李商隐《无题》诗新论

刘学伦

(北京师范大学珠海分校 文学院，广东 珠海 519087)

李商隐《无题》诗新论

刘学伦

(北京师范大学珠海分校 文学院，广东 珠海 519087)

李商隐的《无题》诗，界定在：(1)诗名题作无题；(2)内容皆与李商隐的爱情有关。符合这两个条件的诗有十二首。赞成《无题》为爱情诗的学者，大多认为李商隐指称的对象是女道士宋阳华姊妹、宫嫔飞鸾和轻凤姊妹，无一认为是其妻王氏。在十二首诗中，《无题》“相见时难别亦难”和《无题》四首“来是空言去绝踪”“飒飒东南细雨来”“含情春晼晚”“何处哀筝随急管”，有可能是李商隐写给妻子王氏的。“相见时难别亦难”作于婚后，描写二人难得相见却又要别离的不舍之情；《无题》四首，学者大半认为前二首和后二首无关联，但这四首实具有连章结构的性质，是李商隐向王家提亲时遭拒的心境描述。

李商隐；无题；爱情诗

李商隐(812-858)，晚唐著名诗人，字义山，号玉溪生，又号樊南生。《旧唐书·文苑传》《新唐书·文艺传》里皆有本传。李商隐的命运多舛，长期陷入牛李党争和爱情的漩涡中无法自拔，使得他那真挚浓厚的情感受到了创伤，终其一生充满了悲剧色彩。这些可以从他的诗作中体会出来。

李商隐写了许多脍炙人口的诗，其中他的爱情诗，其诗意总让人觉得扑朔迷离，无法究理，有“晦涩”之感，《无题》诗尤甚。历来对《无题》诗的研究，可以说是百家辈出。据白冠云《李商隐艳情诗之谜》一书中所举，基本上可以分成“别有寓意”“实有本事”“仅属象征”三个大派别，之下又可以细分做好几个小派别。[1](P70-177)直到今日，这些说法孰是孰非，也难以定论。

笔者对李商隐的《无题》诗，在界定、内容、指称的对象三方面提出己见，论述如下。

一、《无题》诗的界定

在李商隐的诗集和各诗总集里，题名《无题》者共有二十首，分别是：《无题》二首“八月偷照镜”“幽人不倦赏”、《无题》二首“昨夜星辰昨夜风”“闻道阊门萼绿华”、《无题》“万里风波一叶舟”、《无题》二首“待得郎来月以低”“户外重阴黯不开”、《无题》“近知名阿侯”、《无题》“照梁初有情”、《无题》“白道萦回入暮霞”、《无题》“紫府仙人号宝灯”、《无题》二首“凤尾香罗薄几重”“重帏深下莫愁堂”、《无题》“相见时难别亦难”、《无题》四首“来是空言去绝踪”“飒飒东南细雨来”“含情春晼晚”“何处哀筝随急管”、《无题》二首“长眉画了绣帘开”“寿阳公主嫁时妆”。

其中，有六首题名是可以商议的：

1.与“八岁偷照镜”合为《无题》二首的五律“幽人不倦赏，秋暑贵招邀。竹碧转怅望，池清尤寂寥。露花终裛湿，风蜨强娇饶。此地如携手，兼君不自聊。”何焯曰：“此首当另有题”。冯浩曰：“必别有题而失之”。纪昀曰：“有与《无题》诗相连，失去本题，误合为一者，如‘幽人不倦赏’是也。”[2](P28)观此诗和“八岁偷照镜”一诗的内容无涉，今从诸家之说，应改为“失题”较为适当，不属于《无题》诗的范围。

2.《无题》“万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引，黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。人生岂得长无谓，怀古思乡共白头！”[2](P1398)纪昀曰：“此是佚去原题而编录者署以《无题》，非他寓言之比。”[2](P1401)其说良是。

