舞蹈服饰与民族舞蹈相融的艺术探析

付 宁 （新乡职业技术学院 453000）

舞蹈服饰与民族舞蹈相融的艺术探析

付 宁 （新乡职业技术学院 453000）

民族舞蹈服饰一定是具有符号化、舞蹈化、精神化和审美化的特点的，正因为这些鲜明的特点，民族舞蹈服饰才能够同民族舞蹈的节奏、形象、动作相融合，以最高的契合度表现出舞蹈的主题和内容。本文对此进行了详细地探讨，以期为研究本课题的学者提供理论参考。

舞蹈服饰；民族舞蹈；相融

一、民族舞蹈服饰的艺术特点

1.民族舞蹈服饰的符号化特点

民族舞蹈的发展使其对于舞蹈服饰有了更多的要求，一些不符合主题的装饰性元素被瓦解或延伸，重构成为民族舞蹈所需要的符号元素。这些符号元素通过舞蹈服饰来形象地表现出不同的民族文化。例如藏族服饰的符号元素就是藏袍款式和巴珠头饰，在藏族舞蹈《牛背摇篮》中，一些女服的设计中就加入了这些符号元素，同时将裙摆缩短，将衣身删去，将后腰部分的两个袍袖留下来表现出藏袍的符号特征，此类消减方式的设计充分表现出藏族少女活泼可爱的性格特征。

2.民族舞蹈服饰的舞蹈化特点

民族舞蹈服饰的另外一个重要特点就是舞蹈化。舞蹈通过各种角度和层次来表现出人们的对于世界的认知形式，通过腰部、手臂和四肢等部位来充分表达出人们细腻丰富的情感。民族舞蹈的服饰也应该具备舞蹈相同的韵味和特性。很多时候会看到衣袖、裙摆以及裤口特意放大放宽的设计，直接营造出衣装舞的神韵。比如彝族舞蹈《凉山儿子》中，男舞者穿的裤口的宽度设计得特别宽大，是平常生活中男裤口的几倍，这样宽裤口的设计可以能够帮助舞者表现出山的巍峨和鹰的雄姿。所以说，民族舞蹈服饰能够直接传达出一种舞蹈索要表现的内涵，具有一定的舞蹈性。

3.民族舞蹈服饰的精神化特点

在设计舞蹈服饰时，不能只考虑形式是否简约，色彩和款式是否鲜艳，而应该按照舞蹈的主题、舞蹈形象的表现以及舞蹈的精神内涵等元素进行设计。舞蹈服饰的精神化是结合了其符号化和舞蹈化的特点，用独特、新颖的服饰表现出舞蹈作品的内在精神，以此体现出不同民族的文化底蕴和审美特点。比如朝鲜族的舞蹈服饰一般比较轻盈、淡雅。上衣比较短，裙子特别长，这种形式的服饰表现出朝鲜人的温顺和淳朴。羌族舞蹈《尔玛姑娘》中用到的服饰色彩鲜艳，雪白的羌袍搭配玫红的裙裤，用翠绿的滚边和红绿相间的图案加以装饰，非常直观地表现出羌族姑娘的可爱和美丽。

4.民族舞蹈服饰的审美化特点

相较于民族盛装，民族服饰更具有审美性的特点。民族盛装在色彩、图案和款式设计方面非常具有冲击力，但是这种设计模式是约定俗成的，具有一定的重复性，人们内心对此有一个具体的概念，而设计出的结果正好符合人们预期，所以没有惊喜之感。同时，千百年的流传使得民族盛装大同小异，虽然具有一定的审美性，但是变化不大，缺乏新颖的元素来激起人们的兴趣。民族舞蹈服饰则不同，其会根据不同的舞蹈主题来设计出不同形式的服饰，虽然服饰中也有很多民族元素，但是整体给人的审美是新颖的、独特的，充满想象的，每一种舞蹈的每一套服饰，都会带人进入无限的遐想，而当服饰的表现同人们的预期不太一样时，又会给人惊喜之感。这就是舞蹈服饰带来的独特的审美性。

