郭敬明文学作品的写作风格与技巧

摘 要：郭敬明的文学创作大多围绕爱情、青春、忧伤等主题展开，在一定程度上反映了80后的生活特性与思想特征。研究郭敬明文学作品的写作风格和技巧，对于探究80后作家，甚至80后群体的思想都具有重要意义。本文首先分析了其语言风格，即辞藻华丽多样，语法结构富有张力，又在此基础上进一步探究了其文学作品的叙事技巧和消费特征。

关键词：郭敬明 写作风格 技巧

文学创作是时代的产物，因此，文学作品往往具有鲜明的时代特征。在当前商品化、消费化和娱乐化的审美趋势中，80后作家彰显了时代个性。郭敬明作为80后作家的典型代表，近年来受到社会各界的广泛关注。就其实质而言，郭敬明小说其实是大众时代的通俗文学，其文学作品既有媚俗的一面，也有尊重艺术的一面。在媚俗与真诚之间，郭敬明的文学创作呈现出与众不同的特质，这也是其文学作品近年来日益受到社会各界关注的重要原因。

一、郭敬明文学作品的语言风格

1.辞藻华丽多样

郭敬明的文学作品辞藻华丽，他大量运用华丽的修辞，创造了许多精准的华美词语。进入信息时代，人们接触到的信息更加生动形象，富有视觉特点，尤其是青年群体更加容易接受具有画面感的文学作品，郭敬明就是运用多样化的华丽辞藻增强作品的视觉元素。比如《幻城》就有很多经典的视觉语言，郭敬明在这个虚构的故事中运用大量的比喻修辞，将作品中的意象转换成一幅幅绚丽的国画，在字里行间流露出忧伤与美丽，极大地增强了作品的艺术感染力。例如：“莲姬的笑容荡漾开来，倾国倾城。”用“荡漾”来形容笑容，淋漓尽致地展现了笑容之美。通过寥寥数语，读者仿佛看到一位临水而立的美人，莞尔一笑，像水流拂过心间，触及心灵深处。

2.语法结构富有张力

首先，紧句和松句相对应。松句结构相对缓慢，紧句则较为生动明快，两者相互作用，使得文学作品的空间呈现出一种隔而不断的状态，更有助于展现人物的内心世界。比如在《梦里花落知多少》中：“在这个忧伤而明媚的三月，我从我淡薄的青春里打马而过，穿过紫荃，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。”中间用到白描手法，但用三个“穿过”连接，又使得语言极富韵律感，从多个层面描述了淡薄的青春。其次，郭敬明还时常运用长句描绘情感的绵长。比如在《梦里花落知多少》中：“最近我越来越喜欢‘沉默这个词语，好像所有的事情都可以在沉默中变得更加纯净和善良。在经过了很多很多，包括很多人知道的那些事情之后，我终于变成一个不再喜欢说话的人。我开始学会了自然去沉默。我觉得沉默很好，让世界变得和平。”这段文字围绕“沉默”而写，详细地描绘了沉默的生成，其中透漏出的无奈和伤痛形成了一种延绵的张力，让读者产生了心灵共鸣。

二、郭敬明文学作品的叙事技巧

1.影视化叙事

首先，郭敬明的文学作品具有鲜明的画面感和镜头感。其文学作品中有许多人物与场景的叙写，都极富画面感，笔法十分缜密。郭敬明用一种客观物象的呈现方式，取代了传统小说以叙事描写为主的模式。例如，《幻城》中写道：“那些参天的古木依然有着遮天蔽日的绿荫，阳光从枝叶间碎片般地掉下来，掉进我白色的瞳孔里面。草地无边无际地温柔蔓延，离离野花一直烧到天边，森林中依然有美丽流淌的溪涧。”这段景物描写具有很强的视觉感。郭敬明用“蒙太奇”的手法将小溪、古木、野花、草地和阳光融合在一起，具有了极强的镜头感。而且，在描写野花与草地时还采用变焦镜头，由近而远展开画面。郭敬明的这些描写集中而缜密，赋予文学创作一种摄影机镜头的功能。在电影屏幕中，镜头是情境的视觉组合与切分，小说中的叙事场景有异曲同工之妙，这种叙事手法一旦得到强化，词汇符号折射出的视觉意象，就会带给读者一幅幅清晰的画面。郭敬明的文学创作就是如此，他多用“蒙太奇”手法实现影视化叙事。比如在《剧本》中，郭敬明通过“右岸”“我”“左岸”等不同视角的交叉叙事，展现了“我”既有冲动、偏激、自负、愤怒的“左岸性格”，又有逆来顺受、温文尔雅的“右岸性格”。再如在《崇明春天》中，通过春天与崇明视角交叉叙事，综合运用交叉蒙太奇与平行蒙太奇手法，细致地刻画了恋爱双方的情感与心理变化。到了《1995—2005夏至未至》中则出现了许多“黑纸白字”的特殊印刷文字，将人物的心理独白巧妙地拼凑在一起，与电影中的旁白极为相似。