3.宋洪迈编，赵宧光、黄习远删正订补的《宋洪魏公进万首唐人绝句》中，将《留赠畏之》三首中的后二首“待得郎来月已低，寒暄不道醉如泥。五更又欲向何处？骑马出门乌夜啼”和“户外重阴黯不开，含羞迎夜复临台。潇湘浪上有烟景，安得好风吹汝来。”作《无题》二首。[3](P635)

观此三诗，除了清康熙年间席启寓刊《唐诗百名家全集》之《李商隐全集》，于题下自注云：“时将赴职梓潼遇韩朝回作”之外，其他各本皆将“作”题作“三首”。[2](P1444)除第一首七言律诗“清时无事奏明光”外，第二、三首明显与“赴职梓潼”及“遇韩朝回”无涉，二诗当是原为有题而后失题，遂与前题《留赠畏之》误合为一，理应题为“失题”。

4.《无题》二首“长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。为问翠钗钗上凤，不知香颈为谁回！”和“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。”原与五律《蜨》“初来小苑中”合题为《蜨》三首。胡震亨《唐音统签》因这二首七绝内容与蝉无关，遂改题《无题》。[4](P136)但是，这并没有任何版本上的依据。前诗藉由描写女子晨起梳妆，顾影自怜的情状，衬托出其身不由己、无可奈何的心理状态。后诗中前两句是描述女子画妆之貌，“见我佯羞频照影”为故作抚首弄姿之态；“不知身属冶游郎”可见诗人轻薄之口吻。观此二诗，疑是赠歌妓一类的冶游赠妓之作，失去原题后与《蝉》“初来小苑中”一首相连，因而统题为《蝉》三首。此二首应当改为“失题”。

除了上述有争议的六首，李商隐诗中的《无题》诗，共计有十四首之多。

此外，有些诗被称为类似无题、准无题或广义的无题，学者们的看法很不一致。其中之一是把所有开始二字(或三四字)为题者的诗也称为《无题》诗。例如，蒋凡：“李商隐《无题》诗的范围是什么……以诗句开头几字或诗中某一词汇随意命题，虽然貌似有题而实无题者，如《锦瑟》、《碧城》之类。”[5](P470)徐朔方：“仿效《诗经》，以句首二字为题的诗近三十首，其中可以作为无题诗(七律)讨论的，有《昨日紫姑神去也》、《一片飞烟隔九枝》、《锦瑟无端五十弦》、《碧城》三首、《流莺漂荡复参差》等七首。”[6](P117)陈伯海：“相当数量用篇首二字标题的诗，如《锦瑟》、《碧城》等，实际上也属于《无题》一类。”[6](P177)

另外一种是将诗篇中间或结尾数字为题者，像《漫成》五首、《偶题》二首等，都纳入了无题诗的范围。这样，《无题》诗总计有九十九首之多。

以上二说，并非所有的学者都认同。如刘学锴《李商隐诗歌研究》中，就认为这些诗的内容与写法与《无题》诸诗并不相类，只赞同标题为《无题》，且无争议的十四首诗。[7](P35)如果将上述的诗皆归入《无题》诗中，《无题》诗的范围便过于广泛。而这些诗的内容也过于多样，不像《无题》诗均以爱情为题材。所以笔者认为，刘学锴的说法最为适当，争议性最小，较能获得多数人的认同。

二、《无题》诗的内容

既然将《无题》诗的范围界定在标题为“无题”的十四首诗作，那么，综观这些诗的内容，它们共通的特点在于“描写男女之间的情爱”。有的写离别相思之苦，有的写爱情的失意、伤感和幻灭。这些刻骨铭心的伤痛，想必是诗人自己的遭遇，写时才会如此的深刻。因此，笔者认为《无题》诗主要都是在叙述男女感情之事，所讲的都是李商隐自己的恋爱之事。

