饮酒题材的意大利歌剧演唱特征探讨

王 涵

（意大利费尔默音乐学院）

饮酒题材的意大利歌剧演唱特征探讨

王 涵

（意大利费尔默音乐学院）

作为文艺基本创作方法之一的浪漫主义于十九世纪在欧洲国家开始发展，意大利的民族解放潜移默化地影响着众多艺术家的思想，在此背景下，意大利歌剧得以迅速崛起，以饮酒为题材的意大利歌剧更是受到了社会的关注与重视。因此，本文主要就饮酒题材的意大利歌剧演唱特征进行了分析与探讨。

饮酒题材；意大利歌剧；演唱特征

前言

意大利歌剧作为歌剧史上不可或缺的部分，其重要性不容忽视，浪漫主义时期，绝大多数国家的歌剧都得到了一定的发展，在历史上，意大利歌剧占了重要地位，大多数意大利歌剧都属于浪漫主义。本文先对意大利歌剧发展史及演唱发声特征进行了分析，随后对饮酒题材的意大利歌剧演唱特征进行了探索。

一、意大利歌剧发展史及声乐演唱技巧

（一）发展史

罗西尼是一位著名的意大利歌剧作曲家，他于十九世纪初期在保留意大利歌剧传统创作的基础上创新了歌剧，在歌剧创作过程中，唐尼采蒂与贝里尼发展提倡了罗西尼歌剧风格，逐步促进了意大利浪漫主义歌剧的形成。威尔第从十三岁就开始学习音乐，他的出现推动了意大利浪漫主义歌剧的快速发展，并将其发展到了极致，威尔第总共创作了二十六部歌剧，其中《弄臣》、《茶花女》与《奥赛罗》等较为出名，较受人们喜爱与欢迎，他倡导的真实主义歌剧是文艺基本创作方法之一，不仅促使意大利歌剧保留了民族特色，而且为意大利歌剧注入了新的活力。首部真实主义歌剧的诞生在十九世纪晚期，马斯卡尼创作的《乡村骑士》为现实主义歌剧开创了先河，推动了意大利真实主义歌剧的发展。浪漫主义是意大利歌剧的主要风格，歌剧内容展现的主要是英雄主义与爱国情感，不少歌剧作品对意大利歌剧发展都有着推动作用，如《乡村骑士》与《艺术家的生涯》等，这些歌剧真实展现了那个时代的社会状态，比才是法国作曲家，他创作的《卡门》演率最高，意大利歌剧也较好地继承了此歌剧的真实主义。普契尼也创作了大量真实主义歌剧作品，主要包括《绣花女》、《图南多》与《蝴蝶夫人》等，很好地承继了威尔第作品的传统创作方式，转变了意大利歌剧状态，即不再局限于注重人声，忽视乐器，推动了意大利歌剧发展。

（二）演唱技巧

歌剧最早于十七世纪诞生于意大利，这个时期的意大利歌剧声乐不仅旋律刘畅、音色动听，而且音质淳朴、发声自如，演唱者们要用心练习母音，合理融合母音与子音，以连成流畅的乐句。在早期，意大利的歌剧声乐练习的目的主要在于增加演唱者声音的均衡度与柔和度，将声乐音量大小安放于次要位置。意大利的歌剧声乐表演在十七世纪将咏叹调视作重要发声特征，注重歌剧声音的协调性与平衡性，在意大利歌剧中合理应用乐器演奏，意大利歌剧象征着上流社会的社会地位。随后，越来越多的歌剧院开始创建，为了更好地适应大众需求，意大利的歌剧声乐表演在注重演唱质量的同时也开始注重场面效果及喜剧效果，逐渐削弱声乐演唱细腻奇妙，使用阉人唱法演唱的咏叹调演变成意大利歌剧声乐表演的重要发声特征及歌唱潮流。在意大利歌剧中，阉人歌手是一个重要特征，中世纪早期出色的阉人歌手是意大利歌剧的主唱，阉人歌手具备自身特殊性，他们的声音不仅穿透力强，而且高亢轻快，并把歌唱技巧的炫夸视作声乐演唱重要风格。到了十八世纪，意大利的声乐表演将使用阉人唱法演唱的咏叹调视作主要特征，结合意大利歌剧的具体情结把咏叹调分成多个类型，对节奏没有明确要求，可以快也可以慢，表现出来的情感也存在较大差异。阉人歌手以主唱身份演唱的大部分意大利歌剧都是爱情题材，意大利歌剧因其场景的优势广受阉人歌手欢迎与喜爱。

二、饮酒题材的意大利歌剧演唱特征

《弄臣》、《茶花女》与《蝴蝶夫人》是较受人们喜爱与欢迎的以饮酒为题材的意大利歌剧，著名歌剧中涉及众多紧密联系饮食的片段，其中包括声乐演唱。《弄臣》第三幕讲解的主要是一名普通士兵在旅社里胡吃海喝，并呼喊一些漂亮的女郎作陪，此普通士兵的扮作者是公爵，在此情景中他不由自主地演唱起了一首《女人善变》的歌曲，此歌曲属于爱情歌曲，在演唱过程中使用咏叹调形式较好地展现了公爵性格，利用节奏转变的曲调揭示了达官贵人丑恶的面目。《茶花女》第一幕讲解的主要是在一个规模较大的派对上，正在招呼客人的Violet ta Valery受到了客人的关注，于是这些客人便为他介绍一位姑娘，然而男爵对她没有感情，所以拒绝参加主持祝颂，为了表述自己的爱意，这位姑娘主动参与主持祝颂，即便如此，男爵还是遵从自己内心的想法，以《饮酒歌》中的歌词进行了回应，此歌剧旋律优美，让人感觉很亲近，有效结合了独唱与合唱，既活跃了派对气氛，又给人们带来了美的享受。《蝴蝶夫人》第一幕讲解的主要是一位平易近人的领事先生，身为美国人的他尽管不赞同平克尔顿的做法，但在愉快的节日里他选择与平克尔顿和平相处，两人共同饮酒，由衷地对新婚表示祝福。领事先生向他人打听新娘的相貌，大家都称赞新娘美丽大方，平克尔顿则用热情奔放的咏叹调称赞他的新娘，在此歌剧中，为了打造日本风情，增添音色色彩，普契尼在选取了日本传统民谣的同时还利用美国歌片段展现男主角身份。

三、结论

总而言之，《弄臣》、《茶花女》与《蝴蝶夫人》都是较受人们喜爱与欢迎的以饮酒为题材的意大利歌剧，本文主要就是以这三篇歌剧为主对饮酒题材的意大利歌剧演唱特征进行了分析，详细探讨意大利歌剧声乐演唱特征。有效掌握饮酒题材的意大利歌剧演唱特征有着极其重要的现实意义，既可以更好地鉴定与欣赏歌剧，又可以有效地提升人们审美素质。

[1]郭阳.主调和声风格的诞生——意大利歌剧发展的契机及其文化背景[J].歌海,2009(04).

[2]孙启刚.浅析《饮酒歌》的演唱技巧和情感处理[J].戏剧之家,2015(07).

[3]郑东.意大利歌剧中与饮酒有关段落的声乐演唱特征[J].戏剧之家,2014(07).

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王涵（1992—），男，湖北，硕士，意大利费尔默音乐学院，专业音乐表演，研究方向歌剧演唱。