一双慧眼识珠玉

高丽君

和淑媛的友谊，定要感谢鲁院。那些值得回忆的细节、值得珍惜的场景中，她、我、普布昌居总是交织在一起，白天听课笔记读书思考，夜晚说文论人欢笑争论，三人观点常常惊人地一致。人海如潮来去，能成为知己且长期保持心性相通的人，少之又少。分别后，在梦境中频繁摇曳的，除了高大的玉兰、紫红的桑葚、小楼的灯光，还有环形小路上一圈圈相伴疾走、夜半吟诵几句诗的前仰后合，以及说起家事时彼此的默然垂泪。我们更像小院里那些小草，随着季节流转、岁岁荣枯，但根相交在地下。

三九寒天里，一本书摆在案前，如一朵蝴蝶兰，散发着幽幽的清香。

一本诗集，《诗学现场》（知识产权出版社2016年12月版），不是叶淑媛写的，却是她编选的。

什么是好诗？什么是优秀的诗选？似乎永远是个争论不休的问题。因读诗人出身、年龄、阅历、眼光、心态和审美各有偏好，看法自然各有差别，甚至截然不同。这些年，最佳诗选、最美诗选、最权威诗选之类的名头越来越多，总结和整理渐成一种时尚。有以流派、时段为主的，有以刊物、各类媒体为主的，还有以地域、群体为编选立足点的；总之，各有说法，各有千秋。

问题在于，诸多选本中，以何为标准？参照依据又是什么？

佛教讲“五眼”，第四为慧眼，泛指敏锐的眼力。有个八字成语也叫慧眼识珠、识人不易，可见“识”的重要性和复杂性。记得那英有歌云：“借我借我一双慧眼吧，让我把这纷扰，看得清清楚楚明明白白真真切切。”其实没有慧根，借得一双慧眼，识人识文识物都是较困难的。

淑媛是有慧根的，且看她编选的标准。在《后记》中，她明确说明，“以诗歌有无诗歌精神和审美韵味的标准来精选诗作”，以自己的诗学观、诗歌经验和理性思考入手，作为诗歌阅读的切入口和视角，提供给读者一个较为完整的甘肃当代诗歌的精选本。

是夜，反复阅读，发现此选集最大特点在于，它深具独特性、思想性，且内容庞杂、涵盖丰富。尤其是简短点评，精当精准精确，可谓锦上添花、画龙点睛。

一、编选的独特性、思想性

自上世纪八十年代以来，甘肃诗歌一直是甘肃文学的靓丽名片，甘肃诗坛一直是当代中国诗坛的前沿重镇、半壁江山，不但成果丰硕独领风骚、群体异彩纷呈，而且诗歌文化彰显出远大的诗歌理想，为中国诗坛上绝不可忽视的一支力量。问题在于，历史性的、有定论的选本比较容易，因为经过时间的淘汰、经典的打磨，标准也相对固定了；一部既有参考性，又无人情左右是非掺杂的诗人及其作品，编选也相对自由；写诗人读诗人尽管吵吵闹闹，但最大公约数还是有的。但在当下的诗歌现场编选的选本就不同了。因时代嘈杂、诗人作品众多、标准视角多元、内容丰富庞杂，且度量衡标准属于个人，别人不见得赞同。要在这样的群体中选编，谈何容易？

叶淑媛的独特之处就在于她以为，好诗的标准在于有无诗歌价值和诗歌精神。从这个意义出发，她不但梳理了新中国成立以来甘肃诗人的作品，更重要的是强调了诗歌与灵魂相遇、文本细读的诗评观。她以时间加精英加点评的方法来编选，即截取一段时间，将这一段时间内主要诗人和具有诗学价值的作品选择出来，并作了精短点评，站在学术角度，编出了《诗学现场》。

《诗学现场》的筛取、发稿、选编，立足本省、面向全国，和其他选家编选的不一样，书名就告诉我们，这是一部构思宏大、时间跨度长、涵盖范围广、深具现场意义的诗选。237页的选本，掂起来分量不轻，读起来分量更重，兼具了甘肃诗坛编年史的文献意义，也有引导阅读匡正时风的现实意义。从文本细读的诗评观入手，从断代精选出来的诗人及其作品，足够支撑起她的学术与理论。它从土生土长的地域出发，关注着当代甘肃诗坛，兼顾到甘肃各个民族各个阶层的诗人，以鸟瞰的视野、博大的胸襟，较为全面准确地反映了当代甘肃诗歌的发展全貌。

