光影三峡 纪实廿载

◎ 摄影 | 马宁 记者 | 黎明

三峡右岸电站水轮发电机组引水压力钢管内施工场景，2003年。

马宁是三峡人，也是摄影人，三峡人拍三峡，并把三峡拍出自己的特点和深度，这是值得关注的。

他在三峡工作了20多年，边工作边拍摄三峡，一直到退休，他的镜头从未离开过三峡。他拍摄的有关三峡工程的作品连续两届在全国摄影艺术展上获得了一金两铜，并获得中国摄影金像奖提名。他的作品以建设中的三峡工程为主要题材，采用艺术造型和纪实的手法，在把握工程建设整体形象的基础上，在工业场景常见的杂乱和无序之中，通过艺术的提炼，运用线条、对比、节奏、色彩、韵律和光影等手法，充分展示了三峡工地独特的美，令作品充满诗情画意。

在重大工业题材的作品中，马宁拍摄三峡工程建设独有的创作思路和对表现手法所进行的探索以及成果，得到业内的广泛关注和充分肯定。马宁在他的经典光影三峡工程景观摄影作品获奖之后，又把镜头对准了三峡建设者，拍摄了大量经典的人文纪实作品，为三峡工程建设留下了可贵的纪实影像文献。这体现了一个摄影人的历史担当。

本期流域映像通过选登马宁不同时期的代表作品，梳理了他这20多年的三峡摄影之路，并配以访谈，以期通过他的作品、经历、感悟能带给读者一些启示。

中国三峡：你是什么时候开始摄影，怎么爱上摄影的？

马宁：我比较早就开始摄影，应该是1974年参加工作时，当时我18岁。从参加工作到现在退休有40多年，我一直没离开过摄影。刚参加工作时，我在公安局从事刑事摄影工作，刑事照相的特点是细微末节的东西都要拍下来，比如指纹、痕迹、尸检、红紫外线特种照相等。由于刑事摄影的特殊性，当时用的都是公安部直接配发的比较好的相机，林哈夫、禄来之类的。记得70年代，全湖北省只有3台林哈夫。我用的多是林哈夫6×9相机，因为有皮腔，可以进行直接扩大照相，把很小的细节放大，有利于在刑侦工作中作为参考证据。

我自己特别喜欢钻研摄影，1978年就开始研究彩色照相与冲洗，整个流程都非常熟悉。当时彩色形式照相在全国公安系统中除公安部刑事技术研究所或直辖市公安厅局外，几乎没有。再加上有了前辈的指导，当时我的彩色照相技术在单位里成为一块牌子，在全省公安系统名列前茅，成为大家学习的榜样，因此还要调我去省公安厅专门从事刑事照相工作。其实，在从事刑事照相的20多年里，我也有利用业余时间进行一些摄影艺术创作，我记得自己最早的参展入选作品《西陵公园》就是这一类创作，还入选了建国三十周年宜昌地区摄影展。

中国三峡：你是什么时候开始拍摄三峡的？

马宁：我是1994年三峡工程开工前8天调入三峡开发总公司办公室接待处工作的。从那个时候起，我的工作和摄影都与三峡工程发生了紧密的联系。1996年，我拍摄了三峡工地第一张夜景作品在《湖北画报》上刊登。从1996到2000年，我拍摄三峡的照片的数量已经是千位数了。

中国三峡：简要介绍一下你的三峡主题摄影分为哪几个阶段，主要有哪些系列作品？

三峡右岸施工场景，背景为泄洪坝段，2002年。第20届全国摄影艺术展金奖《三峡工地交响曲》组照之一。

马宁：我拍摄三峡工程主要分为三个阶段：第一个阶段主要是了解、摸索阶段，是我刚来三峡工作的那段时期。我到岗之前，对三峡到底是什么状况，三峡建设到底是什么样的规模并没有印象，也没有概念。那个时候是三峡建设的高峰期，每年接待党和国家领导人，省部级领导上千人，整个三峡集团接待工作的协调都在我们办公室。这个时候我的主要工作就是接待，并拍摄领导专家视察参观的照片。在这个过程中，我慢慢观察三峡工程，了解三峡工程。特别是通过跟随领导专家视察参观，学习了不少跟三峡工程相关的内容，也了解到了大家对三峡工程的看法和感受，然后再结合自己的感受，慢慢地加深对三峡工程的认识。随着自己对三峡越来越熟悉，对三峡的情感也日趋深厚。于是，在工作之余，我也开始用手中的相机来记录这个工程。这个时候的记录主要是单幅的，客观或者唯美地记录下当时壮观的施工场面。这个阶段应该是1996到2000年。