2.“梦”的意象

郭敬明的文学作品多涉及“梦”的意象。《幻城》是郭敬明的代表作，这部作品整体就是一个华丽的美梦，小说主人公不仅拥有千年的寿命，而且具备绝美的容颜，生活在四季如春的雪雾森林中，这里不仅有千年不融的白雪，还有自由鸣叫的霰雪鸟。每個人物背后的故事又是另一个更为感人的梦境，读者随着作者的笔触进入这些梦境，深入体会梦境主人的悲伤、无奈。《梦里花落知多少》则在题目中就提到了“梦”，在小说一开头就写到女主人公林岚从梦中惊醒。作品的结尾处更是写道：“记得当时年纪小，你爱谈天我爱笑，有一回肩并肩坐在桃树下，风在树梢鸟儿在叫，不知不觉睡着了，梦里花落知多少。”结尾处这段与“梦”有关的文字揭示了小说的主题——那些与青春有关的时光，也像梦境一样，最终都将被遗忘。《1995—2005夏至未至》则是一个异样的梦，在结尾处，当读者以为立夏与傅小司会有情人终成眷属，遇见会实现自己的歌唱梦想，七七会成为国画家时，郭敬明却打破了这种梦境——立夏离开，遇见远走，七七选择背叛，背叛和虚伪像寒风一样吹散了原本迷人的梦境。

3.死亡情结

死亡情结是郭敬明文学作品的又一叙事特点。《梦里花落知多少》中陆叙即将赢得林岚的芳心，取代其初恋情人顾小北时，却因为林岚的任性最终死亡。《1995—2005夏至未至》中孤独无助的遇见终于有了亲人，但这个亲人最终还是离去了，使她愈发孤单。《悲伤逆流成河》中对死亡的叙写则更加触动心灵，易遥时常遭受母亲的咒骂，父亲抛弃了他，同学对他冷漠，他信任的朋友顾森西与齐铭也都不再相信他，他只有放弃这个世界，最终走向死亡。郭敬明时常用死亡，而非传统小说的大团圆结尾，但死亡并非郭敬明作品的主旨，相较于死亡，活着似乎更悲伤。在郭敬明的文学作品中，主人公往往在失去心爱的人之后，才逐渐体会到极致的忧伤，并性情大变，迅速成熟起来，逐渐淡忘和告别那段与青春有关的时光。这种“以死来激励人奋进”的叙事技巧也是80后作家的常用手法。

三、郭敬明文学作品的消费特征

1.制造噱头

郭敬明主要通过性与死亡来制造噱头，其文学作品中有许多关于性的大尺度描写，许多作家并不支持性描写，但就市场层面而言，以性为噱头的文学作品更为畅销，郭敬明对性描写进行了相关处理，没有过于露骨。《小时代》和《爵迹》以性为噱头的意图更加明显，这种感官欲望刺激在一定程度上迎合了读者。郭敬明多是通过展示美丽性感的身体和性暗示，以及同性恋、乱伦等元素制造噱头，这也是其文学作品鲜明的消费特征。除此之外，郭敬明还时常用死亡制造噱头，他的作品多以悲伤结尾，整体笼罩着一种忧伤的色彩。在《悲伤逆流成河》中，死亡特色尤为明显，冰冷的世界导致易瑶与顾森西自杀。郭敬明通过性与死亡制造噱头，满足消费者需求，致使其文学作品呈现出一定的媚俗特征。

2.夸示性呈现物欲

夸张性消费主要是指带有明显的炫耀成分，超出实际需求，通过消费显示自身的财富与地位。郭敬明的文学作品呈现出了一定的夸示性。有学者指出，郭敬明作为一名商业人士，在文学创作以外，他身体中蕴藏的炫耀心态也折射在了其作品人物身上。尤其《小时代》中就涉及十几个奢侈品牌，其中还描述了许多高档场所以及奢侈服饰。而这些物质欲望也是当今社会人们潜在的消费心理。因此，这种夸示性的物欲呈现，不仅是对物质社会的展现，还是对当前消费潮流的迎合，这种消费狂欢也在一定程度上增加了郭敬明文学作品的消费特色。

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作 者：温都苏，青海民族大学文学与新闻传播学院2013级本科在读，汉语言文学（文秘方向）专业。

编 辑：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com