微信煮词

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任卫新：微信煮词 WeChat cook the word 栏目题字/宋小明

【微信煮词】【解】微信，既是微群特征，又是卫新谐音。煮，书生玩味文字之谓也也。词词即歌词。同时，煮字，谐音，主。又有为主之解意。人为主，词为主。

其中所录言论、粗话、废话，敏感话都滤掉了。每段言论都是经过整合与润饰，同时加一句说话形态的小标题。内容均取自平日歌词群里随意表达的讨论，基本风格不变。

承蒙飞林主席不弃，先在贵刊《音乐天地》连载。每篇就以两千字左右吧，由于微信群发言话题自然跳来跳去，不计章法。故此本人也就以乱石铺街而就了。有用的，留着；没有的，忽略不计。

任卫新： 我有一句口号：大家团结起来单干！——卷首语

任卫新。国家一级编剧。祖籍河北河间。出生在内蒙古呼和浩特。毕业于中国音乐学院音乐文学专业。中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，我国著名文化项目策划人、撰稿人、诗人及歌词作家。出任多届中央电视台春节联欢晚会总撰稿，国庆六十周年大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》文学总执笔。

主要从事大型电视专题片和大型文艺晚会策划、撰稿及歌词创作。主要作品：自参与创作《话说长江音乐会》后作为主要撰稿人参加了《话说运河》《黄河》《万里海疆》等多部大型系列专题片创作。并独家撰稿《伏尔加日记》《中国民居》《伟人周恩来》《百年恩来》《自古华山》《林都伊春》以及大型政论片《新世纪・新航程》等众多大型系列专题片创作。

策划、撰稿各类国家级大型电视晚会有几百余台。歌词创作一千余首，有些作品被收入高等院校作为教材，其中《永远是朋友》等歌曲广为流传，歌曲中的诗句被习近平主席在二零一四年北京APEC会议的主旨演讲中引用。

从事编剧主要作品有：大型广西壮族岩画音舞史诗《花山》；大型岩刻情景史诗《阴山・古歌》；大型森林舞台剧《边城》；大型朗诵剧《一代楷模》以及大型广场艺术表演《燕赵诗篇》《蒙山沂水》《镜泊华章》等。大型音乐作品有：故事大合唱《香港》、大型组曲《世纪故事》及大型组曲《烈士诗抄》等。

获全国级奖百余项。其中曾荣获全国电视星光奖最佳撰稿个人单项奖。多次出任中国青年歌手电视大赛和中国音乐电视大赛评委；连续出任北京2008奥运歌曲征集评委。以及多届《感动中国》年度评选推荐委员和中国十大杰出青年评委。

任卫新：微信煮词 第八辑

可以不高深但必须做到没错误

有人写了这样的一句歌词：大风吹过白雪的山岗。貌似来看没有什么问题，也没有任何人提出质疑。但是查一下词典：山岗既山冈，都是比较低矮的山。低矮的山固然可以有雪包括有风，但歌词中描绘的是红军长征翻越的雪山。这就在基本常识上出了问题。

所以做个提醒：我们可以不高深，但我们必须做到没错误。

哪一个作者都想打响

词道一生，切身感受。王晓岭说：写词儿的其实不过都是小打小闹儿，还一层又一层受人制约横竖挑刺儿，但是，仍大有人乐此不疲，从业者源源不断，队伍还越走越长。恐怕就是觉得惟其操作方便，就像买彩票，碰上一首打响就行了。

但是，本人觉得，哪个都想打响，打响了的还想着再打响，可打响打不响由不得你，除了自身功底修养外，机遇非常重要。乔羽深有体会地说，他非常幸运地是，他的歌词，赶上了各个不同时期优秀的作曲家他们创作状态的最佳时期。

机遇，是可遇不可求的东西，对于歌词作者来说，其实能够做到自身选择的只有两个字：努力。

通感是作诗的一种重要修辞手段

有人说《七月的阳光》歌词中的“光芒浇筑”不通，光芒是一种光线而不是液态的，怎么去浇呢？本人以为，光芒即强烈的光线。光芒浇筑用通感修辞法可以成立。譬如，紫罗兰一样的音色，花开的声音和绸子一样的风，畅饮月光如酒，形容女人软玉温香，香味有温度等，这些都是通感。这是个技术问题。

通感就是把视觉、触觉、味觉、温度和色彩各种感觉打通，是作诗的一种重要修辞手段。但诗是读的，歌词是唱的，歌词中的同感固然能够增强词句中的艺术感受力，所以歌词中的同感慎用不可滥用。

叙事歌词不能沿用抒情歌词的思维模式

叙事歌词很难写，最简单到《一分钱》就四句，最典型到《歌唱王二小》的故事。还有《真是乐死人》和《哈瓦那的孩子》等都是属于叙事歌词的经典范例。特别强调的是：在我们的民歌体里很大的一部分都是叙事歌词。

然而有些貌似的叙事歌词，虽然是不乏好的歌词素材，但在严格意义上都不属于叙事歌词，或最多靠近准叙事歌词。究其主要原因：一是故事性不强，二是有的虽然可以构成很好的故事，但由于作者在故事的剪裁把控与表达能力与技巧上的缺乏，最终还是没有脱离开写抒情歌词的惯性思维模式。可现在的叙事歌词基本绝迹了。

