中国摇滚乐与青年审美文化发展分析

江西财经大学艺术学院音乐系 熊琴

中国摇滚乐与青年审美文化发展分析

江西财经大学艺术学院音乐系 熊琴

在现今社会生活中，摇滚乐越来越受到青年人的喜爱，更加符合青年审美，青年喜欢摇滚乐是喜欢摇滚乐的精神——拼搏和激情。摇滚乐在这样的基调下，也分裂出了纯粹的艺术化的严肃音乐种类，摇滚本身就是一个文化的代名词，是边缘文化的代表，是所有喜爱它的人的精神家园。本文将中国摇滚乐的发展与青年审美的发展变化相结合，进一步分析论证二者之前的连结。

摇滚乐；青年审美；摇滚精神

摇滚音乐脱离当前一般音乐的表现形式，在表达方式上更加能够展现出全新的艺术形象，从侧面体现出人们的精神态度。摇滚音乐通过多种音乐表达形式将生活的意义展现出来，给人们带来心灵上的深切体会，解放被压抑的情感。

1 摇滚乐的起源以及走进青年审美世界过程

1.1 摇滚乐发展起源

摇滚乐起源于20世纪五十年代，在美国主流文化盛行的背景下逐渐发展起来，经过非法电台的传播后盛行，深受广大青年的喜爱，并在以后十年之间出现了大范围的热潮，成为六十年代的主流艺术。摇滚乐的起名也和种族歧视有关，例如现代艺术流派的发展中，有明显具有象征意识和特征表现形式，在印象流派的发展中逐渐形成一种主流的社会意识，开始就体现出对主流艺术的排斥。而摇滚乐作为黑人音乐的一种，不能够在白人电台中进行播放，白人艺术家和喜爱摇滚乐的年轻人也不能够真正面对摇滚音乐，抵抗社会舆论带来的巨大压力。但在摇滚乐的长期发展中，白人青年首次打破这种限制，开始走进一些黑人酒吧中进行摇滚乐的交流活动，和黑人一起进行摇滚狂欢。在这种活动初期白人是不受欢迎的，但是在长期意识环境的隔离下，因为舞台气氛的热烈，隔离问题逐渐消失，白人开始真正和黑人进行摇滚狂欢，摇滚艺术也开始真正形成。

2 摇滚乐被青年审美文化重视的过程

所谓摇滚乐，就是指在表现形式上具有一定的张力，通过激昂的音乐、狂放的鼓点、肆意的旋律以及参与者的嘶吼来进行演奏，和传统音乐有很大程度的不同。在摇滚音乐开始出现时，大范围受到主流意识的抵制，和主流音乐严重脱节，展现出全然不同的色彩。但是因为摇滚乐所代表的创新发展、自由进步的意识受到青年人的喜爱，也因此促进了一部分青年人思想的进步，在美国种族歧视问题上得到了很大的改善，但却受到体制的排斥。

摇滚乐发展起初，只是由一部分有冲劲的青年人发动，在时代的强烈阻碍和内心强烈情感的压抑中逐渐建立起来，在很大程度上对传统的观念造成了一定的冲击。摇滚乐的背后所代表的就是共同反叛、自由以及一种压抑情感的表达。或者还有很多摇滚乐队从传统的音乐中借鉴，采用全新的艺术形象进行摇滚乐的展现。后来摇滚乐从传统音乐中借鉴的表达方式也开始受到摇滚乐主流意识发展的重视，也因此逐渐发展起来。在摇滚音乐从西方世界流行开来之时，也开始渐渐流向东方，走进中国社会文化发展的体系中，成为社会生活中重要的一份子，影响着中国青年审美文化的发展。

3 中国摇滚乐的发展

在20世纪六十年代，摇滚乐开始传入中国。虽然中国摇滚乐的起步较晚，但是其影响力却丝毫不比西方摇滚乐弱。

中国摇滚乐开始从第一首真正意义上的摇滚———《新长征路上的摇滚》到以后结合我国民族特色创造出来的摇滚音乐——《山歌好比春江水》，都在一定形式上体现出摇滚乐在中国的发展态势。中国的摇滚歌手具有一定的能力，他们能够结合我国社会的实际情况，努力寻求摇滚乐在中国发展中的定位，并进行整合，作出真正意义上符合中国特色的摇滚乐艺术创作。中国青年在这个过程中受到摇滚音乐的影响，因而产生了一定的思想意识变化，在社会生活的创新活动中有着更多的思考，有利于创新意识的发展。

4 我国社会环境下的青年审美文化特征

青年是具有完善自主意识的个体，在生理和心理发展中都已经成熟，因此面向社会生活中不同的事物都有着自己的分析。青年们在自身对外界环境的理解中，通过寻求对社会环境的定位以及自身社会价值的思考，促进完整思想的圆满达成。在这个过程中，青少年容易受到其他文化的影响，思想和行为出现很大程度的不同。在市场经济变动中，青年的思想容易被社会环境所影响而出现迷茫的情况。青年的审美更加具有创新性和自主性，喜欢追逐具有创新思想的活动，并开展导向性思考。

