一股清流绕画坛

汪鸣峰

一股清流绕画坛

汪鸣峰

作者收藏的沈子丞《桐荫仕女》

1996年年初，93岁的子丞先生因病再度住进苏州第一人民医院心脏科。

得知消息后，我和夫人骑自行车去医院看望了正在住院的沈子丞先生。那天沈老的精神还可以，看到我后，沈老忙招呼我坐下，我就顺势在沈老病床边坐下。也许是有点激动，沈老用双手拉着我的手，以微弱的带有嘉兴话的口音对我说：“白榆，谢谢你来看我，看来这是我最后一次见到你们了……”听到这话，心中一阵酸楚。我忙回答说：“沈老你放心，你这次出院后好好休息，马上能恢复健康的。”沈老半闭着眼睛对我默默地摇了摇头。这时，我俩只能不断地安慰他老人家。从老人的眼神中，我似乎看出他对自己身体状况的无奈。离开沈老后，心里默默地为沈老祈祷，期望他能逃过这一劫。

1996年6月6日大清早，湘江打来电话，告知沈老逝世的消息，知道无法避免的事情终于还是来了——尊敬的沈老永远地离开了我们。

那时我住在吴殿直巷，倩华雯华湘江住在养育巷，就在我的西巷口，步行两三分钟就能走到。对湘江雯华夫妇早有听说，知道他们的画得沈老真髓，功力不一般。那时，倩华姐和张玉芹师母是好姊妹，我上班在金门内的刘家浜，离张先生家不远，上下班路过有时间的话，必定会顺道去张先生家看看师母，经常能遇到倩华姐。从倩华姐那里可了解到沈老的一些近况。

我认识沈老是在1976年春节前，记得是周日。一早我和曼翁先生约好，按惯例一起去拜访住在景德路的张继馨先生。曼师喜欢微醺，张师母好客，于是炒了几个菜，我们在张先生家用了中餐。下午继续在张先生家里喝茶看张先生画画。正谈得起劲，听到楼梯有脚步声上来，一看，原来是湘江陪伴着沈老来了。沈老一头白发，面色红润，半灰犹如银丝的两排粗重眉毛弯弯上翘，显得精神很好。彼此寒暄后，张先生就给我介绍说，这位就是大名鼎鼎的沈之淳先生。我对沈老说，一直听老师曼翁先生和张先生说起您的，说您沈老画得好，沈老听了哈哈大笑，一边摇头一边操着嘉兴上海口音笑眯眯地说：画不好的，画不好的。在这之前，常听老师介绍沈老的画，无论人物、山水，能将石涛、石溪、新罗一路画法画出清润高古笔调的不多，当代画家很少能达到这种高古笔墨意境的境界，是一位了不起的人物。因此心里早已膜拜很久了。沙老、张先生和沈老以及湘江，他们也许是久别重逢，特别是沈老的到来，顿时给这间画室增添了不少热闹。沈老看张先生画到一半，请张先生继续画下去，幽默的继馨先生顺势将笔一摊说：这支笔下来就交给沈老了。沈老半推半让接过笔，自言自语道：画不好的，画什么呢？于是开笔画了一张老翁醉酒。寥寥几笔，将太白醉酒的神情跃然纸上。见沈老开心，我对张先生说，我也想求沈老一件墨宝，不知可否？还未等继馨先生回答，沈老先慨然应允，让我喜出望外。沈老说：给你画水墨的吧，水墨的有味道。只见沈老先画一圆脸侍女匍匐姿态，接着，自左而右一棵大树向左挑出，一女子合袖倚于树墩，似半醒半睡状。煞是可爱。然后以新罗笔法，用干湿之笔，淡墨焦墨相交，在树枝上端画上榆花覆盖作荫，整个作品墨韵淋漓。沈老笔触所到之处，画面顿时生动起来，干湿浓淡，尽现纸上。沈老开玩笑地说：你叫白榆，就画一棵榆树，上面榆花又称榆钱，美女倚榆树，以后这女子就是你的老婆。引得大家哄堂大笑。然后沈老在画的左上部写上：白榆道兄属画。并写上年号及落款，说以后再题。

