《天堂的孩子》的影像造型分析

文/韦彪

作为一个有着5千年历史的文明古国，伊朗有着十分强烈的东方色彩。国民的一切行为规范都可以古兰经中找到起源。而当一个千年前的古典文化来治理现代社会时，往往会出现各种冲突。而现代电影作为一种文化传播媒介无疑成为一个国家灵魂。封闭的宗教源泉确定了伊朗电影朴实简单的风格。这类电影大多喜欢从身边微小细节中如：一块手绢、一张试卷、一双鞋子表现孩子的心灵起伏，而这些却往往不受成人所重视。

一、返璞归真的伊朗式电影

《天堂的孩子》不仅赢得了1999年蒙特利尔电影节最佳导演、最佳电影，还是观众票选最佳影片，更赢得了不菲的票房，同时也赢得了世界，感动了世人。影片用孩子的鞋子作为线索，一双鞋子就是孩子们的整个世界，也是剧情运转开来的核心。小阿里在影片中的表现让人心疼，很容易让自己回忆起小时候特别简单的时光，童年的世界都很小，一个玩具或者一本书，或者是一只知了，就充斥了整个夏天。兄妹在失望中燃起希望，希望又再次熄灭的故事，发人深思，可谓一部真正意义上回归真实的优秀电影。

二、镜头之美

电影《天堂的孩子》在拍摄中大量使用了固定镜头。在片中，兄妹在水池边的对话，家人在房间里的谈话，兄妹在巷子固定镜头的运用，呈现出一副干净利落的画面，巧妙的表达出人物的内心活动和剧情发展。作为主要的拍摄手法，将兄妹两人朴质纯真的内心表现的淋漓尽致。

在本片中重复镜头的运用也恰到好处。奔跑镜头的重复使用，将导演需要表达的重心从剧情延展到奔跑上来，使奔跑有了伟大的意义。哥哥参加比赛，并不是为了赢得第一，而是为了第三名的那一双鞋子，因为他答应过妹妹，为了弥补弄丢的过失。在这一段落中，导演重复使用奔跑镜头，其中穿插使用闪回妹妹穿着他的球鞋奔跑的镜头。以表现人物的情感渲染氛围

此外，片子中特写镜头的运用，也表达出了特定的寓意。特写镜头的运用就好像兄妹观察世界那般新奇奇妙，孕育了心灵与肉体的凝聚。有如电影开始时第一个呈现的镜头，一双布满褶皱的双手在缝补鞋子。这个特写镜头一方面向观众展示了这双鞋子就是电影的引线，另一面又用这双手隐喻了千万勤奋善良的底层民众。

同时，特写镜头也奇巧地转达出片中人物微妙的情感：镜头聚焦在黑压压的比赛中，片中同时也大量运用了主观镜头。如在操场上妹妹羡慕的望着同学们的鞋子，接下面一个特写镜头则是对人物角色视觉的模拟，展现出各自各样好看的鞋子，表现出妹妹内心的钦慕和愁闷；当哥哥因迟到飞奔教学楼下时，下一个镜头是模仿他的视角看到的充满紧张气氛的大厅，非常真实地表达出了紧张不安的心境。

三、构图之美

本片的构图处理的也非常之美。兄妹为了换鞋子不让对方迟到，在镜头中狂奔，这个镜头利用巷子长和深的特点，通过镜头由近向远延展开来，让构图呈现出强烈的空间感；另外片中也有一些非常耐人寻味的景深镜头，如妹妹教室学习，妹妹作为前景，窗户作为中景，透过窗户，将窗外生机勃勃的大树作为后景，这种构图使画面具有强烈的层次感和空间感，同时突出主题。

四、人文关怀之美

即便连日的奔波和苦难都是因为贫穷，然而这个故事还是充满了温情感，一呼一吸之间都是底层人民的苦中作乐，一动一静之内皆是无法言喻的责任意识。小孩子的梦简单的如同游动的鱼，因为一双鞋子比赛飞奔；小孩子的心结也像七秒即过的金鱼记忆，很容易就对贫穷和病痛产生同情和罪恶。影片的最后，哥哥自己伤横累累的双脚放入水池之中，里面的鱼儿条条围过来，为他舔舐伤口，他终于完成了对妹妹承若，如同所有的愁绪就在这一池水中全部化去。岑静的画面，安详的音乐，蓝蓝的天空，父亲新买的两双崭新的鞋子，又让我们看见了希望。运用儿童题材聚焦底层平民的生存环境，表现出的刚毅和忠诚是这部电影完美的诠释。

《天堂的孩子》以人性、命运，让影片真正的回归到了电影的本源、回归到了为人的艺术，镜头聚焦在普通小人物身上，苦难的人物身上，让人们沉醉于电影的本源之美。伊朗电影正是以这样的人文观念，在当下人文缺失的视听界带来很多思考和启示。他们用独特的人格和艺术创作品格，创作出具有光鲜民族特色和深刻人文内涵的电影，让世界电影受到了一次伊朗式的洗礼。

[1]李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京： 中国电影出版社，2000.

[2]彭吉象.影视鉴赏[M].北京： 高等教育出版社，2006.

[3]戴锦华.电影批评[M].北京： 北京大学出版社，2004.

[4]李亦中.中外影视精品赏析[M].北京：北京大学出版社，2009.