二、舞蹈服饰与民族舞蹈相融的艺术分析

1.民族舞蹈节奏与舞蹈服饰的相融

民族舞蹈同舞蹈服饰的关系是互相依赖并相得益彰的，可以说民族舞蹈演出就是一场五颜六色的服饰展览。民族服饰诠释出一种视觉元素的同时，也阐述了一种舞蹈。在民族舞蹈中，演员的舞蹈节奏、韵律内涵同服饰的表现张力具有非常高的吻合度，共同为观众表现出生命力的顽强。赋节奏以特殊的情感色彩是人们表现情感的另外一种形式。所有的舞蹈都有其节奏性，正是因为有了节奏，所以舞蹈动作同生活动作被区分开来。舞蹈服饰应该结合舞蹈的节奏性进行设计，欢快明朗的节奏应该配上简洁鲜艳的舞蹈服饰，深沉低亢的节奏应该配上色彩浓郁的舞蹈服饰，民族服饰的设计应该同舞蹈主题相契合。比如朝鲜舞蹈《顶水舞》中的舞者的衣服就是非常简洁鲜艳的，配合舞蹈欢快明朗的节奏，表现出天人合一的融合美感。内在节奏和外在节奏构成了舞蹈节奏的全部内容。内在结构指的是人们内部的思想情感引发的各种节奏变化，朝鲜舞蹈的主要韵律是柔性的律动，内部情感加上外部动作形成舞蹈的思想情感。例如《桔梗花》的舞蹈中，舞者腰部加上灵动的蓝色腰带，同随风摇曳的蓝色桔梗花有异曲同工之妙，伴随着舞蹈动作，内外结合的气韵表现出含蓄却又柔韧的舞蹈特色和思想情感。外在节奏指的是舞蹈动作的速度和力度。速度快、力度大的节奏需要极其简洁的服饰来搭配，速度比较缓慢的节奏需要用长袖宽衣类的服饰搭配，以此更好地彰显舞蹈的节奏。

2.民族舞蹈形象与舞蹈服饰的相融

舞蹈服饰应该符合舞蹈中塑造的艺术形象。人体的造型赋予了舞蹈服饰特殊的表现力，不同的服饰可以将演员的肢体造型和动作连贯性表现的淋漓尽致，也能够使得艺术形象更加真实和典型，从而引起观赏者的情感共鸣。比如《白毛女》的第四场，通过服装的变化，在短短几分钟内，就向观赏者们表现出了喜儿从年轻的黑发少女转变成一头白发的白毛女，漫长的岁月变迁仅仅通过几分钟就表现得如此直观，完全是通过服饰的变化进行表现的。少女时的喜儿扎着黑色的辫子，红色衣服配着绿色裤子，显得非常活泼朝气，而后表现年老的喜儿时，喜儿披着一头似白雪的散发，灰色的衣服和裤子，真切地表现出了岁月在她身上留下的印记。

3.民族舞蹈动作与舞蹈服饰的相融

服饰帮助舞者表现出其形态美的同时，也帮助其表现出舞蹈动作的艺术美。所以，所选的舞蹈服饰一定是同舞蹈动作的幅度高度协调的。比如《淘米舞》的重点在于上半身的动作，所以选择服饰的时候，衣服的上半身应该选择没有纽扣的宽袖衣服，下身可以为长裙或是围裙。《顶碗舞》中比较特色的舞蹈动作就是旋转身体和细碎的舞步，以此表现出优雅而神秘的舞蹈情感，所以在选择衣服的时候，应该非常关注下半身的装饰，内外裙摆上可以用有质感的亮片加以渲染。同时，《顶碗舞》中还有一些具有蒙古特色的抖肩和揉肩的动作，所以，在服饰的肩部可以适当加上同亮片一样具有感染力的流速元素，以表现出舞蹈的活力和热情。

三、结论

舞蹈服饰不只是表现舞者的优美形态，同时也向观众传达出一些信息，表现出舞蹈的主题。服饰应该同舞蹈联系起来，二者具有相辅相成的关系，舞蹈通过服饰表现出其艺术感染力，而服饰通过舞蹈表现出其特有的价值。舞蹈的持续发展使得各种舞蹈的表现形式更加丰富多彩和别具一格，而在舞蹈服饰中运用一些契合舞蹈主题的符号元素，可以非常鲜明地传达出舞蹈相关的信息。成功的舞蹈演出需要动人的音乐和优秀的演员，同时也需要非常契合主题的舞蹈服饰，所以说，舞蹈服饰对舞蹈的成功有着非常重要的意义。

[1]张敬媛.民族民间舞蹈文化传承规律及发展趋势初探[J].戏剧之家，2017（08）.

[2]王红亮.当下民族民间舞蹈创作发展研究辑要梳拾[J].齐鲁艺苑，2016（6）：41-43.

付宁（1985- ），男，汉族，河南新乡人，本科，新乡职业技术学院，助理讲师，研究方向：舞蹈。