现代杂技的创新和坚持

2017-03-17 11:32郭俊彬
卷宗 2017年1期
关键词:坚持杂技

郭俊彬

摘 要:杂技是中国传统文化的重要组成部分,具有悠久的发展历史。从秦汉时期开始,杂技就已备受瞩目,呈现繁荣发展之势,历史上各个朝代也绽放出不同的杂技艺术风采。经过长期的发展,杂技在中国不同省市形成各自的特色,中国的杂技之乡。中国杂技的技术难度高,善于挑战极限,且具备杂技世家的技艺传承。

关键词:杂技;創新;坚持

虽说我国的艺术专业人才多不胜数,杂技技术无疑是其中深受广大群众的欢心。历史文化的悠久、艺术技巧的创新,使得杂技艺术千百年来经久不衰。然而随着社会的发展,各种传统艺术都面临这一个抉择。对于杂技艺术而言,创新是保证杂技艺术青春活力的最好方法。本文简单介绍了杂技艺术,

1 中国杂技发展概述

中国杂技源远流长,不仅受到国人的欣赏,更在国际文化交流中荣获赞誉,屹立于世界杂技之林。 杂技是中华民族的宝贵遗产,是经久不衰、代代相传的艺术形式。当代杂技的发展有其特定的背景和环境,积极推动杂技的市场化发展不仅是必要的,也是非常迫切的。因而 体现出特有的东方文化特征,如杂技故事剧《孔子》、杂技舞蹈剧《千里共婵娟》,都是将中国传统舞蹈、音乐与杂技艺术结合的典范。随着人们物质生活水平的提高,文化审美意识增强,杂技更加为人们所欣赏,这是其发展的需求所在。同时还应看到,辽阔的幅员中不乏杂技发展的低迷景象。首先,我国虽然杂技之乡众多,历史积淀深厚,只是根据市场不同的节目需要、文化节日庆祝需要等而进行表演,因而当代杂技不免显得有些萧条。其次,中国杂技艺术风格独特,备受世界瞩目,这从古往今来的国际交流成果就能得到证明。然而在当今的世界杂技表演中,中国杂技特有的资源不仅开发利用不尽合理,更没有形成强大的市场优势。比如在国际市场上竞相压低价格,演出费用很低,声势和知名度不及国际大型艺术团等,都给中国杂技的国际市场开拓带来巨大压力。因此,市场化是中国当代杂技发展的必由之路。市场化离不开政府部门的指导和支持。各大杂技艺术之乡应当在政府的指导下,积极筹建文化传媒公司,作为开展国内外市场拓展的基础,并建立规模化、产业化的杂技演出基地。公司化运作、组织、业务拓展是中国杂技从推销向营销转变的创新之路。很多杂技之乡人才辈出,并且具备长期的流派传承,文化艺术结晶具有强劲的发展动能,但缺乏市场化发展的道路,只能被动接受演出邀约,或是推销自己的节目。

2 当代杂技的坚持化发展

多年来杂技文艺在人民心目中总是离不开,酸、疼、累、苦、四个字。然而现在国家富强人民生活水平自然也提高了不少,所以现在的杂技学校招收学员非常困难,要想招收拔尖人才,更是难上加难、人才匮乏现象。杂技也是国内外文化交流主要节目之一。所谓坚持,是在原有的基础上加上现代元素,使之能够更好地贴近人们的生活。最近这些年,我国的杂技艺术在国际杂技比赛中揽获各种大奖,每一个节目的背后都有离不开老前辈的支持和教导,让观众叹为观止。这也充分说明我国的杂技艺术家们在重新中取得的艺术成就。杂技技巧越来越精华,艺术品位也越来越高尚,我国的杂技艺术正焕发着无穷的青春活力。杂技艺术是我国古老的一门肢体表演节目,在漫长的发展过程中,杂技艺术不断吸取各种精华,已经发展成为一门技艺完善、表现丰富的传统艺术。我国的杂技艺术主要包括平衡、魔术、健身、翻腾与抛接等种类,其中每一种都有一个传统将之淋漓表现,现在我们看到的杂技表演一般都是其中几种的结合。成立文化传媒公司,积极运用地区杂技艺术的优势资源,通过市场化运作,开辟多元化的演出渠道,才能使精湛的杂技表演为更多的人群所领略所欣赏。杂技艺术之乡也应当以地区资源为优势,建立产业化的杂技演出基地,将杂技表演在、大酒店、娱乐会所、产品推销、纪念品等场所作为生存之道,构筑起产业链发展的经济优势,并促进杂技知名品牌的塑造。此外,政府在推动中国杂技的国际化发展中应当给予一定支持,如开辟国际交流合作机会,将中国知名的杂技品牌推向高端艺术殿堂,从而形成中国杂技艺术的广泛影响力,使中国杂技的市场优势得以建立,改变被动行走于国际市场的现状。存在的问题是喜欢看杂技的人多,而学杂技的人少、首先,杂技艺术之乡应当建立专业的杂技艺术学校,而且政府部门应给予重要的支持,不仅要发展基础的杂技教育培训,更要注重向高等教育迈进。杂技不仅要有专业的技术人才,还要有专业的创作人才,市场开发人才。政府部门应通过多种激励方式,在重点的省市成立专业化杂技人才教育基地,广泛积累后备力量。其次,政府应当重视保护杂技生态环境。比如中国的吴桥,其杂技节目多,门派多,绝活多,群众基础广泛,杂技俨然成为人们生活的一部分。所以政府应当积极建设文化生态保护区,采取主题社区、主题公园、文化节等方式,使地区特有的杂技生态文化代代传承。最后,各地政府部门应发展广泛的文化传播渠道,如组织大型主题杂技晚会、电视特别节目、国际文化交流活动等,使各地的优秀杂技节目向外传播,让更多的人有机会看到精彩的演出,领略中国当代杂技的风采,并从中带动杂技的市场化发展。