叶淑媛编选的诗人作品，没有按照编选者的个人好恶来选，也没有单单选成名作家的代表作、成名作。她选择的标准是“价值”和“精神”，是有思路有思想的。如李季的《我们的油矿》，从现代性角度来看，这首诗属应景之作，不如其他诗那么出名，但编者之所以选择了它，就是因为站在更为广泛的空间审视甘肃当代诗歌，在相对高远的视野来审度，在提高见证性的同时提供更多的资料和细节，以便尽可能地还原历史本真，其时代性、思想性略见一斑。

二、内容的庞杂性、涵盖性

诗人严力说：

诗歌是一只五彩缤纷的蝴蝶

不管追得上追不上

最起码

我们被蝴蝶领到了春天的菜园

诚然，甘肃现代诗歌春天的菜园里蝴蝶翩然、菜品丰富，一个个鲜嫩水灵、一颗颗细嫩清脆，可谓生机蓬勃的绿色阵地。纵观整本诗选，编选者的确做到了眼界广角、视野开阔。多达42位诗人中，不同时代、不同年龄、不同风格、不同地域，可以说是一支甘肃现代诗歌的浩浩大军。从阵容上就可得到证明：既有李季、闻捷、唐祈、杨文林、高平等名冠当时的老一辈诗人，也有伊丹才让、李老乡、林染等各具风格的开拓性的著名诗人，还有牛庆国、高凯、阿信、娜夜、叶舟、古马等影响大受到高度关注的著名诗人，更有扎西才让、离离、李满强等一大批风头正健的诗人。从时间序列上来看，李季、闻捷、唐祈、杨文林、高平是上世纪二三十年代生人，彭金山等人为40后、梁积林等为60后、扎西才让等为70后，各个代际主要诗人都包含在其中，从李季的《我站在祁连山顶》开始，一直到王小忠的《经年》结束，串联起新中国成立至今长达几十年的时间跨度。从风格上来说，九叶诗派、归来诗派、新边塞诗派均位列其中且作了链接说明。从内容上来说，选取的作品有大起大落的时代痕迹，有艰难曲折的个人遭遇；有胜利的喜悦，有劫后的伤痛；有家国命运，有亲情爱情，有友情乡情；有重大事件背后的思考，也有底层小人物的心酸；輻射甘肃全境，涉及多个民族，题材丰富、涵盖广泛、纵横交错、包罗万象。从作品本身来说，有历史性的诗篇，也有当下性的创作；有已被诗歌史定位的经典名篇，也有公认的值得推敲的好诗；有广为流传的底层呼喊，也有曲高和寡的阳春白雪；有应景之作，也有尚有争议的作品；但无论是感时描景、寄情抒怀，还是咏古诵今、个人情绪，都融合于一部选本中，编织出了一幅时代的略图，书写下了一部心灵的历史。

因此，可以说，叶淑媛有足够广泛的视野、足够多元的美学趣味、足够驳杂的胃口，选本也因此足够丰富。她在甘肃诗坛广袤的天空中，为我们选择了一个灿烂星群，在寒夜里独树一帜、熠熠生辉。

三、评析的诗学性、精准性

对一本诗选集来说，能提供一些引领各个时代的诗人及作品，能给读者带来阅读的快感和收获，已属于完成了任务。但是，如果选编者在提供阅读的同时，还能紧扣文本细读的诗评观，对作品进行简短精确的点评；能用诗学的方式，给予大众一些启示和思考，其实也是二度创作的一种。诗人、诗歌、点评；作者、作品、批评家，从宏观到微观，从开阔到具体，这种内外“兼治”的视野，对人们写诗读诗品诗以及思维空间的拓展具有启示意义。

如今，在消费娱乐为主的时代，文学本就边缘化、诗歌本就小众化。诗坛虽貌似繁花似锦，实则也是鱼龙混杂、泥沙俱下。不少诗学理论批评家对诗坛现实保持长久的失语状态，已基本丧失对诗歌文本本身的热情。但也有少数诗评人，热情地关注诗歌创作、尤其是本土诗坛的现实，用敏锐的目光在关注在探讨。叶淑媛就是其中一位。

