从曲笛名作《梅花三弄》透析浙派笛子音乐演奏艺术

毛云岗

摘要：《梅花三弄》又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，曾是东晋时期桓伊所作的一首笛子曲，一千多年来，无数的音乐创作人士、演奏家都对此曲进行了一定的梳理和改编，《梅花三弄》其版本众多、情形各异，可以说是百家争鸣、各有千秋。其中得到众多笛子演奏者认可的是由俞逊发、刘庄和王昌元三人改编，并由俞逊发演奏的《梅花三弄》。此曲委婉秀丽、清新飘逸，加上“浙派笛子音乐”的主要传承人、著名笛子大师俞逊发先生的精彩演奏，更带有古朴秀丽的江南地方音乐特色，本文以俞逊发先生所演奏的曲笛名曲《梅花三弄》作为切入点，分析研究其高超独到的演奏艺术，以此透漏出浙派笛子，尤其是“浙派笛子音乐”的演奏艺术。

关键词：《梅花三弄》 俞逊发 浙派笛子音乐

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）01-0007-03

著名笛子艺术大师俞逊发先生是新中国第二代笛子演奏的领军人物，他早年曾经投师于南派笛子宗师、“浙派笛子音乐”的创始人赵松庭先生，由于他对浙派笛子音乐，尤其是浙派笛子音乐的精彩演奏，也被人们认可为浙派笛子音乐的重要传承人。本文作者系著名笛子大师俞逊发老师的学生，早年在音乐学院随俞老师学习过《梅花三弄》。在学习的过程中，笔者做的最多的有两件事情：听俞逊发先生的演奏录音和上课录音，每天坚持练习，一方面体会领悟、一方面练习掌握。

《梅花三弄》又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，曾是东晋时期桓伊所作的一首笛子曲，一千多年来，无数的音乐创作人士、演奏家都对此曲进行了一定的梳理和改编，尤其是新中国成立以来，在党文化工作的正确指引下，广大音乐工作者对《梅花三弄》这首古老的笛子曲投入了大量的精力，有编成古琴演奏的、古筝演奏的、洞箫演奏的、琵琶的、中阮的、古琴和箫的二重奏、曲笛的、曲笛与古筝合奏的等等，这里面最为突出的就是笛子演奏《梅花三弄》，其版本众多、情形各异，可以说是百家争鸣、各有千秋。其中得到众多笛子演奏者青睐的由陆春龄先生改编演奏的《梅花三弄》和由俞逊发、刘庄和王昌元三人改编，并由俞逊发演奏的《梅花三弄》。陆春龄先生版的《梅花三弄》有其特色，但是今天在这里暂不详谈，本人在此主要想谈的是俞逊发先生等人于1974年改编，并由俞逊发先生演奏的《梅花三弄》的版本（以下简称为“俞版”），而且注重谈俞先生对《梅花三弄》的演奏风格等方面。

