让文艺作品多些泥土味

晨光

“如果不是有人发明了火车，如果不是有人把铁轨铺进深山，你怎么也不会发现台儿沟这个小村。它和它的十几户乡亲，一心一意掩藏在大山那深深的皱褶里，从春到夏，从秋到冬，默默地接受着大山任意给予的温存和粗暴。”这是新当选的中国文联和中国作协主席铁凝的成名作《哦，香雪》的开头。这部作品发表于1982年，作品的成功很大程度上依托于她曾经的插队经历。

1975年高中毕业的铁凝，做出人生中第一个重大抉择，放弃当文艺兵和城里工作的机会，决定下乡插队。来到农村，她并不是顺应潮流，当时正值知识青年上山下乡的尾声；也不是被迫无奈，而是自己主动性的选择。因为她相信一位老作家的话，中国作家来自农村，她要实现当作家的梦想。在农村，铁凝以她质朴、温厚、坚忍的天性很快融入到农民的生活中。她对农民不是简单的理解同情，而是内心深处对农民生活的归依。她试图在这里找到生活的根，在这里找到心灵的依托。她的文学创作至此才真正开始。铁凝后来在谈到她的创作时说：“一个中国作家，要描写、叙述、表达你对这个民族的理解，对中国人的理解和认识，我想还是应该对中国的农村有所理解。”“不真正地了解中国的农民、中国的乡村，就不可能真正把握、理解中国这个民族……”是的，终日以土地为生的农村生活，最接近人类生存本真的状态。文学也只有观照这种最本源的生活境像，才能抵达人类的精神之根。

能否植根生活、反映人们内心的关切，检验着文艺作品的含金量。“生活是艺术所以生长的最肥沃的土壤，思想与情感必须在它的底层蔓延自己的根须。”艺术创作者沉下心来，仔细观察生活，认真打磨作品、深耕细作，才能为我们的文艺舞台增加更多生动、精彩的中国故事。2015年，作家路遥的作品《平凡的世界》被改编为电视剧并搬上荧幕。在这部电视剧的带动下，许多人又重温了这部小说。这部作品之所以能够拥有这样持久的生命力，是因为作品本身所携带的“泥土味”。为了真实、生动地反映书中人物的矿工生活，路遥曾深入铜川煤矿，多次和工人一起下到千米井下现场，体验煤矿工人的生活，搜集和积累丰富的生活素材，使自己的艺术触角能够敏锐地捕捉到人物生活现场中的所有气息，使自己的创作与笔下的人物息息相通。路遥的座右铭是“像牛一樣地劳动，像土地一样地奉献”，这句带着浓浓泥土味的座右铭也正是路遥的文学精神。

同样在2015年，第九届茅盾文学奖揭晓，李佩甫的《生命册》获此殊荣。作为“平原三部曲”的收官之作，李佩甫花甲之年出版的《生命册》几乎倾注了他全部的心血。李佩甫说，整部作品写了3年，但积累的时间用了50年。这是他付出心力最多的一部作品，这部作品给他带来一生的盛誉和报偿。写作之前他频繁地下农村，了解新变化，沉淀新感受，着意弥补自己新农村生活经验和认识的匮乏。他还拿出一部分钱去炒股，只为了解炒股的常识，体会书中人物的心态起伏。李佩甫坦言，他自觉把“平原”作为他的写作领地，每年都要不时去乡下走一走。也正是因为对这片土地的眷恋、对生活观察的细致入微，有评论家认为，他的三部曲“全面、深刻地反映了新中国数十年的时代变迁，在社会价值、思想价值和艺术价值方面，都有新的突破”。

从古至今，优秀的文艺作品无一不是反映时代的风貌，反映社会变革过程中产生的矛盾和冲突，站在时代的潮头，深入剖析让人有所悟，把人们的思想朝着正确的方向引导，国外的优秀作品，也无一例外不是如此。既然大家都明白这个道理，为何还会涌现出这么多没质量、胡编滥造的文艺作品呢？关键的问题还是为谁服务的问题。许多文艺工作者，在改革的浪潮中迷失了方向，不是在为人民服务，而是在为“人民币”服务，眼睛盯的是花花绿绿的钞票，当然创作不出高质量的文艺作品了。所以，文艺不但要多些泥土味儿，更要少点铜臭味儿。

每一个文艺工作者，都应该秉持破除功利、浮躁、因袭的陈规陋习这样的信念，多创作“沾泥土”“带露珠”“冒热气”的鲜活文艺作品。作为一个创作者，我总是在想，如果多站在群众的视角，使用群众的语言，多挖掘一些平凡中的伟大，让作品带上浓浓的“泥土气”，这样反而会有更震撼人心的力量；也只有胸怀时代、胸怀人民的创作者，才能创作出无愧于时代、无愧于人民群众的好作品！