20世纪日本筝乐器的改革研究

吴 丹

（湖南工业大学音乐学院，湖南 株洲 412007）

20世纪日本筝乐器的改革研究

吴 丹

（湖南工业大学音乐学院，湖南 株洲 412007）

筝乐器做为日本乐器中的一种在日本乐器发展历史中占据着极为重要的地位。其融合了日本文化以及民族传统，折射出其历史的发展痕迹，并影响着其之后各种乐器的变迁。对筝乐器进行改革已经日渐被日本所重视，也成为我国乐器发展的重要参考。基于此，本文就20世纪日本筝乐器的改革进行分析研究，以供参考。

二十世纪乐器；日本筝乐器；改革策略

筝乐器是日本非常重要的乐器之一，其见证了日本历史的发展，成为日本民族文化的代言。随着时代的发展和变化，传统意义上的日本筝乐器日渐发生了变化，加上人们对其所进行的改革和创新，让其散发出与众不同的气息，通过对其在二十世纪所进行的改革，可以一窥日本乐器的发展，也能够对于我国乐器的发展和创新提供借鉴。因此，相关人员要对二十世纪日本筝乐器的改革进行分析研究，为中国筝乐器的发展提供更为充足的营养。

一、日本筝乐器改革特点

筝是日本演奏乐器中使用最为广泛的器乐之一，是其国家传统文化的代表。日本筝属于拨奏弦鸣乐器之一，它是从中国唐代十三弦筝传入的，其为长方形，桐木制成的长方形音箱上面有13根弦，每一支柱子支撑着一根弦。弦的材质最初是绢丝，后慢慢变成尼龙和聚酯纤维。琴柱的材料多为硬质塑料、木材或象牙。其在改革的历程中逐渐呈现出特有的特点。首先，乐筝，也就是我国自唐朝传入日本的十三弦筝一直被沿用至今，并保存了当年的墨阳，在雅乐中得以应用。其次，十六世纪中的“筑紫筝”逐渐发生变化，到十七世纪，成为“俗筝”的形式，并呈现出一定的变化。“生田流”与“山田流”两者筝乐有所不同，但是其主要是各自传承。第三，二十世纪初期，以宫城道雄为代表的音乐家们另辟蹊径，在筝乐器方面进行了较大程度的改革，并推动了其在表演方面的发展，其与“传统筝”相比被称为“新筝”。

二、20世纪日本筝乐器的改革

（一）筝弦制的变化

十九世纪之前，筝曲基本上都是以歌曲伴奏的形式出现，乐器独奏的曲子少之又少。十三筝的制作使用的材质是绢丝，其音色相对而言比较单一，而且音量也不高，其表现力不足的缺点也日渐显现。直至1921年，低音乐器在西洋音乐中普遍应用，宫城道雄在田边尚雄的帮助下，研制出十七弦筝。十七弦筝是专门针对低音用的，其研制的成功填补了日本民族乐器中低音乐器的空白，打开了日本民族低音乐器的新篇章。此外，宫城道雄虽一直试图研制八十筝弦，但结果并不理想。1960年，宫下秀冽成功研制出三十弦筝，目前的使用者均为宫下系的人员，其研制基础就是把十三弦筝同十七弦筝合并组建而成。1969年，二十弦筝问世，其是由三木稔辅助野坂慧子完成的。1971年时，她在筝上做了象牙柱，又加上了一根弦，安装了卷弦器和消音器，这种筝乐器虽然有二十一根弦，但是仍被称为二十弦筝。随后，十五弦筝、十八弦筝、二十弦筝相继问世，低音乐器的演奏呈现异常繁荣的景象，野坂慧子的二十五弦筝的成功制作，更为低音乐器的演奏注入了新鲜血液。

（二）弦材质的变化

对于弦筝演奏来说，最好的弦材质非绢丝莫属，其演奏出的效果非常好，余音绕梁，韵味悠悠。在现代社会中，由于对演奏水平的要求越来越高，而绢丝比较容易断，影响演出，就将绢丝改成了尼龙，尼龙的音色比较接近绢丝。十七弦筝的材质就是丝，十三弦筝使用的是丝和涤纶，而二十弦筝则使用的是聚酯纤维。弦的重量也不尽相同，十三弦筝最轻，二十弦筝次之，相比较前两者，十七弦筝最重。其中，十三弦筝中使用的各个丝的重量是一样的，不仅如此，而且各个丝的粗细也无差别。关于弦的种类方面，三者也不相同，十三弦筝最为单一，只有一种，二十弦筝比较简单，分为七种，而十七弦筝最为复杂，由七至十个种类的弦构成。三者之间，不仅弦的材质、种类、种类有着明显的区别，连颜色也不相同。在这三种弦筝中，关于弦材质的颜色方面，白色为基础颜色，应用最为广泛，其中，十三弦筝的弦材质就是单一的白色，十七弦筝的弦材质，既有白色，又有黄色，由二者共同组成，至于二十弦筝，不仅有白色，而且有专门的弦添加的颜色，相对于十三弦筝和十七弦筝来说，这一点尤为突出。

（三）义甲的变化

在日本民族乐器的低音乐器中，筝的义甲的变化与筝的演奏姿势和表演技术方法的变化有着密切的关系，其随着它们的变化而变化。如，为了方便“Sukui tsume”技巧方面的演奏，生田检校对筝的义甲进行了改造，将原本义甲比较长的长型义甲改成了方形。此外，山田检校不仅将方形义甲变成了圆形义甲，还将演奏姿势，由原来的侧坐变成了现在的正坐。从最初的十三弦筝到十七弦筝、二十弦筝、二十五弦筝乃至八十弦筝，纵观整个弦筝的发展变化来说，只有新筝阶段，是对筝的主体部分的真正改革。对于日本这个民族来说，要想对乐器施行改革难度是非常大的，其主要以增加弦的数量使筝乐的音域范围更加广泛，以此来使筝乐的表现力得到加强。对于筝这种乐器来说，不同的流派都有各自的体系，一旦进行改革，必然会导致严重混乱局面的产生。所以，日本对于筝的改造，无非就是添加一些附属品和零部件，加大弦的尺寸或添加弦的数量等等，关于筝的改造方面，从可以构想到现在，筝的构造基本上没有发生任何变化，哪怕是二十世纪多种多样弦筝的问世，也没有使其构造得以重大改变。

三、结语

二十世纪日本筝乐器的发展改革具有自己的特色，也是其民族发展使然，是其国家改革中的必然。我们在对日本筝进行研究的过程中要对其精华予以吸取，对其糟粕予以去除，让我国筝的发展越来越呈现明朗化态势，为我国器乐的发展平添光彩。

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J632.32

A

2011年湖南省高等学校科学研究项目“二十世纪中日筝艺术比较研究-兼论文化传承与传播的影响”（课题编号：11C0428）研究成果。