《无题》诗字面上看来虽是如此，但历来李商隐诗的笺注者，有很多人并不这么认为。例如：

1.“昨夜星辰昨夜风”一首，胡以梅笺评曰：“(‘昨夜’首)义山《无题》借题诸篇，说者谓其托美人以喻君子，思遇合之所由作也。”[2](P432)又程梦星笺评曰：“义山《无题》诸作，世多以艳语目之，不知义山转皆有题，凡无题者皆寄托也。”[2](P435)

2.吴乔笺评《无题》“近知名阿侯”一首曰：“以莫愁比楚，以阿侯比绹。”[2](P1604)又《无题》“白道萦回入暮霞”曰：“春风比绹，十万家自比，何人，则绹所引进之党也。”[2](P1610)

3.“凤尾香罗薄几重”“重帏深下莫愁堂”二首，陆昆曾笺评曰：“按本传，‘令狐绹作相，商隐屡启陈情，绹之不省。’二诗疑为绹发。因不便明言，而托为男女之词，此《风》、《骚》遗意也。”[2](P1619)又冯浩笺评曰：“赴东川，往别令狐，留宿而有悲歌之作也。”[2](P1621)

以上三例都可以做为“寄托说”的代表。笔者认为，这种说法过于牵强附会。因观其所言，无论是君臣遇合寄托说或者是朋友遇合寄托说，所指的对象都是和令狐楚、令狐绹父子有关。李商隐的诗中，也有大量明言和令狐父子有关的作品，像《酬别令狐补阙》《寄令狐郎中》《酬令狐郎中见寄》《寄令狐学士》《梦令狐学士》诸诗，为何要另作一类《无题》之诗以托寄寓，实在是令人费解。

而且从字面上看来，这些都是关于爱情的诗。李商隐一生曾谈过多次的恋爱，这是人人皆知的事实，为何不从表面的诗意上来解释，偏偏要说是“寄托说”，也是让人摸不着头绪。

所以笔者赞同白冠云的观点：“义山诗研究诸家主张‘寄托说’者，主要理论根据，当是冯浩所提‘说诗最忌穿凿，然独不曰以意逆志乎？今以知人论世之法求之，大堪领悟，似凿而非凿也。’这么一段话。笔者(指白冠云)认为这一‘根据’深植研究。……首先，应该是在正常的‘字句表面解释’，遇有某种窒碍不通现象，令人无法自然解释时，这才只好作更多的推敲，寻求另一比较迂回曲折的解释，使能达到圆融通贯——这恐怕是一切‘以意逆志’解释的必要前提，因为若不如是，明明可作直解正解的，都要去‘以意逆志’，任作想象的话，则世间诗文，将无一能够保留其正常的、直接的正面解释，因而无法不天下大乱。”[1](P93-94)

所以我们看待李商隐的《无题》诗，也要从“字句表面解释”着手。这样看来，《无题》诗所说的都是和“男女情爱”有关。

但是，笔者认为这十四首《无题》诗，有两首诗很明显不是在描写男女情爱的诗，分别为：“八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。”[2](P23)“照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。锦长书郑重，眉细恨分明。莫近弹碁局，中心最不平！”[2](P1605)

第一首诗，多数人认为是李商隐年少时的作品。前八句采用年龄序数写法，描写出少女成长的过程，且处处有象征的意味，如“十二学弹筝，银甲不曾卸”，即所谓“悬头曾苦学”之意。少女渐渐长大了，总该为自己的前途打算。屈复曰：“‘十五’二句写聪明女郎省事太早，而幽怨随之；才士之少年不遇，亦可叹也。”[2](P26)明显可见此诗有所寄托。诗中的少女，可以说是李商隐自己的影子，他一直有凌云壮志，可惜有怀才不遇之感，《初食笋呈座中》一诗中“皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心”[2](P30)就是最佳的例子。