她始终对本土现代诗创作现实抱有浓厚的言说兴趣，以扎实的理论积累、良好的批评素养和审美感受力，隆重推出一批有质量、有创意、有思想、有可读性的当代甘肃优秀诗歌作品。为使作品具有较高的可读性、思想性、艺术性，她还发挥自己文学批评家的特长，对所有选编的诗人及作品进行了简短的点评。从这方面来说，《诗学现场》的编选无疑是严肃合理的。

她的短评一语中的、直言不讳，在李季诗点评首段，她这么说：“那个时代盛行直白呼告式满腔热情地、赤裸裸地宣泄的诗歌。相对来说，李季的诗既写出了时代的热情，又有诗的兴味，在艺术上还是略胜一筹。”在闻捷《高歌一曲唱河西》里，她如此定位：“从文学角度来说，它是速朽的。从历史角度来说，这首诗作为那个特定的时代风貌和生活实录，以及文人在特殊时代的天真，为‘历史以及历史与文学之间的关系提供了反思，文本具有了某种意义。”

也因此，我喜欢这种对诗歌从容缓慢的剖析、善意到位的品评，如淡淡的香气，心底有相同的感悟、契合的认同。喜欢她经由诗歌评论所阐发出的、别具一格的诗学理念。在她的理论指导下，批评中诗歌的“本体”和“功能”、“宏观”和“微观”都得到了恰当阐释。她自觉地将对诗学的在场，与对诗人生存的时代境遇与历史语境交织在一起，用知人论世人的方法去把握选编诗的艺术美。

这本选集里，她读文本、析文本、论文本，涉及了诸多与当下诗论密切相关的令人困惑的问题，并提出了自己的观点。这是一种别样的“担当”姿态，与独立思考、独立判断的精神及能力一脉相传。在选诗、評诗、编诗、写诗过程中，她有辛勤有执著、有取舍有担当。惟其如此，才能将个人对诗歌的理解贯穿其中，把个人对诗学的看法贯穿其里，这是一种别出心裁的“编法”。而在对诗歌的一一剖解中，还贯穿了诗人和评论家同时在场的理论批评自觉性。不仅从文本解读出发，同时还注重从复杂的历史语境和具体的生存情境、以及诗人们的生命履历出发，得出自己的研究结论。比如，对李老乡的《天伦》的剖析中，她总结出，“他的独特之处还在于在现实人生中提炼和关照生存的悲喜剧“一点反讽，一点心酸、一点同情和一点幽默，形成了悲喜交加的阅读体验”，“以欢腾写艰辛，以乐写哀，更显其哀，老百姓的生存艰辛催人泪下”；对马青山的《我在高处》论述中，她发现“这是一首深怀悲悯之作”，“诗歌对人世生存疾苦的悲悯更令人动容”，“这一幅画面，丰富了诗的内涵，是精彩的一笔，直面生活中那让人痛心的残酷”。其点评简洁敏锐，直抵诗歌深处。

总之，这本诗选集中的作品体现着一种以作品生成为重心，并由此激活背景阐释、批评研究等新的综合批评模式。在我看来，她的这种综合性的批评，也没有忽视对诗歌的艺术形式的研究。

这样的选本也便于读者阅读。一册在手，专业读诗人可从专业的角度入手，研究名作为何是名作，并从点评中发现新的阅读点和阅读方向；非专业的读诗人可随意翻看，理解一首诗的意蕴和诗味，足使他们感受到甘肃当代诗歌的美学芬芳。

当然，选本也不是完美无缺的。因为是选，自然就构成有缺憾之处；又因为是选编，自然在浩大的系统工程中，难免会顾此失彼，或者挂一漏万。而且，就一部诗选来说，永远不可能完全涵盖、百分之百满足所有人的胃口。

但我还是非常期待更多人去读她的《诗学在场》。一本书，能给感兴趣的读者提供大致的脉络，能给诗人和他的作品必要的肯定，能给自己慧眼识人识诗一个交代，能提供给人们需要的精神食粮，能够给甘肃诗坛留下点痕迹，足矣！

她应该是快乐和幸福的，也应该是欣慰自豪的吧！

责任编辑 子 矜