沈子丞现场创作

由于沈老去继馨先生处没准备画画，所以沈老的自用印章没有带出来。我就对沈老说，印章我来刻，请沈老把印文内容给我，沈老说，今年是丙辰年就先刻一方“丙辰”吧。那天回去后我就将这方“丙辰”年号的印刻好呈给沈老。沈老十分喜欢。就在这张大作上补盖了名章，并在右下角压脚处盖了这方闲章，印证了这个特殊的时刻。

文革时还没有普及电话，通信是唯一的通讯工具。有时我刻好印后就先将印样寄给沈老看，请他提意见，有时沈老很快会有回信，嘱咐我印章内容。在1977年5月29日的一封信中，沈老这样写道：

白榆同志：

来信及沙老印章拓片均已收到，谢谢。……

你高兴为我治印，极感。以下两句你看如何？

“掩鼻人间臭腐场”，“凄凉今古”，这都是老年人的感觉，青年不宜用，如有兴可为我刻之。

即颂安好。

之淳谨上

（七七年）五月二十九日

沈老作画常有题跋，造语精微，看似平淡，启人深省。所以特别喜欢沈老画上的题跋。当时我就想，如果有机会，以后每隔十年请沈老在这张人物画上题一次，这样就更有意义了。因此在这张画上分别有三个不同时期的题跋：

八十年代沈老随湘江、雯华搬家至南门团结桥，我请沈老在这幅画上题绝句一首：

“涂红抹绿老雕虫，为谋衣食走西东，只因不谙逢迎术，理合蹭蹬一世穷。白榆兄出示旧作属题漫书一绝博笑。子丞识。”

1992年，我持画请沈老再题，于是沈老又在下部题：

“我画随意涂抹，本无根底，此系丙辰年旧作，却为白榆兄装池，深存至今，屈指算来，已十有七年矣。壬申三月复出示，属余加题，以志岁月，感流年之易逝，哀我生之行迹。子丞时年已八十有九。”

沈老人物学宋代马和之并参以华新罗笔法，书法习钟繇。由于长期浸淫于传统，常年实践于将书画两法融于一体，逐渐形成了自己的轻松萧散，闲逸有趣，平易冲和的高古画风。有一年沈老春节回苏，我去巷口雯华家看望他们，一进门，沈老看到我就亲切地对我说，白榆，我给你画了一张人物，不知你喜欢否？说着赶紧找出那画。打开一看，让我吃了一惊，上面画了近十个人物，人物姿态各异，有老人有小孩，有男有女，更有老人背着小孩的。所有人物都以画面中的盲人说唱为中心，线条简练，虚实有致。画面上方题绝句一首：“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。死后是非谁管得，满村听说蔡中郎。”一时欢喜之极，视为至宝。

说起这张画还有一段有趣的故事：1988年我去日本留学，那时还住在吴殿直巷的老房子。九十年代有一次回国，发现自己精心收藏的一卷海上名家字画不翼而飞。其中有宋文治、唐云、刘海粟、张辛阶等名家的画，还包括沈老的这一幅人物画。一时痛心不已。有趣的是，大概是1995年，有友人告诉我，说这批画在拍卖市场上看到了，而且沈老的那张人物画就在其中。听到这个好消息，在拍卖预展时，我赶到了亚都饭店的预展会场，一看果然就是这张失窃的画。拍卖当天，当时有好多同道喜欢这张画，并想收入囊中，后来知道是我的也就不与我争抢抬价了。由此至爱之物失而复得，内心有一种说不出的高兴。也许是和沈老的这种特殊缘分，因而弥足珍贵。

回想与沈老交往的二十年，前后为沈老刻了几十方印，沈老也很喜欢，经常在画上钤盖。现在想来亦是一件很有意义的事。