第二首和第一首对照，可发现两者之间的相同之处。刘学锴、余恕诚说：“诗中女主人公，即作者之化身。试与《无题》“八岁偷照镜”参读，其比兴性质自见，其寄意亦自明。前四句写女子姿容之艳丽、妆饰之华美，与‘八岁偷照镜’篇前四句意略似，用语亦有相同者，均系以容饰喻才华。‘旧知名’，托谕才名早着；‘初有情’，则以女子之待嫁喻才士之求仕。腹联谓锦书抒殷切之情，愁眉传分明之恨，明写爱情失意之幽怨，实抒政治失意之怅惘，较之‘八岁偷照镜’篇‘十五泣春风，背面秋千下’之忧虑前途，茫然难料者又进一层矣。”[2](P1609)可见这首诗的寄托和第一首一样，都是作者忧虑自身的前途。并从“锦长书郑重”一语看来，此诗很可能是李商隐在唐文宗开成三年(838)应试博学鸿词科落榜，夫人王氏写信安慰他时，所写的回赠诗。

笔者认为要将这二首从《无题》诗中除去，因为诗中明显有所寄托，不似其他的《无题》诗均是以“男女情感”为主轴。这两首诗在笔者看来很可能也是“失题”之作。

观上述所说因“失题”而误题为《无题》诗者，不外乎三种情况：第一，因与《无题》诗相连，在失去本题后和《无题》诗合之；第二，诗本有题，在失题后误入其他有题诗中，之后笺注家发现内容意义上与题意不合，故改称《无题》；第三，单首失题，并不误入其他诗中，而改称《无题》。“照梁初有情”即属于此类。但在实际上，应当还有一种情形：相连在一起的两诗均“失题”，故在上一首前冠上《无题》。如“八岁偷照镜”和“幽人不倦赏”，二首诗均已失题，遂在“八岁偷照镜”之冠上《无题》。并非如纪昀所说，前一首标题为《无题》，而后一首失题后误入《无题》诗中。

笔者认为，凡李商隐题名为《无题》诗者，均是叙述男女之间情感的诗作。对《无题》诗界定，需再将“八岁偷照镜”和“照梁初有情”二首扣掉，所以实际上真正的《无题》只有十二首。

三、《无题》诗指称的对象

李商隐这十二首《无题》诗都是描写男女之间的情感，即李商隐自己的爱情故事。诗中的男主角显然就是李商隐自己。然而，女主角是谁呢？李商隐的一生，有许多次轰轰烈烈的恋爱经验，其对象有女道士、宫嫔、娼妓，还有他的结发之妻王氏。

在诸多解释《无题》为李商隐的爱情故事诗中，以苏雪林《玉溪诗谜正续合编》的说法最具代表性。他在其著作的引论中说：“义山的《无题》和那些《可叹》、《一片》有题等于无题的诗，不是寄托自己的身世，不是讽刺他人，也非因为缺乏做诗的天才，所以用些怪僻的文词和典故，来炫惑读者的眼光，以文其浅陋；他的诗一首首都是极香艳，缠绵的情诗。”[8](P2)并认为恋爱的对象大致上可以分为两类：一部分是与女道士宋阳华姊妹的恋爱；另一部分是和宫嫔飞鸾、轻凤姊妹的恋爱。正因为这两种恋情在当时社会中均不允许，所以李商隐只好将这两段感情用隐晦的方式表达出来。

苏雪林的说法影响很大。如王忠林、邱燮友、左松超等写的《中国文学史初稿》也说：“李商隐的诗，继中唐艰涩诗之后，时有晦涩难解的诗，然绮靡中而有绮情，使人玩赏不已。或谓李商隐与女冠宋华阳姊有恋情，或谓与宫女有慕情，故诗意晦涩不明。”[9](P545)白冠云《李商隐艳情诗之谜》一书的内容，也是继承苏氏的观点而来。