5 摇滚乐对中国青年接受教育情况的影响

5.1 摇滚音乐在中国青年审美文化发展中的矛盾因素

在中国摇滚音乐的发展中，还有一项矛盾因素，那就是在关于摇滚面向现代商品化的趋势下，总是会保持强烈的抵制态度，摇滚歌手在面对金钱时往往不屑一顾，但是大部分摇滚歌手都是拥有大量资产的青年富豪，他们却对金钱保持鄙夷的态度，这让社会生活中很大一部分人不能够准确理解，或者不能理解透彻，这就导致了一种矛盾。

这种矛盾情况主要是因为摇滚音乐在中国有开阔的市场，并且摇滚音乐具有很强的创新精神，大部分新生代歌手不断涌现出来，受到社会各界的广泛欢迎，其倡导的对社会生活的热情、反对死板、坚持创新的精神在不断影响着青年人心理的发展。或者可以说中国摇滚乐的发展给青年心理带出了很大的欲望，甚至有一种对摇滚乐的盲目崇拜。所以摇滚乐就在中国迅速发展，为带动中国新生代歌手资产的积累创造了条件。

但是摇滚歌手本身却对金钱保持一种无所谓的态度，这种态度不仅仅维持在表面，或者说只表现在摇滚音乐中。他们更多的将这种态度表现在实际活动中：把演唱会得到的大部分资金捐助给社会福利机构，举办大量义演来帮助社会贫困人士。这对一般的歌手来说是不能够做到的。青年人的思想在面对摇滚音乐时具有一定的模仿性质，他们会对社会保障制度感兴趣，将资金更多地投给社会福利机构，这给社会带来很大的优势。但摇滚这种音乐却注定不能有太小的商业效应，尤其是在歌手将资金投入社会福利机构后，就会带来更多青年粉丝的崇拜，赢得观众的喜爱。这和他们在社会经济、政治、宗教等方面的追求相违背，却是他们始终离不开的发展方向。

5.2 中国青年审美文化的发展

青年审美文化简单来讲就是青年在面向文化而产生的一种以年龄为划分单位的亚文化。其主要是处在青年人进行心理、生理活动的总结阶段，并在青年生活中进行生活问题的总结。我们大致能够从青年人对摇滚音乐的追求中看出，处于这一年龄段的人大部分会对一件或者多件事物有着一定的坚持，对传统有着强烈的反抗心理。摇滚乐可以给青年的人生带来一种巨大的转变，它能够促进青年对这种反抗心理的扩大化以及对传统意识的排斥，不断开展创新活动，这个转变过程是必然的，所以不需要过度反抗。未来青年的发展方向将会朝着更加具有创新性的角度出发，迎合时代发展的步伐，为中国社会生活的发展做出更多的贡献。

随着中国社会商业气息的逐渐加重，摇滚音乐开始走向一些酒吧、夜店，成为青年人们思想的宣泄口，所以大部分人将摇滚当成一种腐朽、堕落的象征。青年人在这种情况下思想受到侵害，审美文化能力开始混乱，大规模低质量的摇滚音乐开始出现在市场中，严重对青年人的社会生活心理造成影响，缺乏一定的独立审美观下价值观念的创造。因为喜欢摇滚音乐的人都是以青年为代表，他们在社会意识上的认知不足，容易受到低下的摇滚音乐的影响，而以青年人为团体的社会人员恰恰是最不受到重视的，国家也没有对摇滚音乐提出管制，或者鼓励积极向上的摇滚精神，因而造成中国摇滚音乐体制的杂乱。相关部门应该积极做好引导调节工作，在专门的摇滚音乐文化调节基础上，通过乐队开发的有效控制，实现摇滚音乐艺术在中国的积极发展，带动中国青年审美文化的提升。

6 结束语

随着时代的发展，中国摇滚乐在音乐艺术表现上的道路越走越远，作为当今时代前沿的文化体现形式，时刻影响着中国青年的心理生理健康。但是摇滚音乐却始终不能够受到社会各界人士的重视，在中国的底层文化发展中始终呈现着一种空洞、乏味的内容，同时会给社会生活带来混乱的现象。中国青年应该保持良好的审美文化，发展摇滚音乐的积极精神，努力带动社会文化的创新与发展，给中国本土文化中摇滚精神的创造做出不懈努力。毕竟摇滚音乐在中国社会的影响深远，应该承担应有的积极的精神文化传播的作用，促进青年审美文化的发展。

[1]黄媛昕.我国摇滚乐的发展与现状[J].当代音乐,2015(07): 124～126.

[2]王茂力.浅析从摇滚乐的“叛逆”到中学生的叛逆[J].才智, 2014(29):181.

[3]周慧.新世纪中国摇滚乐与青年审美文化发展分析[J].黄河之声,2014(15):37.

[4]田鸿亮.试析中国流行乐坛的“摇滚现象”[J].传播与版权, 2014(07):112+115.

[5]陈庆芳.摇滚乐的精神及其文化特征[J].艺术教育,2014 (04):67.

[6]刘远军.摇滚乐：在自由的道路上能走多远[J].长江大学学报(社会科学版),2010(03):113～114.