《兵者，国之大事》的舞美设计

李智良

中央军委政治工作部话剧团演出的话剧《兵者，国之大事》，在第十一届中国艺术节上荣膺“文华大奖”。作为《兵者，国之大事》不可或缺的舞台美术，演出时以其舞台造型的象征性和舞台机械的物理运动性，所具有的视觉震撼力，引起了观众的极大关注。为何如此写实主题的话剧，舞美竟然如此抽象，并且还能获得认同？该剧舞美设计者孙东给予了如下阐释。

（一）《兵者，国之大事》刚烈、铁血、悲壮、磅礴气势的军旅大戏风格，厚重钢质的面幕为画龙点睛之笔。

《孙子兵法-始计篇》中，第一句话即是：“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。”一语道出军队与国家的命运和人民的生死息息相关。

当观众步入剧场，一块厚重钢质的辐射防护门面幕，引发人们的多重感悟。细观之，那布满铆钉的六个黑体大字，正是“兵者，国之大事”。字里行间渗透着一种刚毅和悲壮，并彰明显著地告诉人们：戏剧要见证历史、见证时代，是这台军旅大戏在强军梦、军改大潮下搬上舞台，面向观众所具有的深远意义。

秉承《兵者，国之大事》刚烈、铁血、悲壮、气势磅礴的风格，孙东以剧目整体和编导的意识，切入到《兵者，国之大事》的主题，进行舞台美术创作。他认为：舞台美术创作首先要把握住戏剧的演出风格，才能成为戏剧不可分割的一部分。尽管戏剧的舞台美术贯穿演出始终，但给观众的第一个视觉形象，是奠定戏剧演出舞台样式与风格至关重要的元素。而面幕无疑是引领观众导向戏剧演出最高任务的最有力的视觉形象。面幕设计成功与否，影响着观众对戏剧演出整体风格的认同。

所以，体现在演出场所《兵者，国之大事》面幕的厚重感、金属坚韧感，象征着中国铁血军人刚烈的魂魄；辐射防护门的造型象征着中华民族祖国之门不容欺侮的意志。面幕端庄威严地屹立在舞台正中，一束蓝光扫在“兵者，国之大事”六个字上，浓重的光影隐喻着兵者悲壮的过去与今天。《兵者，国之大事》面幕如此具象且象征的手法，无疑有助于观众从感性认识升华到理性认识，感悟本剧艺术风格。而且，观众对面幕的认知过程，也伴随演出奠定了观众对全剧演出风格的审美意识。当观众步入演出场所时，就已经在审美意识里，取向在军人刚烈、铁血、悲壮的情感上。

由此可见，如此面幕的设计处理，难道不正是见证历史、见证时代，为《兵者，国之大事》刚烈、铁血、悲壮、磅礴气势的军旅大戏风格画龙点晴之笔吗？

（二）舞台后区带有三组机械框架升降的转台，多层次无穷变幻空间，不仅丰富演员的舞台调度，更为揭示剧中人物内心和《兵者，国之大事》戏剧主题的步步深化推波助澜。

孙东非常清楚：任何舞台造型，具象的再现空间还是抽象的表现空间，无不从戏剧的人物内心活动去展现。那么，《兵者，国之大事》这出多场次军旅大戏未来演出的舞台空间、舞台样式和舞台形象又应如何？经过反复推敲，他确定以多变的空间贯穿全剧。依据南派戏剧大师黄佐临的中国传统写意戏剧观：不拘泥生活真实，而遵从的是艺术真实；遵从的是戏剧舞台的假定性；遵从的是戏剧舞台表演的虚拟性。他以机械框架结构的旋转、升降运动来揭示剧中人物内心冲突，从而深化戏剧的主题。三组可升降的机械框架俯卧在舞台最佳表演区，又与转台连成一个有机体，随着戏剧事件的矛盾冲突，升降变换不同的造型。各种造型不仅呈现的是现代化的机械运动美、钢铁质感美，更为重要的是，每一次甚至连续的运动造型，都使演员在这种演出空间的形体动作和舞台调度中，有助于演员扮演的戏剧角色内心外化，无论是体现还是体验的表演，都会充分地使人物在戏剧矛盾冲突中复活而栩栩如生。为进一步推动戏剧起承转合，为揭示《兵者，国之大事》戏剧主题的步步深化，起到推波助澜的作用。

如剧中三场的跨区机动对抗演习。实兵实弹的较量，并非生活真实环境再现，而是在旋转和机械升降中，无中生有地虚拟出庞大的多层次的演习地域，这就为军事演习的对抗构建了合乎情理的平台。同时，它也为戏剧风生水起的矛盾冲突展开提供了张力。再有，升降、旋转运动中的造型，这无形胜有形的符号化，更能引导观众无穷地联想。此时的舞台，似乘风破浪的旗舰、又如奔驰在漫漫黄沙中齐头并进冲向敌阵的战车。

当然，舞台非运动中静止的变幻，更能激发观众的深思。在中俄联演前的军人联欢舞会上，俄方將领雷可夫对中国军人的藐视与杨天放的激怒，以及杨天放拒绝好友赵云飞索要演习预案的割袍断义。这些对手戏是在舞台没有任何起伏运动变化中进行的，平静中恰好反衬着人物内心的不平静。静态的空间却酝酿着下一场激烈的中俄联演；酝酿着中国军人在演习场上、在真刀真枪面前，直击做假、扮秀的痼疾，以一身血性和正气面对演习，为实现中国人民的强军梦、强国梦做了铺垫，从而强有力地推进了戏剧主题的深化。

尽管这出军旅大戏尽展中国军人的铁血风采，但作为人，在铮铮钢筋铁骨里也透露出人世间的丝丝情谊。如超写实胡杨树下，嫂子灯下拉起大提琴，舞台随着那委婉、低沉而悠扬的旋律缓缓旋转。而背景正是杨天放带领战士在硝烟弥漫实战演习中奋勇冲杀的造型。这极致的动与静的对比，为军旅大戏的阳刚之气添加了一抹柔情，使《兵者，国之大事》铁马金戈的诗意情境得以升华。

总之，《兵者，国之大事》的舞台美术空间装置并非为装置而装置的空间，这是一个具有生命力既能升降又能旋转的机械框架。它的运动构筑起的多层次空间是与戏剧演出的最高任务；揭示与延伸戏剧主题融于一体的，是随着戏剧演出而生、独一无二的生命体。

《兵者，国之大事》自2014年上演至今百余场，得到了戏剧界专家、各界知名人士和观众的普遍赞扬，获得了多项国家大奖。《兵者，国之大事》的舞台美术设计，获得了“五个一工程奖”、“金狮奖”和“全军文艺会演舞美金奖”。祝愿孙东在军旅舞台美术创作中再攀高峰！