏离不开故事的主要结构：主题、结构、人物、情节。其中，叙事作为故事的结构和完成手段是一部作品的灵魂支柱。但在特技手段越来越高明，道具、演员阵容、妆容越来越豪华，资本获得越来越容易的今天，能够获得艺术性和口碑性的影视剧却寥寥无几。相反，为了博得观众眼球，叙事手段道德底线不断被挑战，庸俗桥段越来越泛滥，甚至有些桥段被离谱地凭空臆造，严重降低了我国影视剧的艺术性和价值取向，使其已经从精英文化、大众文化沦为快消文化。究其原因，无不与之普遍缺乏“叙事能力”有深层关系，因此关注影视叙事能力、纯粹影视艺术性、回归价值导向本质，是当下影视界亟待解决的问题。

1 当下影视作品“叙事能力”缺失现象综述

首先，剧本创作缺乏价值导向意识，导致影视作品严重缺乏逻辑和秩序。以宣传投资上亿、磨炼6年之久的电影《王朝的女人·杨贵妃》为例，历史剧改编理应根据史实，允许一定的虚构性，但在本部电影中，虽然在演员阵容上调用了范冰冰、黎明、吴尊等一线当红明星，在拍摄场面上极尽奢华，但回顾整部电影，弊端种种，重要原因就是严重缺乏叙事能力。影片将叙事结构定位为展示杨、李史诗般的爱情，导演为了推高票房在叙事中极力运用迎合观众的技巧和手法，吸引观众眼球，叙事手段严重违背价值观，自始至终都未关注这份乱伦般的爱情的价值取向，所有参与此事的当事人基本变成了旁观者，范冰冰作为被抢夺者自始至终很是享受，丝毫没有展示出内心的挣扎与斗争，寿王的扮演者吴尊更是置身事外，看不出夺妻之痛与仇，最后竟上演一场为父报仇而终的“忠孝英雄”桥段。整部电影结构非常简单，但却只顾豪华场面的铺陈与反复利用，内容上毫无逻辑，台词缺乏锤炼，剧情更是支离破碎，甚至闹出严重背离科学的“马震”，沦为一部闹剧。

其次，作品制作上资本运作思潮严重，资本决定话语权。《王朝的女人·杨贵妃》之所以能够轻松筹得上亿资本，无不与中国当下资本涌入和资本运作思潮有关。影视艺术作为精英文化的重要组成部分，原本有着独立的发展空间，但随着市场介入影视业后，资本决定了话语权，为了追求高票房和广告收益，尽快回本获得更高收益，投资方不得不用尽一切手段博得观众眼球。比如极尽奢华地任用明星阵容，形成明星效应；毫无节制地特效使用来求新求异；为了满足观众的情感和感官刺激，在剪辑上毫无逻辑和价值取向。放眼当今各大电视频道和院线，影视剧无不充斥着赤裸的性爱场面，为金钱夺爱上位的桥段也被反复利用甚至被认可，人物设计经不起推敲，故事严重违背伦理、生活逻辑和社会秩序，严重影响了影视艺术的生存空间。

再次，审查上相关发行监管机构缺乏督导力度。当前我国的影视剧处于粗制滥造局面，这与相关监管机构的缺乏督导力度有很大关系。由于各权力部门之间的利益纷争及我国影视剧爆发式增长，其审核能力显得越发乏力，仅仅2015我国电视剧总产量就超过400多部，平均剧集超过40集；2016年我国共生产电影光故事片就多达772部，再加上其他形式的电影更是达到944部的高产量。面对如此庞大的影视作品数据，更加多元化的播放途径和日益增长的观众需求使得不少作品经过简单审核便被允许发行，这也在一定程度上助长了我国影视剧行业粗制滥造现象的泛滥。

2 影视作品“叙事能力”缺失的危害

首先，影视作品质量迅速下降导致生命周期过短，观众分化、精英观众群流失严重。影视作品叙事能力缺失是一个双输结果，一方面影视作品沦为资本的盛宴，资本跑马圈钱的严重后果就是影响作品的质量，导致生命周期过短，不少剧作观众只看几集便弃剧，造成社会资源浪费。另一方面，观众出现极端化，一端出现大众化甚至庸俗化，而另一端精英群体的流失将会不利于影视业的长期良性发展，一旦观众持续流失，资本无利可图迅速撤出，影视业将会一蹶不振，甚至遭受灭顶之灾。

其次，价值导向缺失，不利于观众良好价值观的建设。影视作品作为一个特殊的产品，必然带有价值取向属性，通过一定的表现形式，观众通过感官获得的情绪体验得到内化，从而实现预设价值导向的目的。但当下中国的影视剧普遍忽视了剧本叙事的重要性，常常出于收视率和上座率的考虑以明星作为噱头，而剧情的设计也是为明星量身定制，常常空穴来风，甚至到了无病呻吟的地步，文学性首先被摘掉。缺失了价值导向影视剧也就失去了精神支柱，缺乏内涵和艺术性，长期缺失价值导向的一个直接后果，就是导致观众欣赏水平降低，甚至左右他们固有的价值观，长远来看，有悖于我国社会主义主流价值观建设。

3 加强影视作品“叙事能力”的途径

首先，加强审查力度，强化价值导向意识，从根源上提高影视剧产品质量。面对如此庞大的受众，相关监管审核部门必须承担起应有的职责，形成独立的审核部门，实行“宽进严出”审核原则来加强审核力度，强化价值导向意识，从根源上杜绝影视业长期存在的粗制滥造现象，创作出具有优秀民族精神、富含文化内涵和艺术价值的作品，多渠道推送并提高支持力度。在监管审核的同时加强自我内部管控，杜绝权力寻租和腐败，从根源上迫使商业资本挤出，重现影视剧“成教化、厚人伦”的价值导向功能，重唤用艺术的至高境界来陶冶观众的情操，不再让影视剧被当作明星的浅表化生活展示，促使影视产业回归其本质，只有提高作品质量，才能在市场中赢得生存的机会。

其次，弘扬核心价值观，引导观众树立正确的价值取向，鼓励精英观众参与评判。剖析欧美日韩的影视剧，其不管表现形式多么迥异，但内核始终是价值观的弘扬，因此我国的影视剧要想改变当下叙事缺失的现象，需要在艺术与商业之间找到一个平衡点来完成核心价值观的导向作用。其中一个途径就是精英观众的参与批判，因为他们不是简单的受众，更是中立的批判者和传道者。只有真正赢得观众，才能使作品具有持久的生命力，促使我国当下的影视业存在的各种畸形现象得以抑制。

参考文献：

[1] 马立新.论当下影视剧创作中的三大流行病象[J].山东青年政治学院学报，2015.

[2] 张丁心.论中国当下的电影市场对电影艺术的解构趋势[J].影视镜像，2015.