3 中国杂技艺术的创新

要想表演节目发扬光大,而创新,就是在传统上做出改变,以便更能适应社会发展和观众的审美观。杂技艺术也是一门特殊艺术,其所传达的不仅仅是视觉上的美感,也体现了一种思想,吃苦在前、享受在后的精神。所以,杂技艺术的创新不仅仅包括艺术形式的创新,还有艺术技巧的创新。杂技艺术一种以技巧为核心的特殊艺术,其表现形式主要是演员的形体语言与各种高难度动作。所以,杂技艺术的创新不仅要创造高难度、能够让观众耳目一新的技巧动作,还要对杂技的艺术观念、舞蹈、音乐、剧情等很多因素合成起来,用现代科技对杂技艺术进行全方位的包装,展现在观众面前。强化创新意识。杂技作为一种技巧性与艺术性为一体的复杂的,必须通过创新为之不断注入活力,缺少了创新,艺术就失去了生命力。每一个杂技从事者和杂技艺术家都应当拥有创新的艺术观念,不能局限在陈旧的思维中,要敢于创新、敢于超越、敢于突破。其实不仅仅是杂技艺术,每一项艺术都是这样,运用创造思维。创新意识,要以具体运用创新思维为智力支持与有效保证。所谓创造思维,就是指那些创造了新思想的思维活动。创造思维具有强大的力量,并且具有灵活、开放、有效许多特征,它能够打破传统观念和规矩的约束,另辟途径,用特殊的方法解决问题。影响创造思维的因素有两个:智力因素与非智力因素。智力因素主要包括洞察力的敏锐程度、想象力是否丰富与知识的掌握范围;非智力因素则包括动机的正确性、兴趣、情感、意志与性格等因素。思想内容的创新:思想的创新,是杂技艺术创新的首要体现。其主要包括杂技节目的主体、形象、题材与形象等等。我国在思想创新方面取得了相当多的成就,许多优秀的杂技节目由此诞生。比如曾经获得众口好评的杂技剧《花木兰》,以杂技的手法成功塑造了花木兰的形象,是思想内容创新的典范。再比如更早的《快乐炊事员》,通过杂技的技巧将劳动的快乐与劳动者的精神面貌很好的表现出来,也是思想内容创新下的艺术精品。艺术形式的创新:在杂技艺术中,艺术形式与思想内容是相互结合的。思想内容需要靠艺术形式体现出来,而艺术形式又要靠思想内容指导,两者相辅相成,缺一不可。多年来春晚的杂技节目都是以艺术形式的创新作为最大的亮点。

随着人们的审美情趣的改变,对于杂技艺术也提出了新的要求。为了适应人们的需求,目前的杂技表演中都加入了舞蹈元素,以增强杂技表演的无缝衔接的形式。这也表明杂技正由技术向着艺术转变。任何艺术形式都不能与时代脱节,否则就会被淘汰,这是事物发展的必然规律。在社会飞速发展的今天,观众对于艺术的审美观大大提高,杂技技术要想在众多艺术中脱颖而出,就必须在传统的基础上做出创新,保持杂技技术的永久活力。

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