《罗曼蒂克消亡史》不一样的浪漫

殷贝

你如果想从《罗曼蒂克消亡史》中探索法式唯美的浪漫，那你可能要失望了，这部影片会传达给你一个鲜活的概念暴力美学。可以说这部电影是非常罗曼蒂克的，但同时也是十分残酷的。也许正因为导演程耳受到了来自昆汀导演美学暴力的启发，在片中我们可以看到被砍断的玉手、尸体横陈现场。这个影片可以让观众看到暴力的另一种可能性。《罗曼蒂克消亡史》是一部非常具备罗曼蒂克精神的电影，这种精神带着一种庄重却又不羁，它的罗曼蒂克中掺杂着血腥，也是难得一见的风格化作品。

这部电影的叙事风格十分精妙，有着跳跃的节奏。《罗曼蒂克消亡史》像是一部旧上海的众生相。导演延续一贯的风格，采用多线叙事，打乱时间线的叙事手法。这个电影给人一种距离感，然而距离也是产生美的，因为我们可以更多地去思考一个故事，例如我们从三场戏喜欢上了闫妮饰演的王妈，但她很快又死了，我们感到十分的惊讶。但因为时间线是打乱的，之后再看到王妈的几场戏时，当王妈再做任何事情，观众其实已经知道王妈的终点在哪里，会有更多思考，这反而是将叙事的力度变大。

《罗曼蒂克消亡史》讲述那个年代的众生相，有大人物也有小人物，一个时代的精神在大人物身上得到了体现，但是最能体现一个时代的精神的，是那些小人物。就比如说，王传君和杜江饰演的马仔，他们更能代表这个时代的精神；杜淳饰演的杀手，也是一样，他就是那個年代中的一个人物，很忠诚。而闫妮饰演的王妈这个角色更多地代表了那个年代的精神，办事得体、善良，王妈临死前也要把钥匙解下来，死的时候也要很有尊严，她代表的就是那样一个年代的社会风气。而葛优饰演的这个人物就如同那个时代的缩影，其他所有的人物围绕着他，有亲情，有爱情。电影中每组关系里都是在强化那个时代的曾经存在的罗曼蒂克的部分。

要说这个电影另外一个精妙之处便是它的浪漫不显山不露水，却让人回味，老五阿娇给人印象深刻，当陆先生离开上海，她作为陆先生的姨太太独自在上海需要在夹缝中求得生存，却可以非常游刃有余，她在那个年代，只得到了陆先生的金钱，陆先生对她并没有很重视，也许对于老五的爱，陆先生是保持怀疑的，但她却心甘情愿为此付出了她的生命。我们可以看到在那个年代里，每个人都有那种肝胆相照的道德标准，同样的身份反映在王妈身上也反映在杜淳饰演的车夫身上。再比如说杜江饰演的这个“童子鸡”对霍思燕表达爱慕的方式，他在说：“我上瘾了，一直想弄。”我觉得这反倒是说“我爱你”的另一种方式。包括他最后说“我养你”，这也是一种更有依靠、更有责任感的一种回复，我们可以感受到这些小人物也可以用不同的方式去表达自己的爱意。

导演程耳说：“电影是拍给那些坐在漆黑一片影院的陌生人看的，这才真正是电影的目的。”《罗曼蒂克消亡史》魅力之处也不再局限于画面带来的冲击，我们无法身处那个年代，而这部电影更多的像是一种对话和感受，带我们体验不一样的罗曼蒂克，不一样的浪漫。