《窗户上尸体》喜剧笑点导演手法的得与失

韩 涛 （四川电影电视学院 610000）

《窗户上尸体》喜剧笑点导演手法的得与失

韩 涛 （四川电影电视学院 610000）

2015年夏，由笔者导演的舞台剧《窗户上的尸体》在四川电影电视学院黑匣子成功上演。在这部戏里，笔者既是导演又是演员们的老师，创作过程中收获了很多导演舞台剧的经验，同时也积累了排演完整剧目的教学方法，本文即是对这次颇为特殊的导演创作的得失理解反思和总结。

窗户上的尸体；导演创作；笑点；观众；演员

笔者导演了英国戏剧家雷•库内的经典喜剧《窗户上的尸体》，并于2015年6月在四川电影电视学院黑匣子剧场上演，笔者带着在二度创作中许多感想和认识，浅谈在舞台呈现中《窗户上的尸体》喜剧笑点导演手法的得与失。对于每一出戏来说，戏剧舞台演绎都是一次性的，舞台上的失利是没有机会弥补的。正因为如此，笔者更需要用理论结合实践来梳理创作中的得失，发现创作规律，归纳创作经验，总结创作成果。总结经验才能展望未来，在以后的导演二度创作中积累宝贵经验使其舞台呈现走向完美的高境界。

一、抓住观众

笔者的职责就是使作品当着观众的面活生生地立在舞台上。喜剧作品试图用观众的笑声来实现其价值和意义，剧场中观众的笑声也是舞台演绎中最主要的角色。《窗户上的尸体》的喜剧笑点是剧作的核心，同时也是导演完成舞台呈现工作中的难点。在这个过程中，笔者对作品中喜剧笑点进行了不同方式的处理：通过引导观众的情绪建立愉悦的观演关系，通过指导演员的台词处理将其喜剧笑点送到观众的心坎，而戏剧化的舞蹈动作更是将喜剧的笑点做到了极致……总之，它们的目的都是为了更有效地在舞台上呈现作品中的喜剧笑点，从而使观众会意的笑声融入到剧中来，成为舞台演出的重要角色。再精彩的舞台装置、再绝妙的舞台动作，观众看不明白，听不明白，就等于零。抓住观众无非是一个“真”字，舞台幻觉的真实来自于生活的真实，以生活逻辑为审美起点，进行真实性的创作是笔者在执导《窗户上的尸体》的创作原则。坚信生活是艺术创作的唯一源泉，如果真实感不建立在生活逻辑的基础上，那就是虚假、臆造，不能为人所接受。舞台布景、演员表演、导演手法都要以生活的逻辑为基础进行艺术形象系统的创作，使观众能面对一片具体的、真实的、在现实社会中完全有可能接触到的生活、人物和人物的思想与情感。让舞台上的“幻觉”为观众所接受。这就是笔者导演这部作品最重要的收获。这一创作原则一直贯穿在笔者的导演构思和舞台呈现中，很好的指引了二度创作的方向。

二、笑点的呈现

戏剧艺术这种融合众多艺术手段的特征，是由它把一段情境直接摆在观众面前并在“观”与“演”的生动交流中产生戏剧审美效果这一本质决定的。那么《窗户上的尸体》给人以轻松、活泼、欣喜的喜剧美感，最直接的体现就是观众的笑。喜剧的演出过程中演员当然会期待观众的笑，演职人员的期待与观众自知是喜剧反而高高在上 “我绝不会轻易的笑” 的审视态度是成正比的，心理上期待有多高笑点的到来就有多遥远。笔者作为导演要求全体演员在舞台呈现中切忌：1：舞台叙事一定要像流水一样，缓缓进行，不能为了笑点而卖力表演，破坏演出节奏及戏剧情景弄巧成拙，被观众识破反而得到的是一声不屑的冷笑。2：笑点突出的地方，也就是作品中“突转”、“发现”重要戏剧情境。演员动作的呈现要谦虚，不要过于夸张导致离生活太远而变的虚假。3：《窗户上的尸体》舞台呈现的节奏是快的，快不在于演员完成人物动作的匆忙急躁。快意味着戏剧情境的紧迫，在紧迫的戏剧情境中演员动作更应该呈现的细致到位，才能博得观众的喝彩。4：插入戏剧化的舞蹈进行舞台叙事，调节观看的审美趣味，紧紧的吸引住观众的目光。戏剧化的舞蹈动作要足够精彩，舞蹈需要从一而终反复排练最终达到可供观赏的高水平的肢体动作。总之，以上种种导演手段都是在本次二度创作体会所得，在实践中也得到了很好的验证，是喜剧导演创作的宝贵经验。

