黄自艺术歌曲的创作分析

张娴

摘   要：黃自是中国近代音乐发展历程中一位重要的音乐家、教育家和音乐理论家。他为后人留下了大量的音乐作品和新的艺术理念。他的音乐作品中价值最高的是艺术歌曲。本文重点阐述其艺术歌曲的创作分析。通过列举具体的作品，分析歌曲内容的文学性。另一方面从艺术的意境以及曲式分析和声布局进行研究，提炼出黄自艺术歌曲的创作特征。通过研究，希望更好的理解艺术歌曲，更深入的挖掘作品的深刻内涵和韵味。

关键词：黄自;艺术歌曲;创作分析

中图分类号：J614.91     文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2017）02-0099-01

黄自（1904-1938年），字今吾，江苏省川沙县（今属上海市）人。中国近代著名作曲家，音乐理论家教育家。黄自的一生处在中国时势最为动荡飘摇的时期。在鸦片战争，辛亥革命，新文化运动，五四运动这一次次的苦苦探索中，中国的半殖民地化程度逐渐加深，民族危亡。其中在新文化运动中，不断推崇学习外国的思想观念，文化。黄自的艺术歌曲便是借鉴了西方古典音乐特点，加入中国民族元素。黄自主张音乐与生活密不可分。黄自曾指出：“艺术是生活的表达，一个时代的艺术，它代表了一个时代的生活”。①正是由于这种思想，黄自并没有像一些作曲家一样，为艺术而艺术，他的作品充满着现实主义色彩，他认为音乐可以对生活起着一定积极的影响。正是由于他的作品贴近生活，所以能引起人们的共鸣。他通过其音乐作品抒发了其爱国主义情怀和强烈的民族使命感。

从黄自艺术歌曲中不难看出，黄自中庸淡和的心态，他将歌中描绘的事物以优美，婉转的旋律显现，极富文人气息，又体现了富有韵味的艺术风范。他认为不能一味盲目的学习西方的创作技法，应该延续中国传统音乐元素，让更多的人接受，欣赏。

一、黄自艺术歌曲的文学创作分析

中国艺术歌曲的歌词大部分选自富有音乐性，文学性的古典诗歌和现代文学作品。大多数作品的歌词选自名家诗作。这些诗作为中国艺术歌曲的创作和发展提供了充足的资源。

黄自的艺术歌曲在选择歌词时，选取了一些在中国历史上影响较大的佳作。有《卜算子》《南乡子》《花非花》，这部分艺术歌曲在创作上精雕玉镯，在文化内涵上十分注重中国古典诗词的节奏美和文雅幽静的气质，极富浪漫主义色彩，在创作上常用借物抒情，寓情于景。例如《花非花》，歌词选自白居易《长庆集》中的《花非花》一段。《花非花》一词短小精炼，意境朦胧优雅，表达含蓄委婉，很是倾向于人的内心世界的体现，短短的四句渲染了一种淡淡的忧伤。黄自用优美的旋律再现了原诗的意境。又如《赋登楼》，王灼将对春天美景的恋恋不舍融入到歌词中。黄自用热情却不失优雅的音调表达了“把酒留春住”的愿景。突出了诗人丰富的内心世界，让诗人的情感在他的作品中充分体现。

二、黄自艺术歌曲的音乐创作分析

（一）诗意与乐情的体现

黄自艺术歌曲歌词的选择大部分都是选择了与他同时代的诗人的诗作。借景抒情，将所看到的景象用充满诗意的旋律表现出来。例如韦瀚章作词的《思乡》，文章长短句歌词十分清新自然，细腻优雅，充满魅力，深得黄自的喜爱。《思乡》这首歌曲音调和节奏与诗歌的声调和韵律联系的十分密切，情绪及语气的表达达到了词曲的高度统一，作品的开始选用了下行模进的写法，有利于悲伤情绪一步步的抒发，很好的表达了歌词的内容。另外，此曲还夹杂着半吟半唱的词句（如第一段“一声声道：...”处及第二段开始处“惹起了..”这样感慨悲切的情绪就从歌曲的吟唱中娓娓道来。

黄自在作曲方面十分重视旋律与诗歌语言的配合。中国的语言博大精深，在腔调上重视押韵讲究四声。他在词与曲的连接上既注重汉语语音各种声调的特质，也注意了依据平仄来处理声韵的关系，这就使得他的作品听起来朗朗上口。黄自的艺术歌曲将诗歌表达的意境深远，整体的旋律流畅，朴实又富有歌唱性。他细腻的处理，加上他善于捕捉人们内心的世界，从而使得他的作品在情感和韵味上水乳相融，相得益彰。

（二）调性的布局，和声的应用以及旋律的特征

黄自在创作艺术歌曲的调式调性上主要借鉴了西方传统和声体系，又根据作品所要表达的情感风格做出了调整，成功实现了和声的中国化。

在调式结构上，尝试多种不同结构。例如《花非花》简简单单的旋律组成了单乐段，体现中国诗词中的起承转合。《玫瑰三愿》典型的单二部曲式，第一段叙事，第二段抒情。钢琴伴奏和小提琴的乐谱可以看出，融合了复调，不断的重复，推动旋律。在其他的古诗词艺术歌曲中，还可以看到很多的转掉，离调。这样的调性布局具有神秘感，情绪感，很好的衬托出古诗词的意蕴。在和声上，运用五声音阶，七声音阶。在《花非花》这首歌曲中，并没有完全按照西方和声那样平稳的进行，而是使用了大跳。和声部分十分简单淡雅，符合描绘景象的特点。在低声部重复旋律音，把和声融入到旋律的进行中。

在旋律上，钢琴既可以单独演奏，又可以和人声极好的配合。在《春思曲》中，左手持续的三连音，让我们感受到了春天夜雨淅沥的情调，《玫瑰三愿》第二段中，旋律运用柱式和弦，抒发强烈的感情，三个愿景的创作上，钢琴伴奏不断的推动，在最后一个愿景时，发出呐喊，我愿那红颜长好，不凋下。可以看出，黄自在艺术歌曲的音乐创作上极具创新精神，又具备深厚的音乐创作功底。他创作的一系列艺术歌曲，开辟了民族化音乐创作的道路。他的作品对于后人具有很大的研究价值。

注释：

①宋守中.黄自遗作集[M].合肥：安徽文艺出版社，1997.