重塑传统影视文化 传承优秀影视音乐——从近年来《国剧盛典》的举办看传统优秀文化的活态传承

卢雨思

（东北师范大学，吉林 长春 130024）

重塑传统影视文化 传承优秀影视音乐
——从近年来《国剧盛典》的举办看传统优秀文化的活态传承

卢雨思

（东北师范大学，吉林 长春 130024）

影视音乐视为影视来服务的，而影视剧又是为塑造人民满意的灵魂剧，为建设高尚的社会主义核心价值体系来服务的，因此，做好对影视音乐的把握和探索，也就是做好了“重塑传统文化 传承优秀音乐”的目标，在以习近平同志为核心的党的带领下，我们一定能够取得中国特色社会主义文化的伟大胜利！

国剧盛典；红颜劫；九儿；月圆花好

不得不说，由安徽卫视、光线传媒合办的历届《国剧盛典》是非常卓越的一台综艺节目，不仅是全体中国电视人来总结成绩、展望未来文艺走向和目标的走向，而且更是中国老百姓感受文化复兴的最直接的平台。由于专业的特点，在这里，笔者一则是从《国剧盛典》中的影视剧题材之特点来证明这一点；更重要的是从影视主题曲的精彩展现来证明这一点。接下来，笔者就带领大家一起梳理近几年来安徽卫视《国剧盛典》中比较有代表性的影视主题曲。

2013年《国剧盛典》，《甄嬛传》之《红颜劫》（姚贝娜 演唱，刘欢 制作）《红颜劫》缠绵悠长，深情动人，具有浓郁的中国风。演唱者姚贝娜成功诠释了这首古意盎然、气韵悠长的歌曲，姚贝娜在歌曲里体现出来的宽广的音域、清越的音色以及高低音之间的自如转换都令人赞赏。“斩断情丝心犹乱，千头万绪仍纠缠，拱手让江山”这样的歌词配上动人的音乐旋律，再经由姚贝娜的歌声诠释，让人不禁陶醉其中。

这首歌曲是崔恕与刘欢两人合作写就的，专门邀请到了当时已经患癌的姚贝娜，姚贝娜在病事稍好些就欣然走进录音棚。歌曲中国风浓郁，用到的调式为D宫羽调式，对于此首歌曲的分析，可以从三个层面展开：

首先，观众接触到歌词时，就会自觉不自觉地进入特定的历史阶段：“斩断、拱手、低眉、祸福、天机、交织、痴、乱”等一系列的名词或者动词反映了浓浓的古中国风；歌词在结构形式上除了前两句是七言外，都是五言，一韵到底，一共有十句，古意盎然，气韵悠长，完全展现了《甄嬛传》里所要表达的宫廷争斗背后的哲学逻辑以及帝王感情的核心要义。

其次，从作曲来说，音乐全能制作人刘欢老师也是为之精心打磨：全曲基本上是五言结构，每一句都相当规整，因而在旋律的变化上，如何配合得了歌词的感情变化，这是一大难题。刘欢老师采用的方法是采用民族调式D宫羽调式，这样给人的感觉就不会不中不西，不会不伦不类。在第五句“祸福轮流转”和第八句“交织悲与欢”分别采用了中国古代的雅乐音阶之“清角”作为变化音，使得歌词的规整并不影响整个歌曲的流动性，而变化音的加入起到了画龙点睛的作用。这一点，在他对青年歌手霍尊《卷珠帘》原版的修改中，也可以窥探一二。我们现在很多的歌曲并不能很好地将中国音乐体系的基本理论运用到实践中，还是一窝蜂地跟着欧美走，这一点是最不可取的，刘欢老师以自己的实力与实践无可争议地取得了阶段性的突破。当然，有的人也可以将这两句理解为临时性地转换到了E宫和A宫，但笔者以为，由于转变很快又恢复到了D宫羽调式，因此，不大容易看出两句具体是哪种民族调式。

第三，配器制作的精良以及姚贝娜完美的演绎：风铃空灵，有古代的金石之声；古琴和洞箫，则使人的思绪一下子回到了古代，回到了对文人对宫廷的想象之中；而姚贝娜则是音域宽广且纯粹高音与低音之间的转换犹如在山间翱翔的雄鹰，可以直上云霄，也可以一跃而下，丝毫没有维和之感，清丽有力，收放自如；因此，对于2013年的电视剧主题音乐，《红颜劫》绝对可以称得上是一张王牌。

2014年《国剧盛典》，《北平无战事》之《月圆花好》（周旋原唱 范烟桥作词，严华作曲，周璇演唱，是古风歌曲的经典之作，后经多人翻唱经久不衰。）众所周知，“吴文化”是江南文化的重要组成部分，而《月圆花好》则恰到好处地表现了中国特有的江南水乡“哀怨、柔弱、精致、迷离”的江南文化）《红高粱》之《九儿》(韩红、胡莎莎 演唱 阿鲲制作)。

对于2014年的国剧，从某种程度上来说说，与其说是《北平无战事》、《红高粱》成就了《月圆花好》和《九儿》，不如说后者成就了前者：这一年，习近平总书记在与文艺工作者的座谈会上发表了重要的讲话，为文艺工作者创作“塑造高尚灵魂”的作品指明了方向，从此以后，中国的文艺工作者越来越有使命感，越来越坚定地走文化自信的道路。小家组成大家，大家成就小家。因而，家国天下之情是如此的紧密，英雄不再脸谱化，而是有血有肉，其中：首先，《月圆花好》不仅仅表现了民国时期以上海滩为代表之一的吴文化，而且在《北平无战事》一剧中，每每出现其中的旋律，对于银行家“方步亭”来说，不啻为国民党反动统治垮台前的钟声，共军已经兵临城下，柔弱迷离的靡靡之音不就是就秩序即将结束的最好注脚吗？其次，对于《红高粱》里的《九儿》就曲式结构来说，《九儿》只有短短的四句体“起、承、转、合”的特征十分明显，完全符合中国民族音乐对于趋势结构的内在要求；就歌手而言，韩红的唱法大气，而胡莎莎作为另一名主唱，情感爆发力强，洒脱深情；从配器的角度来说，《九儿》并没有因为是中国乡村传统抗日影视剧的题材而放弃西洋小提琴的配乐，小提琴银色细腻，如怨如慕，如泣如诉，非常适宜于表达和模拟人声。

2015年《国剧盛典》，《琅琊榜》之《红颜旧》则是传承了中国古典水墨画的代入感，令人在第一个音符、第一句歌词听后就能够感受到江左梅郎与霓凰郡主的生死情感，家国天下，责任与爱情，通过《红颜旧》这首音乐得到了精致的体现，现代的街拍与二胡的模拟人声在伴奏背景上渲染了一幅幅美丽的画面。

2016年《国剧盛典》，《海棠依旧》之《海棠依旧》（廖昌永演唱）与《长征大会师》之《信仰的光芒》（韩磊 演唱）分别是由通俗与美声两大著名歌唱家亲情演绎，激人奋进的旋律，使人不由感到，身在当今的中国是多么的幸福，今天的生活离不开党的领导，离不开几十年浴血的奋战！

继承先辈们的意志，紧密团结在以习近平同志为核心的党中央的周围，创造出更加能够反映时代的文艺作品，潜下心来，研究中国优秀的传统文化，并在各自的领域内将其发扬光大，是每个音乐人的责任，也是笔者的心愿！