笔者将《无题》诗看作是李商隐自述的爱情故事，自然也是赞同苏雪林的意见。但是，笔者并不赞同苏雪林把李商隐歌咏的恋爱对象锁定为女道士和宫嫔。在笔者看来，有些《无题》诗中所作的对象，也可以是他的妻子王氏。

这些诗作中，有很多诗句是表达爱情受到阻绝，如“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红”“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”等句，都是直接或间接写爱情受到阻隔。试问，爱情的阻绝，难道只有因为和女道士、宫嫔的不伦之恋才可能吗？从新、旧《唐书》的本传中，可知他时常因公调职，无法与妻子王氏长相聚守，两人的爱情明显受到了阻隔。如果仅把对象全锁定在女道士和宫嫔，是不合理的。

唐代名士和娼妓交往，双方相互有诗赠送是很平常的事，这在李商隐的诗中也可以看见，如题为《无题》二首的“长眉画了绣帘开”“寿阳公主嫁时妆”便是。他也有直接赠给宋阳华姊妹的诗作，如《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》《月夜重寄宋华阳姊妹》。如果是不伦之恋，恋情不能公开，那为何此二首敢指名道姓的讲明是送给宋阳华姊妹的诗？依照苏雪林的说法，唐代的女道士很多都是“半娼式的女道士”，与她们相交往，原本就是很正常、可公开的事情。[8](P5-9)既是如此，也就无必要另作一类的《无题》诗来说之。

徐复观《读周策纵教授“论李商隐的一首无题诗”书后》说：“开成二年(837)成进士后(指李商隐)为曲江之游(这是当时大家闺秀选夫婿的场面)，与王家么小姐相遇而两情缱眷，但婚事却受到王家的反对而遇到阻碍。”[10](P4)

从牛李党争①的政治事件来看，徐复观说李、王两人的婚事受到王家的反对是有可能的。李商隐原先受到令狐楚的赏识，也因为这一层关系，得以在唐文宗开成二年(837)顺利考取进士，因此与令狐家的关系十分密切。令狐楚是牛党的人物，自然李商隐也被视为“牛党”。

同年，令狐楚去世，李商隐转至王茂元幕。《新唐书·文艺下》载：“王茂元镇河阳，爱其才，表掌书记，以子妻之，得侍御史。”[11](P5792)不管王茂元是“李党”还是“无党”，我们可以确定的是绝非“牛党”。因此，对于被视为“牛党”的李商隐，王虽然很欣赏他的才华，但在政治因素的考虑之下，也不得不对他有所顾忌。虽然他后来把女儿嫁给了李商隐，但想必这中间一定有所波折。李商隐面对得之不易的婚姻，自然更加珍惜，和王氏感情甚笃。徐复观的看法，的确有其独特之处。《无题》诸诗中，应有叙述他和王氏的诗作。

但由于李商隐对于《无题》诗的描述过于隐晦，虽可推知所写的恋爱对象，可能是女道士宋阳华姊妹，宫嫔飞鸾、轻凤姊妹以及妻子王氏，但哪一首《无题》诗确指何人，实无法明确得知。因此笔者认为，只要《无题》诗中，可解作男女情感因两地相思受到阻隔，或者因受阻挠而受挫者，亦可视为所指对象为妻子王氏。这样的诗作共有五首：

第一，《无题》“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

李商隐常因公调职，夫妻俩相聚的时间不多，故一、二句即言：我们夫妻二人见面已属不易，如今却又要分离。偏偏又在这春风无力、百花凋残的时节，更是令人觉得难过。三、四句表示李商隐对妻子王氏深切的情感，不会因为时间、地点的改变而有所更改。五、六句是李商隐的假设之词，描述妻子也因为和我分离，感到愁苦悲凄，导致“云鬓改”和觉得“月光寒”。结尾二句，从表面上看，是说李商隐应官的地方并不太远，妻子有空时可以来看我，或者是我有空时回去探望妻子。更深一层，可解释成我们的感情甚笃，纵使距离遥远也不受影响。一有时间，我一定会前去和你相聚。此诗应作为和王氏婚后。