常识的东西绝对不能错

常识性的东西错了，那就是硬伤。我在内蒙古采风获知，美丽的呼伦贝尔大草原，原本是要搞成一部大型室外驻场演出的。可是，由于并不了解和熟悉蒙古族生活的高层领导的一句话：你们为什么不搞成呼伦贝尔大雪原？没有人敢说一句话，于是，最终就搞成了一个：呼伦贝尔大雪原。并且获得了国家级最高奖项。

岂不是，千百年来，草原上的游牧民族最害怕的就是大雪，而大雪被草原上称之为白灾。因为在大雪覆盖之下，成千上万的畜群因为吃不到草而大片大片冻死在草原上被大雪埋没。本人看过航拍过的白灾肆虐草原的纪录片。所以，呼伦贝尔大雪原歌颂的其实是灾难。

决策的领导没有常识，评奖的专家也没有常识。这种硬伤到在我们歌词作者笔下很多。比如说草原歌词中提到“帐篷”二字。蒙古族就叫蒙古包，还有的少数民族地区叫毡房或毡包。各民族叫法不一样，但是绝对不会叫帐篷。常识性的东西绝对不能错。

要把胃口调整到极其挑剔的程度

写歌词重要是情。让情带着文字走。那些罗列性排比式的赞叹和溢美毫无可取之处。如果自己还一味地陷在里面自鸣得意，那可就无可救药了。要善于把自己的胃口调整到极其挑剔的程度，这样就把自己限定在孤绝之地，手下的东西自然就不一样了。

也许好多人都认为，你总是自己觉得比别人牛掰，当然！如果要想提高，就不能总把目光定在县级文化馆级别的业余水平。所以，不怕鹤立鸡群，众人毁议。但前提是，必须要保证下手独到，每刀必血。必须保证出风骨，出性格。否则绝不出手。

力求出新首先保证准确与适度

有一首《我最爱的女人》的歌词，是写母亲的。感情非常深切这就不说了。但总觉的，歌名叫《我最爱的女人》不合适。可以叫《我最爱的人》就行了。最爱的女人的角度应该是父亲。还有歌词里有“歌声记录了你从女孩变成了女人的句子，从女孩变成了女人，从生理上这样说也感觉不舒服。

所以，尽管爱母亲爱的再极其深澈，但还是要把握准确与适度。在力求出新的情况下，这一点要首先保证。

对于年轻人的审美不必排斥

有人问，对于现代歌词怎么看？回答：根据你这个年龄来看，这就像让你去穿一条精品店里买来的到处露着窟窿的牛仔裤，你死活也不会穿它的道理一样。于是想起在美国，一位艺术家满心欢喜地给妻子买回丁字裤，被妻子当时就打开窗户丢出去一样。而如果是年轻人给女朋友带回这样的礼物，女孩子肯定感受到最私密的温馨。

所以，对于年轻人的审美本人从不排斥。现代化的歌词，那是另外的一种语言和语境的表达方式。反倒觉得，如果年轻人故意来摹仿我们而又言不由衷，却不可爱了。

半字文化是一种极高境界

作诗写词，很多人都喜欢用这个“半”字。比如，一方青田，半农半儒，万卷诗书，半耕半读。半帘花影半亭风，犹抱琵琶半遮面，半部论语治天下，等等，一个“半”字，极见风致与情怀，半字文化是一种极高的境界。这种“半”字精神不知道英文怎么翻译？

与宋小明多年前曾闲聊过，当代大画家石鲁，也是范曾前辈，人家画荷，题款是：半亩荷田不卖钱。其中，就是这个“半”字境界和范曾的画境相比，那可就是完全不同了。如果再了解一下名士李渔设造的半亩园林苑，品读一下半亩园餐饮的半半歌，一个半字学问大得很，一个半字用好不容易。说了半天，本人其实也就是个半懂不懂的半调子。

我们需要一双鹰的翅膀

幽默是智慧与才能的天才爆发。光逗乐儿不行，街头那二傻子也经常能把人逗乐儿。本人说这话，丝毫没有贬低智障人的意思，因为他们是个非常值得同情尊敬的弱势群体，很多人拿着他们的一些行为取乐是有违道德非常不应该的。

马季先生曾和本人说过，相声的幽默不是练贫嘴和耍活宝，不是靠着出洋相逗人乐儿。大家问到钱钟书，到处出你的书，你为什么不去追究那些属于你的钱呢？钱钟书说，我都姓了一辈子钱了，难道我还那么爱钱吗？小护士劝毛主席少抽烟说尼古丁对身体有害，毛主席回答，我连尼古丁都不怕，还怕尼古丁吗？等等，这些才是幽默，这是最高级的幽默。幽默没有智慧含量不行。

玩儿幽默和玩儿歌词一样，歌词是语言的结晶，而不是耍贫嘴顺口溜儿。记得上小学时，语文老师引用列宁说的一句话：鹰有时比鸡飞的还低，但鸡却永远飞不了鹰那么高。我们需要一双鹰的翅膀。