三、舞台呈现效果不足之处亟待完善

笔者在《窗户上的尸体》的导演创作过程中虽然力求完美，但是在最终的舞台呈现上还存在些许不足，主要体现在舞台造型中的活道具、指导演员表演、指导演员读词这几个方面。

在使用活道具方面，舞台呈现中最重要的道具是窗子，正是由于威斯敏斯特酒店648房间的窗子年久失修，螺丝失灵导致窗户自然滑落将前来跟踪理查德与珍妮的侦探打晕，才有了窗户上的尸体。演出的大部分时间里演员表演有很多地方需要配合窗子的突然滑落来进行。由于演出使用的窗子是人工控制的，又加之道具陈旧、笨重，造成演出效果的不佳，失去很多舞台笑点。今后在面对这方面问题时，笔者会使用音响设备把窗子滑落的音效做出来配合演员表演，同时又增强观众视听的感受。

在引导表演方面，剧中所有的演员都是学习表演专业的学生，从来没有创作过喜剧人物，缺乏演出经验。个别演员上场后不顾及导演的要求，过分讨好观众，求笑心切，添加一些下流的动作来迎合观众，结果适得其反，换来的是观众对他的嘲笑。对于这方面，在今后导演在演出前一定叮嘱演员，表演的分寸要恰如其分，只顾自己出风头。

在演员读词方面，剧中有两位演员读词的控制能力较弱，观众从台词中所获得的喜剧笑点就被削弱了。尤其是《窗户上的尸体》的戏剧冲突多起于误会或者巧合，大部分人物在剧中往往返返，所有的信息都需要通过台词传递给观众，一旦演员读词出现问题，直接影响观众对剧作的理解和欣赏。对于这个方面的问题，在今后创作作品时，需要仔细考量演员对于台词的适应能力，同时用确定读词速度、声调等较为简单的技巧来表达不同用意的台词，力求能让观众完整的接受信息。

四、结语

笔者通过《窗户上尸体》导演手法得与失的总结，梳理创作中收获和不足之处及改进措施。从抓住观众、笑的呈现、效果不足之处亟待完善等几个方面，分析、理解，试图把握住构成该部作品喜剧笑点的规律，以便在二度创作中能在舞台上完美呈现作品的喜剧魅力。在今后的创作过程中，笔者作为年轻导演需要不断接触各种各样的艺术形式，敢于将大胆的想象转化到舞台上来，充分与观众分享戏剧舞台带给人们的自由。

[1][法]柏格森.《笑——论滑稽的意义》.徐继曾译，中国戏剧出版社，1980.

[2][古希腊]亚里士多德.《诗学》.陈中梅译，商务印书馆，1996.

[3][苏] P•尤列涅夫：《人民所喜爱的》，王雨译，王雨、启明等编《电影艺术译丛》，中国电影出版社1962年版第二辑。

[4][古希腊]佚名：《喜剧论纲》，罗念生全集（第一卷），罗念生译，上海人民出版社，2004.

[5][美] 阿尔弗雷德•德•利亚格尔.《喜剧导演技巧》，杜定宇译，杜定宇编《西方名导演论导演和表演》.中国戏剧出版社，1992.

[6][中]董健，马俊山著.《戏剧艺术十五讲》.北京大学出版社，2012.

本文为四川省重点科研项目“从应用型高等教育新视野下研究戏剧常识性理论知识在戏剧表演教学中的作用”（项目编号：17SA0088，项目负责人：韩涛）的研究成果。

韩涛（1984- ），男，汉，籍贯：山东，职称：讲师，学位：南京大学戏剧硕士，工作单位：四川电影电视学院 ，研究方向：表导演舞台创作。