以《京城81号2》为例看国产恐怖片模式

付彬彬 （辽宁师范大学 116081）

以《京城81号2》为例看国产恐怖片模式

付彬彬 （辽宁师范大学 116081）

作为类型电影的片种之一，国产恐怖片数量和票房都有显著的增长，但是艺术评价较低。本文以《京城81号2》为例研究国产恐怖片模式，以期对国产恐怖片创作提出改进建议，促进国产恐怖片良性发展。

国产恐怖片；《京城81号2》；模式

恐怖片已经成为中国国产电影院线一个较为成熟的类型片，几乎每月都有一两部恐怖片（或称惊悚片）在影院上线。虽然国产恐怖片在豆瓣之类电影点评网站上，评分一直都很低，但是电影创作者依然热衷拍摄恐怖片，因为恐怖片有自身的独特艺术魅力，并往往能以低成本获得高票房。2017年至今国产恐怖片票房最高的电影是《京城81号2》，总票房超过两亿元，没有达到预期十亿元票房目标。这部电影属于大片制作，有自身优点，但依然存在一些国产恐怖片的共性问题。

一、《京城81号2》模式分析

1.制作角度：豪华投资

《京城81号2》是一部带有野心的作品，首先它借助第一部的热度，观众有心理期待；其次，制作班底和演员阵容豪华，有大投资为基础，导演、编剧、演员以明星为纲，张智霖、梅婷、钟欣潼、耿乐等领衔主演，颜值与演技双重保证，为票房奠定基础。最后，从技术上说，影片采用3D制作，并对“京城81号”做了建筑还原，细节和气氛十分到位。这部电影单纯从制作角度来说，值得让观众去电影院观看。

2.叙事角度：双线，幻觉与现实世界穿插

双线索叙事，在幻觉与现实世界中不断交叉推进剧情，这是恐怖片的常见叙事模式。《京城81号2》讲述的故事是女医生贺菲对5年前因意外而流产的事情耿耿于怀，心情抑郁产生幻觉，怀疑丈夫出轨。丈夫在京城81号做考古研究，贺菲因此也来到京城81号，不料贺菲竟然看到了民国时期的影像，是自己前世与丈夫、小三之间的纠葛。最后幻觉中险些死在前世的自己手中，依靠对今生丈夫的信任，终于夫妇二人合力逃脱。恐怖来自现实中考古人员的莫名死亡，和幻觉中前世自己的悲惨命运，加上神秘的巫医之术，竭力将多种恐怖元素叠加在一起。

3.影像角度：画面造型精美

以“某地”作为恐怖基础元素，是一个非常好的恐怖片创意点。《京城81号2》运用特效还原了“京城81号”建筑，并且赋予其哥特式的外形特征，显得冷峻孤独，十分符合恐怖片环境氛围。但是这里并没有具体应用到“京城81号”外观的特点，产生恐怖的室内大厅、走廊、办公室、地下室等地点，为了满足剧情需要而呈现不同的建筑特点，使得总体建筑分割十分混乱。在现实与幻觉中切换的时候没有完整保留建筑关系，这一点比起第一部而言逊色了许多。

4.特效角度：恐怖音效

无处不在、出其不意放大的恐怖音效成为撩拨观众恐惧心理的最后一根稻草。观众进入电影院观看恐怖片，可以感受居家看手机、电视所无法获得音响效果。可以说，一惊一乍的音效是国产恐怖片的标配，但是音效和剧情之间的关系还是值得商榷的。

5.剧情角度：薄弱

从剧情的设计上看，《京城81号2》剧情较为薄弱，很多细节之处经不起推敲。梅婷演技高超，将角色刻画到位，但对恐怖片感兴趣，或者被明星吸引进来的观影人群，是否会对一个产后抑郁的故事感兴趣？剧情重点在于恐怖，可是快速混乱的剪辑极大降低了观众的同情心，难以带入到角色的心情。而突兀声音的情节转折不但不够恐怖，反而让期待恐怖的观众笑了出来。营造恐怖氛围失败的结果是滑稽，恐怖与搞笑只有一线之隔。

二、国产恐怖片模式分析

以《京城81号2》为例对国产恐怖片进行分析，首先说来国产恐怖片进入大制作时代。大制作是票房和影片质量的基础保证，现在国产恐怖片已经具备资金实力，可以创作出恐怖大片。国产恐怖片从技术制作角度来讲越来越优秀，可以媲美一流电影，但是故事的薄弱确实一个难以逾越的关口。明星加盟恐怖片，对恐怖片拍摄质量有很大提升，也会吸引相应粉丝增加票房，但要注意选择与角色相适应的明星。

其次来说，导演运用了一流的摄影、音响来渲染气氛，画面阴暗，音响惊悚，但是观众却很难进入影片营造的氛围。因为剧情设计不合常理，观众在影片开始就不断质疑，为什么人物的行动如此奇葩，为什么人物毫无道理地故意去做危险的事情？为了恐怖而恐怖制作的特效，不合理出现反而会降低恐怖效果。《京城81号2》结尾出现贺菲前世所化的树妖，剧情前面毫无铺垫，观众看得莫名其妙。并且树妖不够成熟的特技效果，给观众强烈的出戏之感。恐怖片的恐怖是从观众心理想象中得出的，不是突然蹦出怪物或者恐怖音响“吓人一跳”能够完成的。

最后一点，国产恐怖片发展的核心依然在于优秀的创意。一个成功的IP自然会有好票房，而拍摄续集是电影创作常见的套路，但是续集很难超越前部。国产恐怖片缺少新创意，所以如果有一部电影成功自然会有跟风续集，比如《笔仙》系列。恐怖感其实植根于民族文化心理，所以应该在本土文化、传统文化和时代文化中寻找恐怖片创意。从受众心理出发进行故事设置，而不是对国外恐怖片模式进行简单复制。国产恐怖片是在电影总局监管下艰难创作的类型片，但是真正的恐怖片恐怖的是人而不是鬼，所以不能出现鬼的要求其实不会束缚恐怖片的发展。需要注意的是恐怖片最好不要使用网络中流行的故事梗，过于熟悉的故事很难让观众产生恐怖体验。今天观众的审美素养在不断提高，所以相应地需要提升国产恐怖片的创作水准，否则国产恐怖片会流失观众。

三、结语

恐怖片需要观众进行沉浸式体验，让观众将情感投入到电影中来，情绪随着电影剧情的跌宕起伏而不断变化，进入忘我的艺术世界中去。所以恐怖片其实是一种务实的类型片，它比起其他类型片种，应该更加懂得观众的观影心理，研究观众心理变化。

电影的艺术特性是真实性与假定性。真实性是指电影应该带给观众真实的观影体验，能够将观众带入到电影所描述的故事世界中。而假定性则是对于电影创作者而言，将假定性的故事世界运用视听语言还原出来。观看恐怖片的观众，往往是由于生活中缺少精神刺激，所以特地体会恐怖片带来的肾上腺素飙升的快感，通过体会恐怖刺激的感觉，释放现实生活的压力。从这种意义上说，电影院线中恐怖片的数量增加，是为了满足观众观影娱乐的需要，是一个急需提升艺术质量、满足观众不断增长的娱乐需要的类型片。故事内容与呈现形式之间完美结合才能创作出优秀的影片，而恐怖片的成功面临的挑战更多。

付彬彬（1980- ），女，辽宁营口人，辽宁师范大学影视传媒系讲师。