一、从作品风格特征透析浙派笛子音乐的演奏艺术

“俞版”的《梅花三弄》音乐形象简洁大方、结构井井有条，由“自由而宁静的引子”“飘逸而空冥的第一主题”“舒适而典雅的第二主题”“轻松而恬淡的第三主题”“活泼而明亮的再现主题”和“幽静而深远的尾声主题”五个段落组成。乐曲色调对比极为强烈，格调变化比较突出，体现出浓郁的江南地方风格。乐曲以梅花顶风冒雪、傲然挺立的性格来比喻人们高尚纯洁的道德品格和坚贞不屈、顽强勇敢的精神。“自由而宁静的引子”部分以“do、re 、do、so、mi、do”几个骨干音组成，音调比较简洁、节奏比较自由，演奏家俞逊发通过强有力的气息控制功夫、精妙的音色表现和“叠、颤、增、打”的演奏技巧为我们展现出一副清香淡雅的风景画；“飘逸而空冥的第一主题”音乐舒缓飘逸、晶莹而剔透，演奏者俞逊发先生通过对气流的角度、口腔的大小、气流的速度和风门大小等多个方面的控制，为我们奏出特别空冥深远、飘逸朦胧的“泛音”效果，展现出一副“夜色朦胧、雪花飘飘、梅花傲然挺立”的高尚画面；“舒适而典雅的第二主题”和“轻松而恬淡的第三主题”旋律流畅而舒展、活泼而典雅，俞先生运用多种笛子演奏技巧和对乐曲的音色对比、强弱的处理和速度的变化，表现出梅花不畏严寒、与严寒的冰雪做抗争的顽强精神；“活泼而明亮的再现主题”，演奏家俞逊发先生将音区一下子提高八度，而且速度加快，清脆亮丽的笛子音色与活泼热烈的颤音技巧，轻快跳跃的叠音、打音技巧交织在一起，使音乐的情绪顿时变得十分高涨，意味着大雪停止、天气晴朗、阳光普照，表现出梅花经过冰雪的严寒之后，在明媚的阳光下面显得格外娇艳；“幽静而深远的尾声主题”节奏比较平稳自由，音乐平坦直叙，演奏者以由慢到快的颤音技巧来表现音乐，“静中有动、动中有静”，意境深远、意味深长，应了俞逊发先生的名言：“自然之中有深意”。

二、从音色处理艺术透析浙派笛子音乐的演奏艺术

俞逊发先生演奏的《梅花三弄》，对笛子音色的处理是非常独到的，该曲从他出演到后来众多笛子演奏者的陆续演奏，他人有可能在技术、技巧方面能够达到俞先生的演奏程度，但是音色达到他演奏的程度者，至今尚无一人，所以“俞版”《梅花三弄》最强势的地方就在于它的音色的演奏艺术，这与俞逊发先生早年勤学苦练，认真钻研的学习态度和工作作风是分不开的。俞逊发先生对《梅花三弄》的音色处理具体的讲，应该从乐曲的几个段落来分析。在引子主题里面，俞先生用舒缓的气流速度、较小的气流角度、稳定而适中的嘴劲将“do、re、do、la、mi、la、do”几个简单的单音控制得非常圆润、清纯、光滑、稳定、持久，音与音之间的过渡准确流畅、松弛自然，仔细聆听他吹奏的每一个音，都可以使笛子充分振动、饱满到位，确实做到了低而不虛、高而不尖、短而不噪、长而不抖。在俞先生强有力的音色控制下，使引子的音乐显得无比宁静安详、古朴典雅，达到了崇高的艺术境界。在第一主题里面，他演奏出了很特别的“泛音”，音色纤细柔和、空旷深远，表现出一种朦朦胧胧的天空飘洒着微小的雪花，显得凝重飘逸、虚幻轻柔。然而在“泛音”之后的几段主题里面，笛子以常规音色出现，俞逊发先生根据不同的音乐表现情绪、不同的旋律线走向、不同的节奏类型和不同的演奏技巧，分别吹出不同的笛子音色。比如在以下的段落里面，他运用甜润温暖、浑厚凝重的“线状”笛子音色来表现，犹如民乐里面的拉弦类乐器。然而在紧接着的一段音乐里面，他则运用轻松跳跃、富有弹性的“点状”笛子音色来表现，犹如民乐里面的弹拨类乐器（其实是模仿古琴的演奏效果）。在每一段结束句，他又运用委婉低沉、清纯秀丽的笛子音色来表现。在乐曲的“再现”段落，由于音区的升高、速度的加快、音乐情绪的高涨，他再用清脆亮丽、高亢激昂的音色来表现。在乐曲热烈欢腾的“再现”段落将要结束之时，音乐又变得轻松愉快、安静柔和，俞先生在此则用了虚弱纤细的笛子音色来表现。乐曲的最后“尾声”段落，音乐异常安静、深远、祥和，俞先生又将笛子的音色变得平缓圆润、空旷悠长。