第二，《无题》四首“来是空言去绝踪”“飒飒东南细雨来”“含情春晼晚”“何处哀筝随急管”。

这四首诗，多数研究者认为前二首和后二首无关。如刘若愚认为：“此二首(指一、二首)虽列于集中《无题》四首之内，玩其意境与另二首无关。”[5](P106)但笔者却认为这四首除了具有连章结构的性质，且意义相承，所描写的是李商隐追求王氏未成功时的心境。

第一首是写两人相会，王氏却未前来，李商隐所引发的愁思。开头二句：“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。”这说的是王氏答应来和李商隐相会，没想到却是空言，害他在楼上等到残月西斜，五更钟响的深夜还未见人影，只好放弃。可见此时李商隐落寞的心情。

三、四句：“梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。”承接上两句而来，是李商隐自叙其惶恐不安的心境。等了你一夜，不知你究竟是何原因爽约？自己胡思乱想，在梦中看见你要远别，我因此悲啼不止。于是再也等不及了，赶紧起来写信给你，想问问到底是怎么一回事，连墨也顾不得磨得浓不浓了。

五、六句：“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。”描写的是王氏闺房的景象，并渗入自身的情感。半暗的烛光，些微香气，都足以动人情思，又想到金翡翠、绣芙蓉等房内的饰物，更是令人遥想。

末尾二句：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”这是诉说见不着面的愁苦之思。平常见面已经不易，好不容易约好了今晚见面，你又不知何故没来，我已经恨相隔遥远了，此时此刻更有相隔万里的感慨。

在这首诗中，我们可以隐约看到，他和王氏的恋情，走得是如此的艰辛，也为他们日后想要结成连理种下了变数。

第二首诗是李商隐叙述自己遣媒人至王茂元家提亲的事情及心情。开头二句：“飒飒东南细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”是说提亲当时的情景：外面飒飒的东南风声中夹杂着迷蒙的细雨，在芙蓉池外，响起阵阵的轻雷。外面的景物，和李商隐此时此刻的心情相映着，有一种凄凉之苦的感觉。“轻雷”亦指马车奔驰而过的声音，表示李商隐正在等待提亲的结果。

三、四句：“金蟾啮鏁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”这是写王氏的生活：纵使重门深锁，烧香的时候还是要启门而入；在井旁的玉虎辘轳上，牵着长长的绳子，她已汲水归来。这样的生活，是很孤独清苦的。想必是王家为了不让女儿和李商隐见面，限制了她的活动。李商隐在这里为她抱屈。从这里可以看出在上一首诗中，为什么王氏无法赴约的原因。

五、六句：“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。”在此李商隐描述了派遣媒人提亲时等待的心情。这两句用了典故。首句的贾氏是西晋初大臣贾充的次女。《世说新语》记载：贾氏在门帘后方窥看韩寿，二人两情相悦而私通。贾氏将皇帝赐给贾充的西域异香赠给韩寿，后被贾充发觉，遂把女儿嫁给韩寿。次句的宓妃指的是曹丕的皇后甄氏，魏王指的是曹植。甄氏和曹植相爱，但曹操却把她嫁给了曹丕。这两句都是描写佳人爱慕才子之事。但不同的是，贾氏和韩寿有情人终成眷属，而甄氏和曹植的恋情却以悲剧收场。李商隐在此自喻，虽然我承蒙王氏看重我的才情，但我们二人的恋情的结果，是会像贾氏和韩寿一样有美好的姻缘，还是会像甄氏和曹植的恋情无疾而终？

末尾二句：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”这是说情人的春心，千万不要跟春花一起争荣竞发。要知道有一寸的相思，就会销成一寸的灰烬。李商隐用来比喻自己追求王氏，受到王家的反对，陷入了绝望痛苦的深渊之中。

