秦修平的画

文/周京新

本期名家

秦修平的画

文/周京新

在我的研究生当中，秦修平的专业能力是比较扎实、比较突出的，他虽然没有经过本科的专业训练，但凭着自己的悟性和刻苦努力，专科毕业几年后，他的水墨写意人物创作已经有些模样了，并以优异的成绩考入南京艺术学院中国画专业攻读硕士研究生。在读研究生的三年里，修平一直很努力，也很用心，还参加了一些学术展览，在同辈青年画家中崭露头角，受到许多同行专家的好评。毕业后，秦修平通过严格的考核留在学校任教，得到了进一步发展专业的良好平台。

在中国画硕士研究生的专业教学中，我是一贯推行“舍近求远”的，就是要求所有学生，在谋求自己的造型语言时，要尽量从比较远处的、中外传统里寻找参照，要尽可能远离当代，尤其要注意抵御身边的那些“成功样式”以及圈内外的那些“流行样式”的诱惑，因为我一贯认为，在学习的过程中，各人的“取法”不仅应当追求高层次，也应当追求“虚实相渗”，高层次的东西当然是那些被公认的传统经典，它们确立于久远的过去，虽然许多传统经典原作还有机会见到，但发生在它们身上的种种情况，构成高层次经典的那些实际过程，现在已经无法完全搞清楚了，这给我们留下了许多想象的余地，可以让我们在汲取传统经典丰富营养的时候，充分发挥自己的主观能动性，开发自己的艺术潜力，所谓“虚实相渗”。

为此，修平来读研究生以后，难免受到我的“刁难”，因为他刚进校的时候，造型感觉很不错，创作能力挺突出，出手就能达到一个比较完整的模样，但是，他手里的模样明显带着某种借赁的“痕迹”，不完全属于他自己，那些“痕迹”本身并没有什么不好，却多是属于那些“近”处的、“流行”的东西，我觉得对于他来说，那是一种遗憾和累赘，对于自己今后的发展来说，是一个迟早要解决的问题。所以每次看他的画，或是与他聊专业上的事情，我总是会“逼迫”他尽力清洗掉画里的那些“痕迹”，尽力去寻找自己的感觉，尽力去确立自己的“模样”。这其实是一条艰辛的道路，在这条道路上，修平一直在努力地探索着，并且一步步地走出了明显的效果。

搞水墨写意人物的，都回避不了一个坚硬的难题，那就是人物造型如何与笔墨技法完美结合，成就为自然生动的艺术语言。在这个难题里，如何确立自己的人物造型是最关键的难点。修平在人物造型方面有比较敏锐的感觉，手上的跟进也不成问题，经过一个阶段的努力，他的个人语言意识明显增强了。

在修平的人物造型里，总显露着些许“顽皮”的气息，人物结构是基本准确的，视觉效果是倾向变形的，精神意趣是比较诙谐的，整体构造上的贯联也是比较完整的。从造型技法的层面看，这样的“顽皮”气息取向是造型感觉活跃、灵动的表现，是值得珍惜的专业素养。他画的《游园系列》，老少男女神态各异，造型却是一般样式，都表现得另类现代，都表现得欢乐诙谐，他们构成了一股浓厚、生动的“顽皮”趣味，将幽默因素彰显于造型，将时空情节定格在“亮相”的瞬间，与相应的背景结合成比较完整的造型语言取向，好似一幕幕无声的“喜剧”片断，故事无所谓，角色很出彩。

同行们都晓得，“顽皮”的造型气息，多具有变形夸张的特点，此时，造型不够“准确”的“短处”是被宽容的，相应的笔墨技法，也因此可以放松伸展身形，有了相对自由的活动空间，可以比较轻松的流动、跳跃，进而将造型不准的“短处”转化提升为刻意的语言表现，使“短处”变成了“长处”。在这样的造型格局之下，修平的笔墨技法也是在努力跟进的。与同学或同辈画家相比，我觉得他有一定的优势，如：笔性比较稳健，墨路能咬得住结构。因此，我一方面及时鼓励他在画大幅创作时，切实发挥善于精微制作的优势，于扎实刻画的同时营造笔墨气氛；另一方面，则依然“逼迫”他在自己的笔墨构造上追求脱胎换骨，尽力去集结和伸展“写”的气象。修平的进步令我满意。他画《遛狗系列》，笔墨方法“做”“写”结合，于造型结构紧密之处，实行“做”中蕴“写”的手法，“做”的地方不放弃笔墨化的肌理感，居主而不占尽；“写”的地方不丢失书写式笔墨的韵律，居次而不落空。于造型结构松缓之处，则呈现“写”中有“做”的手法，“写”的时候追求把关扣节，照顾结构关系；“做”的时候避免沟满壕平，注意保持鲜活。

修平是有潜质的画家，他的画虽然还有许多不足，需要继续磨砺；他的修养虽然还有许多漏洞，需要继续积累，但我相信，凭借自己的勤奋努力和良好资质，他一定能够不断进取，层楼更上。

(责任编辑:梁 田)