三、从曲笛演奏技巧的运用透析浙派笛子音乐的演奏艺术

“俞版”的《梅花三弄》乍一看谱是比较简单，但是听其演奏音乐却非同一般，俞先生把这个简单的乐谱转化成美妙的笛音的过程中，出现了“二度创作”的过程，把简单的书面乐谱通过演奏家的乐器进行“简单的乐谱复杂化”加工处理。在此过程中，除了俞先生强有力的音色表现之外，就是将曲笛的各种各类演奏技巧融进乐曲当中，从而对乐曲起到了加工和润饰的作用，使单一单调的乐谱变成一种优美动听、幽静典雅的音乐。这些演奏技巧主要体现在“叠音（又）”“颤音（tr）”“打音（ J ）”“前倚音”“增音”和“气震音”等。下面笔者将分段具体谈谈俞逊发先生在演奏《梅花三弄》里面所使用到的演奏技巧。在引子里面，他主要用了“叠音”“前倚音上的颤音”“打音”“增音”四种技巧。叠音技巧主要出现在“do”音符上面、“前倚音上的颤音”技巧主要出现在“re”的前倚音“mi”音符上面、“打音”技巧主要出现在“mi”音符上面、“增音”技巧主要出现在延长音“la”的后面。这些演奏技巧为我们展现出一副清香淡雅的风景画。在乐曲的第一主题里面，主要用到了“泛音”“前倚音”“短颤音”“打音”“叠音”等技巧，从该段的起音“do so”开始到后面“so la so mi mi”，这期间的所有的音符全用“泛音”技巧演奏，演奏家俞逊发先生通过风门的大小、口腔的缩扩、气流的缓急、气流角度的高低等各个环节的有效控制，使音色晶莹剔透、音乐舒缓飘逸。“前倚音”技巧主要出现在该段的“so”音符上面，俞先生将之演奏得准确流畅、过渡自然；“短颤音”技巧主要出现在“so、re、la、ni”四个音符上面，俞先生将之演奏得密集而灵活、短促而有弹性；“打音”技巧主要出现在“mi、so、do”三个音符上面，俞先生将之演奏得干净利落、铿锵有力；“叠音”技巧主要出现在“mi、so、do”三个音符上面，俞先生将之演奏得灵巧活跃、轻松自如。俞逊发先生在该乐段中各种演奏技巧的运用，为我们展现出一副“夜色朦胧、雪花飘飘、梅花傲然挺立”的高尚画面。在第二主题里面，俞逊发先生主要运用了“叠音”“小颤音”“打音”等技巧，并且通过“连奏”的手法来演奏，尤其是“叠音”与“打音”技巧的结合使用，非常类似古琴弹奏的音响效果，对音乐的轻重缓急、抑扬顿挫都通过这些技巧来表现出来。

在乐曲的再现段落里面，随着音區的升高和速度的加快，音乐变得异常热情奔放、高亢明亮，演奏家俞逊发先生在此主要用了“长颤音”的技巧，接着音乐变得平缓柔和、轻松愉快之后，他又运用了“小颤音”“叠音”和“打音”技巧.

俞逊发先生能够把乐谱简单、旋律的起伏并不很大的“俞版”《梅花三弄》演奏得有滋有味，这里面除了运用丰富多彩的技巧、变化多端的音色之外，还有一个很重要的因素就是他对此曲的速度进行了细致地变化，从而增加了音乐的表现力，使人听后心旷神怡、如痴如醉。在乐曲的引子里面，他将音乐的节奏处理得比较自由，同时速度的快慢也是在不断变化，整体是在“慢-快-慢”，音符的时值变化是在“长-短-长”的过程中进行，使音乐显得稳重悠长；第一段的音乐主题是以“每分钟80拍”的速度演奏，使音乐显得清爽典雅，到第二段的时候是以“每分钟90拍”的速度演奏，音乐的情绪稍有变化，使音乐显得流畅连贯，当再现段落出现的时候，是以“每分钟102拍”的速度演奏使音乐显得朝气蓬勃，以此体现出委婉秀丽、刚柔并济的浙派笛子音乐风格特征。

四、结语

“俞版”《梅花三弄》体现出笛子艺术大师、“浙派笛子音乐”的重要传人俞逊发先生深厚的文化底蕴、高超的气息功夫和良好的音乐修养，更加能够透漏出浙派笛子音乐的演奏艺术风格。