第三首诗，笔者的解释是李商隐在等待提亲的结果时，回忆起刚开始和王氏交往的情形所写的，内容既羞怯又甜蜜。开头二句：“含情春晼晚，暂见夜阑干。”这是写和王氏初恋时即将见面时的景象：含情脉脉，正是春日的黄昏时候；暂得相见，已是夜色迷朦了。

三、四句：“楼响将登怯，帘烘欲过难。”这是说才刚踏上楼梯，听见自己的脚步声，心里却开始畏怯；从帘子里透出来暖融融的气息，使人想要踏入屋里，却又感到为难。此二句把男子情窦初开时羞怯的模样描绘得淋漓尽致。

五、六句：“多羞钗上燕，真愧镜中鸾。”这是描写见面时女子害羞的模样。俗语说：“女为悦己者容。”在相会之前，总是一再的打扮，要求完美无瑕，希望虏获情郎的心。可是偏偏一见面，那娇羞的模样就立即浮现，觉得自己头上所插的钗头双燕不够好看；镜子里所呈现出来的容颜，虽然已经尽力打扮了，可是怎么看也像没有化妆一般，就怕心中所爱的人见了不满意呀！

末尾二句：“归去横塘晓，华星送宝鞍。”这是说欢愉的时光总是过得特别快，天将拂晓，已到了该回去的时候。那时满心欢喜的心情，顿时显得寂寥。心爱的人不在身边陪伴着，只有明亮的晨星相送我和马儿。

第四首诗，笔者认为是李商隐得知提亲遭受拒绝后，一时感慨之作。开头二句：“何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。”这是说从哪儿传来清脆的筝声和急促的管乐？原来是在樱花怒放的深巷中，和垂杨飘絮的河岸边。这两句表面上是纯粹写春天美好的景色，实际上带有点题的作用。

三、四句：“东家老女嫁不售，白日当天三月半。”这是指东家有一位姑娘年纪很大了还未出嫁，而现在正值春日三月半的好时机啊！第四句承一、二句而来。观此二语，所指当是王氏。意思是说现在正是我和王氏结成连理的好时机，可是王家的人却不愿意把女儿许配给我，难道是要让她老而不售吗？可见李商隐在提亲遭拒之后，心里产生一股怨气，故作诗时的语调口吻显得讽刺和轻薄。

五、六句：“溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。”这是说溧阳公主十四岁时就出嫁了，在同样是清明回暖的春日里，与丈夫家人一起在园墙里观赏春景。此二句和上二句明显形成强烈的对比，突显出东家老女的悲哀，亦指王氏的悲哀。

末尾二句：“归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。”“归来”二字，当指媒人捎来提亲失败的消息，这件事使得李商隐到了五更还辗转难以入眠。这样长长的感叹，也只有梁上的燕子能够听得到。把他追求未果的心境，如实地表达出来。

以上是笔者对《无题》四首的诠释。从第一首见不着面的愁思，已隐含不祥之兆，为提亲的结果种下了变因；第二首描写不知提亲结果如何，以及苦等难熬、着急的心情；第三首是回忆起二人刚交往时的情形；到了第四首，确知这一次的提亲遭到拒绝后，使得二人的爱情亮起了红灯，感到无尽的悲哀。可知这四首诗是具有连章结构的性质，均是李商隐描写向王家提亲时遭拒的心境。

这样的情感是难以用言语、笔墨来形容的。李商隐既强而为之，诉说于字里行间，抒发自己的感受，已属难能可贵。对于题目，他实在无法再找出适当的题目来表达，故只好题以“无题”二字来表示。

四、结论

李商隐的诗，由于部分过于晦涩，尤其是《无题》诸诗，使历来的笺注家不易解读。以致像元遗山《论诗绝句》：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年；诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”，[12](P7)王渔洋《论诗绝句》：“獭祭曾惊博奥殚，一篇锦瑟解人难，千年毛郑功臣在，犹有弥天释道安”[13](P119)等人有这样的感叹。