第二个阶段是2000年到2003年，这个时候我开始按照自己的摄影语言进行三峡工程主题摄影创作，在日常看似普通的施工场景里，提炼三峡工程建设的美。注意光影、构图、节奏等艺术元素，选取符合自己审美的画面，向世人展现三峡工程恢弘磅礴的建筑之美，以及大型工业景观的视觉之美。这个时期的照片开始注重前期的策划和后期系统的编辑，最后是成组的展示。期间的代表作品就是当时在宜昌摄影协会主席徐为民的鼓励下参加了2002年第二十届全国摄影艺术展的两组获奖作品，一组是艺术类金奖《三峡工地交响曲》（组照），一组是铜奖《三峡之光》（组照）。另外，我的《三峡工地的韵律》在第二十一届全国摄影艺术展上获得了铜奖。

第三个阶段应该是2003年以后，我开始关注三峡人文纪实，除了拍摄三峡工程施工场面外，更多地是拍摄三峡建设者的工作与生活状态。想真实地记录这么伟大的工程（世界上最大的水利枢纽工程）是哪些最基层的平凡工人如何辛苦建造起来的。我觉得这些平凡的工人就是光影韵律的建筑工地和日益长高的三峡大坝的灵魂。这期间的代表作品就是《三峡工地风钻工》《三峡工程建设（纪实类）》。

中国三峡：你的工作与三峡工程发生了密切关系，你是如何数十年如一日地保持对它的关注，并用你的视角去拍摄它？

马宁：这可能与我的性格有关，我是一个追求完美的人，我从事刑事照相工作的20年里，就养成了非常严谨、理性和注意细节的习惯。我在前面已经说了我刚来三峡工作的时候，并不了解三峡工程，后来因为我的工作性质，不断深入地了解它，记录它，并且慢慢地我认为自己作为参与三峡工程建设的一员倍感自豪，我从骨子里热爱它。在这个全世界瞩目的工程面前，我被感染，我的摄影也受到启发。我要用最好的摄影作品来展现这个独一无二的世界工程奇迹、中国骄傲。随着工程的进展，我们会看到不同时期的工程建筑美感，再加上自己经常拍摄，对它也有了深厚的情感，总觉得不要错过每一个精彩的光影瞬间。我不断地观察、拍摄、编辑、调整，对作品总是想要精益求精，总是想通过自己的艺术手法把三峡工程建设最美的画面呈现给大家。所以正是因为对三峡工程的热爱、自豪，还有自己对摄影艺术的严谨细致和近乎苛刻的追求，让我不断去超越自己，把三峡工程这个题材做到极致。也正是因为这些，让我自从接触这个题材开始，就再也舍不得离开……来三峡参加工作的20多年来，除了三峡工程，我就没拍过其他题材，基本上很多双休假期和业余时间都用在了这上面。到现在这么多年了，我虽然退休了，但我还是觉得在拍摄三峡工程上还有遗憾，还可以继续拍摄。

