《石门铭》技法探微（二）

党现强

《石门铭》技法探微（二）

党现强

第二讲 点法

图1

图2

点，是汉字中形态最丰富、位置最灵活的笔画。其形态有方圆，笔意有藏露，姿态有欹正，往往根据所在的位置以及与其他笔画的搭配而不同。虽然点在汉字中占位不大，但“计白当黑”，其处置妥帖与否至关重要，甚至于位置、大小、方圆、欹正等，稍有懈怠，往往差之毫厘，失之千里。

就点的写法，概括来说，有两种方式：一是露锋下笔，迅速铺毫后提笔回锋，形态短促饱满；二是逆锋入笔，利用毛笔弹性回锋收笔，果断大方，形态厚重圆劲。二者共同处，是在完成落笔、铺毫、收笔的全部过程中，须根据点的形态控制落笔角度与铺毫程度，大多没有行笔动作。以下，就书写中的具体呈现方式举例分析。

一、点的位置

点的位置非常灵活，配合其他长的笔画呈现出角度、大小、远近等不同，变化丰富、因字立形。如“褒、无（无）、恒、以、正”等字，点的位置或居上，或在下，或在左，或于右，亦有在字中者。（图1）

二、点的形态

点的形态不一而足，往往是书手根据与其他笔画的相对关系随机发挥。在临习过程中，既要注意其形态的变化，更要注意这种变化与其他笔画搭配的内在理路。如“废（废）”的侧点、“塞”的横点、“将（将）”的圆点、“路”的竖点、“矣”的长点等。（图2）此仅仅举几种例子，在《石门铭》通篇书写中，点的形态要远远丰富得多，需要在临写中细心观察，用心体会。

三、点的组合

多点并用，会形成不同的搭配关系。有两点组合，在字头多呈倒八字形，如“盖”字；在字底则相反，如“斯”字；左右呼应时，须兼顾平衡与变化，如“斜、峭”等字。三点组合，有时为横向排布，如“绵（绵）”字；有时为纵向排布，如“汉（汉）”字。而在“心”字底搭配中，根据卧钩的形态角度排布点的占位，如“息”字。四点组合或为字底，如“然”；或在字中，如“为（为）”；或为左右呼应，如“霜”，雨字头省作两点。再如“永”字，左侧撇者易为两点，也是多点并用的例子。（图3）

四、点的变化

汉字书写中，常常出现不同笔画的替代情形，一是书写的随机性形成的，二是有意变化笔画形态，以增加构字的丰富性。点法的变化在《石门铭》中尤为常见。有短横为点者，如“元、其”等字；有短竖为点者，如“崖”之“山”字头；有撇捺为点着，如“皇、攀”等字。（图4）

需要提及的是，由于刻石在长期的风吹日晒之下，许多笔画出现残泐情况，加之刻工、拓工手法的差异，需要透过刀锋看笔锋。临习过程中，须回归毛笔的自然属性，以书写性为原则，尊重原帖又不拘泥于原刻，不刻意造作，自然大方，方称善学。

图3

图4

图5 《石门铭》(局部）拓片