笔者尝试着对《无题》诗的一些问题做解释，如将它的范围界定在十二首，内容皆为“描写男女之间情爱”的诗，所指的恋爱对象可能有五首指的是妻子王氏，其他也有指女道士宋阳华姊妹，飞鸾、轻凤二位宫嫔的诗作，如“紫府仙人号宝灯”这一首和“仙人”有关，理当是指女道士宋阳华姊妹。但是，我们看待《无题》诗，应着重在李商隐“情”的部分。只有了解李商隐《无题》诗是表达他难以形容的满腔悲苦的情思，才能欣赏到《无题》诗的美。

注释：

①对于“牛李党争”，一般人都以为牛指牛增孺，李指李德裕。岑仲勉认为李是指李宗闵，因和牛增孺组党，所以合称“牛李”。后来世人不察，以为李指李德裕，其实李德裕无党。自是如此，王茂元理应也是无党之人。

[1]白冠云.李商隐艳情诗之谜[M].台北：明文书局，1991.

[2]刘学锴，余恕诚.李商隐诗歌集解(增订重排本)[M].北京：中华书局，2004.

[3]赵宦光，黄习远.万首唐人绝句[M].北京：书目文献出版社，1983.

[4]胡震亨.唐音统签：卷572[M].续修四库全书：第1617册[Z].上海：上海古籍出版社，2002.

[5]张仁青.李商隐诗研究论文集[M].台北：天工书局，1995.

[6]王蒙，刘学锴.李商隐研究论集(1949-1997)[M].桂林：广西师范大学出版社，1998.

[7]刘学锴.李商隐诗歌研究[M].合肥：安徽大学出版社，1998.

[8]苏雪林.玉溪诗谜正续合编[M].台北：台湾商务印书馆.1988.

[9]王忠林，邱燮友，左松超，等.中国文学史初稿[M].台北：福记出版社，1995.

[10]徐复观.读周策纵教授《论李商隐的一首无题诗》书后[J].大陆杂志(台湾)，1971，(10).

[11]宋祁，欧阳修.新唐书[M].北京：中华书局，1997.

[12]元好问.施国祁.元遗山诗注：卷11[M].四部备要[Z].台北：台湾中华书局，1966.

[13]王士祯.渔洋山人精华录：卷5[M].四部丛刊[Z].台北：台湾商务印书馆，1968.

责任编辑：张 庆

New Insights Into Li Shangyin’s “Untitled Poems”

LIU Xue-lun

(Beijing Normal University，Zhuhai 519087，China)

Li Shangyin’s “Untitled Poems” are defined as (1) poems without a title or (2) his illicit romances. There are 12 poems that meet the two aspects. Scholars supporting the latter have long considered that female Taoist masters Song Yanghua sisters and concubines Feiying and Qingfeng are the subjects of these poems，and none of them believe that they are written for his own wife Song. Among these 12 untitled poems， the following five may have been written for his wife：“Untitled Poem”：”For ever hard to meet，and as hard to part”；and “Four Untitled Poems”：“You said you would come，but you did not and left me with no other trace”；”The east south sighs，the fine rains come”； “Love came but it was dust”；and “Where came the crystal sound of zheng and rapid tune of woodwinds?” “For ever hard to meet，and as hard to part” written after their marriage describes the emotion about how difficult to meet each other and then to part. Most scholars believe that the first two of “Four Untitled Poems” are unrelated to the last two. However they all represent a cycle describing how Li was rejected by the Wangs when he made his proposal.

Li Shangyin；Untitled Poems；love poems

1004—5856(2017)09—0064—07

2016-10-24

刘学伦(1974-)，男，台湾苗栗人，讲师，博士，主要从事古典文献学研究。

I222.7

A

10.3969/j.issn.1004-5856.2017.09.016