中国三峡：请你分享一下在拍摄三峡过程中的感人经历与感悟。

三峡左岸厂房和泄洪坝段砼浇筑现场，2000年。第21届全国摄影艺术展铜奖（单幅）《三峡工地的韵律》。

马宁：其实，拍摄三峡工程虽然记录了一些有意义的瞬间，也取得了一些成绩，但也留下了一些遗憾与感悟。我遗憾的是直到2003年才开始拍摄三峡人文纪实。我清楚地记得1999年7月1日，在三峡120平台的一个工棚前，我一心要去拍泄洪大坝，一位妇女抱着小孩从工棚里走出来，我当时好想从工棚里面拍透过母子背影看到的三峡大坝。可惜当时就只带了一个350mm的哈苏长焦头，没拍成。后来专门再赶过去的时候，她们已经走了。所以人文纪实就是这样，错过了就错过了，不可以复制，不可以重来。我通过自己对三峡工程的不断了解，对于摄影的不断认识，我觉得三峡工程的魂是人，三峡建设者是三峡工程的魂。三峡的建设者是不可复制的，那些建设者的建设瞬间是不可复制的，他们用智慧建好了三峡工程这也是无法复制的，是历史性的纪录。我现在后悔的是对二期工程的人拍得太少，几乎没有拍，只是去拍场景光影了，当时我的时间也有限，谁知道工程进展非常快，来不及拍摄就错过了三峡工程建设的高峰期。所以，2003年起我抓紧时间去记录这些三峡工程建设者的工作与生活。我记得，2005年我在接待新华社社长田聪明一行时，他看到我的照片，对我讲到“三峡是一个取之不尽的宝地，你为三峡留下很多历史性的瞬间做了很多工作”。这些话更加坚定我要更多地去用摄影见证三峡工程建设的伟大历程。

三峡三期右岸高边坡稳定施工现场，2004年。

中国三峡：以拍摄三峡工程专题为例，拍摄大型水电工程应该注意什么？

马宁：首先，应该是干好自己的本职工作，深入了解你要拍摄的题材，注意观察，从身边做起。很多东西我们身在其中，却容易忽略。眼前的题材不当个题材，好的瞬间不当个好的瞬间，不知道拍什么，感觉到很茫然。比如，我当时在拍三峡工地建设时期时，周围全部是工地，到处都一样，但是你只要想到它是世界上最大规模的水利枢纽，是中国人的三峡梦、三峡情结，你热爱它，你就能钻进去，会把所有的精力都放在上面。我是先喜欢上三峡工程再去拍摄它，感觉像自己的孩子一样，看见他慢慢长大。其次，既要从细小入手，又要注意典型性的场面，既要拍摄工程景观，更要以人为本，关注普通的工人建设者，从人文纪实的角度去关注工程。最后，追求摄影的专业精神，找到自己的主观摄影语言去表达你的主题。

三峡右岸引水压力钢管外表施工， 2005年。

三峡升船机上游航道砼浇筑施工，背景为大坝上游面栏污栅， 2003年。

中国三峡：用光影记录三峡工程这么多年，你觉得这些影像最重要的意义是什么？

马宁：我觉得我拍摄记录三峡工程这么多年，最重要的意义是我从光影艺术和人文纪实两个方面，为三峡工程这一人类伟大工程留下了自己创作的作品。让大家从我的作品中看到这一恢弘工程中的人文之美。我想我的摄影主要是挖掘与提炼，不是直接从宣传出发，是从主观的艺术创作和客观的人文纪实两方面出发，让三峡工程光影艺术与人文纪实深入人心，传播得更广泛。

中国三峡：你是怎样处理摄影、工作、生活三者之间的关系的？

马宁：其实我的工作与摄影和三峡都有着密切关系。工作这么多年，我用摄影记录了大量的国家领导人、政要视察参观三峡工程的影像文献，同时这些工作加深了我对三峡工程的认识，这就对我从事三峡题材的摄影创作有重要的指导作用。搞好自己本职工作的同时，我的业余时间都在记录和提炼三峡的美，记录三峡工程建设，展示三峡工程建设者的风采。这些摄影创作对我的工作也有帮助，它让我更加细致地去观察三峡工程，去了解它，这样能让我与参观的嘉宾有更好的交流。

中国三峡：除了三峡，你还拍摄过什么专题？接下来你将会有什么样的新作与我们见面？

马宁：我现在退休了，自由些了，时间也多了。再加上现在科技发展，数码也有中画幅了，并且数码的层次、色彩、宽容度，有它的优势，我想用这些新技术手段把自己之前拍的三峡需要继续补充的地方重新完善一下。比如，后来我在枢纽局工作，抽空就拍了很多三峡大坝建成之后与周边环境的照片。我想持续关注三峡题材，给自己的三峡创作画一个圆满句号。同时，我现在也拍摄一些城市风光、城市人物纪实的题材。我目前正在进行的一个题材是“长江边的宜昌人”，记录在长江边生活的人物的各种状态。我在长江边长大，对长江有感情，也经常在江边行走散步，我以后会继续随时关注身边的生活，记录他们也记录自己的生活。

三峡左岸电站厂房下游面外墙施工之夜，2000年。第20届全国摄影艺术展铜奖《三峡之光》组照之一。

▲ 三峡二期浇筑主要设备塔机及运行轨道， 2001年。第20届全国摄影艺术展金奖《三峡工地交响曲》组照之一。

◀ 三峡大坝上游面，2003年。第六届中国摄影金像奖艺术类（提名）组照之一。

三峡电站厂房蜗壳及发电机组座环内景，2005年。

昨天的三峡工地充满着诗情画意，也向世人展示着人的伟业；今天的三峡工程以其非凡的成就和大气，彰显其辉煌的未来，2017年。

大坝上游泄洪孔施工现场，一位工人午餐后披着衣服拎着工具包慢慢走向自己的工作地点，2000年。

三峡三期施工现场，伴随着放炮警报，人员、车辆和设备正在撤离，2003年。

右岸电厂发电机组机窝砼浇筑现场，2006年。

人字“造型”，是风钻工常见而典型的作业姿态，也就是这平常而朴实的姿态，让我们领略了筑坝者的伟大与风采，2003年。第20届湖北省摄影艺术纪录奖金奖。

▲ 下班的农民工，2002年。

▼ 农民工穿着自制的雨衣匆匆回家，2006年。入选2016年平遥影展《三峡工地农民工》组照之一。

◀ 这是一双年复一年的劳作和生活的简朴而形成的手臂，熟练地操作氧切割机，2006年。

▲ 虽是满面尘土，但明亮的眼神却充满着对美好生活的无限希望，2005年。《三峡工地农民工》组照之一，入选2016年平遥影展。

夏日炎炎，下班等车的工人享受着大坝泄洪带来的清凉。眼前的一切，是他们辛勤劳动的最好回报，2006年。

农民工劳动强度很大，就餐都是争先恐后，以便抓紧时间休息一下， 2004年。

在寒风中就餐， 2004年。

▲ 自行车是众多农民工的唯一交通工具。他们说：破自行车可随便放，没人偷，骑车还可以活动筋骨， 2004年。

◀ 炎炎夏日，打赤膊、吃火锅是农民工的最爱，在工棚旁，简陋的火锅也能让他们感到满足和快乐，2004年。

▶ 虽是天天都与脏和累打交道，但注重自我保洁也是必须的，2003年。

▼ 蜗壳是水力发电机组的重要组成部分，在砼浇筑之前，农民工用钢筋编织蜗壳的保护层有着其独特的施工方法，2004年。

暴雨、施工场景和匆匆而归的农民工，成就了一幅颇有水墨画意的《归途》，2004年。

三峡双线五级船闸之夜，2015年。

马宁，男，1974年开始从事摄影，国家一级摄影师，中国摄影家协会会员，宜昌市摄影家协会副主席。

2002年，《三峡工地交响曲》（组照）及《三峡之光》（组照）分别获第20届全国摄影艺术展艺术类金奖和铜奖。

2004年，《三峡工地的韵律》获第21届全国摄影艺术展艺术类铜奖；《三峡工地》获第八届《中国摄影》专业反转片摄影十杰提名称号；《三峡工地风钻工》获第20届湖北省摄影艺术展记录类金奖。

2004年，获第六届中国摄影金像奖艺术类创作奖（提名）； 获全省第九届“楚天群星奖”金奖。

2005年，湖北省摄影艺术展，作品《感受三峡》获艺术类金奖，作品《花影》获艺术类铜奖，作品《生活》获记录类铜奖。

2007年，《大坝印象》获湖北省第十二届“楚天群星奖”成人组金奖。

2009年，湖北省第23届摄影艺术展，作品《三峡水轮发电机蜗壳之歌》获艺术类金奖。

2011年， 《史诗般壮举》（组照）在“中国三峡杯”全国首届水电摄影大赛中获银奖（纪实类）。

2012年，作品《建设中的三峡工程》在第九届中国摄影艺术节上展出；作品《筑坝》获澜沧江·湄公河流域国家文化艺术节西双版纳国际影展优秀奖。

2013年，作品《三峡》参展中国沈阳（铁西）国际工业摄影大展。